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爱就爱了,犹记得张艺在节目中说到这部电影时

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爱就爱了,犹记得张艺在节目中说到这部电影时

《LOLITA》。已经是第四遍。
虽然很懒,但还是怕一遍又一遍的重复最终磨麻了心寻求记录以求心安。
从一开始就喜欢它。
最初是在安妮宝贝极少的赞美中得知一个叫Jeremy Irons的男人及几部相关的电影,大约有印象的也只是片名《一树梨花压海棠》。读书大抵也都是这样,翻过去也就翻过去了忘了究竟是怎样,每每再翻到也只是暗自提醒记得去找来看,过后又无甚在意,遗忘不知所终。之后偶然和朋友聊天说起,因为觉得情节不落俗请求好友从头至尾道来,却也觉得意犹未尽,终于认真去找。
真的很好。看到最后流下泪来。Jeremy Irons的眼神一直在眼前晃动,无法描述的忧郁,深深如潭;悲情苦涩,直指人心。看那样的眼神你会得到很大的满足感,极致的悲痛像是一针药剂有救命的快感——如果无法快乐,那么也许疼痛胜于麻木。普通的世情但凡真挚美好就可以打动人心,何况是一段畸恋,注定颓败。最动人的是男主人公单方如火的爱情痛苦灼烧着自己和他所爱的少女,充满无可奈何的疯狂与热烈,崩溃而绝望的心理,罪恶却无力偿还获得救赎,它不止是一个故事,一宗道德,也许还有人内心无法控制却真正存在并且炙烈的情感,爱一个人的痛苦,宿命的无奈,情感的归属,理智的叹息……
 
“当日如花妖女,如今已是落叶归乡,臃肿,穷苦,……腹中是他人的骨肉……我望着她,望了又望,全心全意,一生一世,……她是我今生最爱的人,我肯定,就像我肯定我最终会死亡一样……。”
“那时,儿童的欢笑声在耳边响起,令我心灰意冷的不是洛丽塔不在我身边,而是,这欢笑声中没有她……。”
 
疼痛缠绕,感慨万千……
突然想起一首诗:
 
君生吾未生
吾生君已老
恨不生同时
日日与君好
 
忘不了刻骨的故事从电波中传出,张艺幽幽的声音,我蒙在被子里颤抖着流着眼泪,喘不过气。

看了Lolita新旧两个版本,与其说喜欢新版本,不如说更喜欢Jeremy Irons的表演。他在烈火情人( Damage)里的出彩表现让我印象深刻,外表冷静,内心狂热,明知不可为而为之。特别是影片结尾那句“我再也没有见过她,只有一次在车上,远远看见她抱着一个孩子跟在一个男人身后,跟任何一个女人都没有什么不同。”又不禁让人感慨爱情消逝后的无奈。

“Lolita,我生命的光芒,我欲望的火焰,我的灵魂,我的罪。”

“我望着她,望了又望 ,昔日如花妖女,现在只剩枯叶还乡,苍白 臃肿 混俗 , 腹中的骨肉是别人的 ,但我爱她 ,她可以褪色,可以萎谢 ,怎样都可以 ,但我只要看她一眼 ,万般柔情,涌上心头。”

这一次,他也没有让我失望,他将一个中年男人热烈又复杂的情感,直接又纠结的行为表现的丝丝入扣。他成熟的气质,忧郁的眼神,古典的表演手法展现的有节制的美感让我深深着迷,还有谁比他更适合这个角色?

