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怀疑的迷人之处,盗梦空间

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怀疑的迷人之处,盗梦空间

诺兰的电影素来以谋杀影迷脑细胞为己任,而通常影迷们也乐此不疲,这未尝不是一种迎合,所以他在电影的结尾往往便故弄玄虚,给观众们留下一个开放式的结尾,而让影迷们为此纷争不已。不同的结果有不同的求证方式,于是洋洋洒洒的论证文章层出不穷,最终的结果肯定在诺兰脑子中成形,但他就是不挑明,让尔等怀疑来怀疑去,最终却落入这电影的圈套之中,没错你也和电影中的人物一样去不停的怀疑,梦境还是现实?

大家都说过的我不多说了,就我看到想到的说一说哈~  

克里斯托弗·诺兰,这个年仅40岁的英国导演早已被大家所熟知,他凭借自己对电影不同寻常的认知度,使自己在电影界树立起了独特的风格,他导演的电影并不多,但每一部都能使你感慨万千,每一部都是经典。今年9月,诺兰指导的《盗梦空间》降临中国,在此之前,《盗梦》连续三周排在北美票房榜首位,许多影评人也被这部电影所折服,齐刷刷的亮出满分。如果诺兰之前的《致命魔术》、《记忆碎片》等被称为经典的话,那么我认为这部《盗梦空间》应该被称为经典中的经典。

我是一个喜欢做梦的人,真正的梦,不管是被忠实的闹钟惊醒,还是悠然醒来。总是习惯地回想一下:我梦到了什么?美滋滋地重温一下后才舍得起床。因为梦的存在,我感觉收获了两个人生——现实的和虚幻的。可不管是哪种,我都是自己的主人公,都牵动着每条神经真切地感受到喜怒哀乐。从内心深处来说,我更喜欢梦中的世界——天马行空,美好的,我会偷偷地怀念;恐怖的,我会庆幸这只是梦。

庄子不是诺兰,可是他却在两千多年前就开始怀疑,倒底是庄周梦蝶还是蝶梦庄周,自己在梦中还是在现实中。而诺兰却在两千多年后将这一怀疑论落实到了实处,转化成了影像,而且赋予了量化的数据,建造起自己虚构的逻辑系统,相对严谨,令人叹服。

第一点:
  影片结束后出字幕和配乐起,临近结束时配乐淡出,起那首在片中起唤醒作用的歌曲,歌曲结尾处还做了飘渺的音效。歌毕,字幕尽,影院灯亮,这就是在提醒观众:您这场付费的梦已经做完啦!(稍微有点电影理论皮毛的朋友都知道,电影和梦境的象征关系)

 

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一直以来诺兰的电影都很前卫,当年一鸣惊人的《记忆碎片》就让人看得云里雾里,交错倒叙的剪辑方式,极大挑战人脑的思维。而诺兰匪夷所思的想象力在《盗梦空间》中又一次得到释放,好口碑与好票房似乎证明了影迷越来越喜欢这种近似于猜迷的电影。无独有偶,美剧《迷失》六年不停地制造着迷题,而观众也不停追着解题。这类让观众猜迷的影视越来越受到欢迎,影迷们也越来越喜欢这种高智商的挑战,这未尝不是一种电影类型的拓展。

 

《盗梦空间》延续了诺兰以往的风格,整部影片充满了天马行空的想象,但在无稽之余却拥有缜密的思维模式。就像欧·亨利的小说都会被“欧·亨利式结尾”而抬升一个档次一样,诺兰的电影也会被“诺兰式的结尾”而升华。

或是出于爱好,或是遵循内心的感受,我再一次选择了那部与梦相关的电影,或许我也想要盗取他们的美梦,把噩梦留在他处。

象《盗梦空间》之类的电影绝非传统的科幻片,也不同于传统的心理层面的悬疑片,它对导演和编剧是巨大的考验。因为影片的故事必须构建在一个理论基础,而且必须象城堡一样稳固,不能有明显的漏洞,否则会受到高智商影迷的攻击而崩溃。而这个理论基础是需要科学来佐证,哪怕是想象也最好有佐证的依据,否则必定让人觉得不靠谱。《盗梦空间》在诺兰的脑中构思了很多年,为了建造这个城堡,他在最初的雏形上不停地修补,才让它日趋完美。

第二点:
  1,Leo在片中和女主有段女主跳楼的情节,会容易使人联想到《泰坦尼克》中的“you jump I jump”吧!(好玩的是,片中Leo饰演的Cobb的回答是“If you jump I will not jump with you!”。)这是入门级影迷能注意到的。
  2,片中用来唤醒的歌曲是Edith Piaf的“Non, je ne regrette rien”,而饰演Mal的Marion正是在《玫瑰人生》中饰演Edith Piaf并获得奥斯卡影后而广为人知的。这点是有一定段位的影迷能注意到的。
    
  诺兰用这两个辨识度很高的“致敬”处(两个演员从影以来各自最经典和辉煌的角色)就是在提醒观众:这个故事是虚幻的,是在造梦,你看到的只是Leo在演Cobb,Marion在演Mal而已!(对影迷来说,这两处几乎百分百会联想,会出戏,会更明白自己只是在看戏,是梦中的“游客”而已)。
    
  按理说,导演不应该也不愿意主动让观众出戏,诺兰这么做,其实正是使用了第二层梦境中的战术“查尔斯先生”,是一种将计就计,用来提醒梦中人的战术。
  
第三点:
  图腾概念的引入和“陀螺在梦境中就不会停”是有什么依据吗?没有啊,是诺兰自己这么说的!
    
  分层梦境、图腾、迷失域、kick,全是这个电影的设定,是这个电影之所以是这样的inception。我们现在这般热衷的讨论都是因为这些诺兰的设定——这个电影之所以成立的基础。那何尝不是诺兰在把自己对“梦”和“盗梦”的设定成功地植入到我们的思想中?
    
  陀螺停不停分别判定现实和梦境是相信这个“盗梦空间”的人的共识。正因为这个判定是诺兰设定的,而不是客观的,所以可以进行主观改造,例如:“筑梦师”应该就有能力做出可以停或者不停的陀螺。所以只要还在梦境中,这个判定其实也是不准的,一切只是取决于人心的主观判断,与每个个体相关。
    
  所以电影这个停还是不停的结尾只是针对诺兰对观众植入的“陀螺设定”的一次检验。而停或者不停则取决于这个设定在每个观众个体的植入程度,与他/她自身的世界观、人生观、观影经验相关。(对于我自己来说,陀螺停或不停,我都更倾向于结尾还是在一个梦境中。)
    
  在我们依据片中的设定和法则,为此争论不休之时,诺兰不知道正在哪处偷笑呢!他对我们进行了一次多么成功地思想植入,就在电影这个梦境中!
    
  所以,就当只是梦一场,大家不要太较真,也别追问最后陀螺到底有没有停。更应关