电影的开头,是一片一望无际的翠绿的草地。远山于浓雾中若隐若现。一辆破旧的老爷车从公路的尽头驶近。镜头慢慢推进,屏幕中央出现Jeremy Irons那张悲苦而无奈的脸。深邃的眉骨,噙满泪水的眼睛,以及平静的表情后面深深隐藏的决绝。两条深不可测的法令纹,从鼻翼一直延伸到嘴角,显露出隐忍,和无法言说的深藏的秘密。钢琴和风笛的背景,苍凉而悠远,带我们进入那个属于Humbert和Lolita的世界。
电影<<Lolita>>改编自纳博科夫的同名小说,讲述了一段中年男子和青春期少女的畸形恋爱,所不同的是,在电影里,这段恋情显得更加唯美。电影通过它特殊的手段,诸如配乐的选择,镜头的切换,色彩的搭配,褪去了原著中那赤裸的灼热的欲望,使整个故事看起来更像是一场纯洁的爱情,这爱情冲破了年龄的界限,世俗的眼光,显露出它原始的甜美与残酷。
Humbert是大学的教授,年少时爱上来家族旅馆投宿的女孩。少年时懵懂而炽烈的爱情,随着女孩的死去,凝固成心里一块坚硬而细小的疤痕。一直到中年,他都无法忘记那个带给他最初的快乐的女孩,直到他遇见Lolita。这个扎着两个辫子的姑娘与他记忆中的那一个是那么的相似,一样的单纯甜美,一样的年轻美丽。往事涌上心头,从他在庭院里见到她的那一刻起,他的心就被她俘获了,他无法逃脱。这个故事从一开始就注定了悲剧的结局,一个唯美的悲剧。
Humbert是欧洲的绅士,世俗的眼光和道德的束缚使他无法展开直接的激烈的追求。他只能躲在暗处,用一本书或一张报纸作为掩护,偷偷地观察他的姑娘。她笑,他就跟着笑;她哭,他就跟着郁闷。为了长久与她一起,他甚至同Lolita的母亲,那个他根本不爱的女人结婚。他成了Lolita的父亲,她的监护人。直到有一天,这个不伦的父亲最隐秘的想法被Lolita的母亲发现,难以控制的情绪使她遭遇了车祸,如同撞上石头的鸡蛋,她成了Humbert不伦爱情的牺牲品。
现在,这个世界里只有Humbert和Lolita,他拥抱她,吻她,他压抑着内心的欲望,以一个父亲的身份照顾她。他满足她的要求,带她去旅游,住高级的旅馆。终于,他得到了她。他利用了她的好奇和新鲜感占有了她。那一刻,他是多么的满足啊。她是他的,完完全全是他的。整个世界都在笑,在震颤。然而这一刻,也是毁灭的开始。他的爱情,把他们两个推入了深渊,万劫不复。
他们开始畅游美国,尽管他们争执,尽管种种琐事,尽管危险,无望,尽管这一切都存在着,Humbert仍觉得是活在天堂。这天堂,虽然染满火焰的色调,但毕竟是个天堂。直到有一天,Lolita消失了,他的天堂消失了。Humbert像个疯子一样,找遍所有他们住过的旅馆,但她还是消失了,无影无踪。他没有关于她的任何线索。他像个行尸走肉一样,丢失了灵魂。他早该知道的,她不爱他,她只是好奇,总有一天她会消失,从他的世界里逃脱。他独自收拾着那部老爷车,车里满是她的痕迹,粘得到处都是的口香糖,明星照片,发卡,汽水瓶盖,还有留有她稚嫩笔记的纸片。他把它们一一清理,就像要把她清理出自己的记忆一般。他是伤感的,是无奈的,更是痛苦的。他受着自己情感的煎熬。他在一夜之间苍老了。
终于,她来信了。接到她信件的那一刻,他的手都颤抖了。她说她结婚了,吃了很多苦,她和她的家庭已经生活不下去,希望他能给她送些钱。他按着地址找过去,他再一次见到她。
凌乱狭小的屋子,肮脏的生活环境,破旧的家具,这就是Lolita现在生活的环境。她挺着隆起的肚子给他开门,对他微笑。在残酷生活的压迫下,她已经完全失去了当年的清醇和灵巧。她像一张被揉皱了的纸,满身都是岁月的痕迹。他望着她,望了又望,他终于发现,一生一世,全心全意,他最爱的就是她,可以肯定,就像自己必死一样肯定。当日的如花少女,如今只剩下枯柴幻想。她苍白,混俗,臃肿,但他爱她。她可以褪色,可以萎谢,怎样都可以,但他只要看她一眼,万般柔情,涌上心头。他让她跟他走,回到那种优越的,富足的生活中,他要她跟他远走高飞,逃离所有的不如意。但是她拒绝了。她残酷地拒绝了他。她不爱他,她请求他原谅,她真的不能爱他。他的眼泪,就这样轻轻地掉了下来,那是绝望的崩溃的眼泪,男人的眼泪。他给了她钱,他离开了她。当他坐进车里的那一刻,他似乎又看到当年那个如花的少女,甜美纯真的笑。是他毁灭了她,他剥夺和占有了他的青春。他是罪恶的,尽管他爱她。
影片的结尾,Humbert站在青翠的草坪上,凝望远山和村庄。他的表情是安详而淡定的。他的耳边响起一片儿童的欢笑声。“当时我耳际响起的,是一片儿童的欢笑声。令我心灰意冷的,不是身边没有Lolita,而是欢笑声中没有她。”这是Humbert说的最后一句话,也是他最后的忏悔。Lolita本该是天真而甜美的,却由于他的缘故,过早地成熟了,枯萎了,凋谢了。
整部影片中一直有钢琴和提琴的配乐贯穿始终,悠远而淡然。加上Jeremy Irons略带神经质的收放自如的演绎,使得影片的基调纯净唯美。明亮的绿色搭配淡淡的薄雾,随时出现随时消失的旁白,让人完全沉浸于导演营造出的氛围而忘记了自己所处的环境,与剧中人物同喜同悲。这是一部很难让人看过之后不哭的电影,这也是一部能够发人深思的电影,它引导我们去思考爱与恨的界限。爱并不是完美的,它同样会带给人伤害,同样可以转化成恨。我们只有和同一个世界里的人生活在一起才能够安全。跨越道德界限的爱可以很美丽,但最终还是要归于伤害,结束于毁灭,就如同飞蛾扑火,注定要以灭亡告终。

Jeremy Irons绝望地望着曾让他疯狂的女孩,如今这女孩退化成一个庸碌被磨损的普通女人,昔日的狡黠、艳丽、放荡、灵气都消失了,但这一切并不妨碍他依旧爱他,或许我们所谓爱情,终究只是爱上爱情本身吧,有几个人会全身心爱上所谓对方实体呢,在对方身上找到自己想要的,爱情就发生了,就像他第一次看到她身穿几乎透明的裙子趴在洒水的草地上时,他就被击中了,于是疯狂开始了。

喜欢老版的开头,男主角(虽然James Mason老态龙钟的形象让我从头到尾都觉得别扭)小心翼翼的在帮Lolita涂趾甲油,无限怜爱,不由得让人心生羡慕和妒忌;喜欢新版的结尾,从编剧被杀(这个被杀的过程有点搞笑,罪过,罪过)到男主角被捕,最后Jeremy Irons开车奔驰在路上,看着他绝望的眼神,谁还忍心谴责?唉,爱就爱了吧!

他不考虑任何后果地,用视线追逐她偷窥她,为不经意间的细微身体碰触而激动,写那些疯狂而愚蠢的文字,不惜成为她的继父,不惜和他心里极厌恶的“fat cow”睡在一起,他不计一切地宠溺着她,他拒绝不了任何她的任何要求,只要她眼神迷离地看着他,只要她用纤纤玉手轻轻一触,他就立刻崩溃了,她是他的命里克星,但乖戾任性的她还是爱上别人离开了,没有告别没有解释,他像着了魔似的到处寻找未果,直到三年后已结婚快成人母的她写来求助信,他才发觉梦彻底碎了,谈起当年的离开,她依旧一脸幸福地说“我唯一爱过的就是他“,他面如死灰”那么我呢?”她没有回答,已经很清楚事实了,他最后不死心问“有没有一线机会跟我走?”她微弱然而坚决地说“没有”,他终于绝望,Jeremy Irons的演技好就好在此,他的眼里写满了无望后的空洞,他的表情仍是隐忍的,但眼神已告诉我们,这个变态的故事必须有一个决绝的方式来结尾,因为他已经没有机会赎罪了,哪怕只是为了一自私的理由重聚而赎罪,他茫然而坚决地结束了当年那个带她走的放浪男人,然后浑身鲜血地一路摇晃开车前行,那些曾深深激荡过的巨大情感正燃烧成熊熊火焰将一切焚烧殆尽,他将车开进田野,站在悬崖边,“最后我听到了一群儿童的欢笑声,使我悲哀的,不是我的身边没有洛丽塔,而是在这欢笑声中没有她”。

或许,男人大多心里有个Lolita,无法抗拒的只是天真烂漫一尘不染的诱惑;又或许,大多女人也想成为某人的Lolita,享受的只是热烈纯粹无条件的爱。

不久前看过原著的,这是我看完书后的评论“最吸引我的是病态狂热的氛围,幽暗无序疲倦混乱的叙述.在北美波澜壮阔的大地上纵横驰骋,在各个motel里流连忘返,在卑微纵欲里跌宕起伏,他完成了对"性感少女"的全部想象,他可以毫不顾忌地念叨"洛丽塔,我的火",全身心地不顾一切地癫狂地饥渴地拥抱焦虑地.在某些再细微不过的间隙,它击中了我.”,我认为98年这个版本基本表达了原著精神,演员也到位,再次证明纳博科夫不愧是大师,任何时代都不过时。

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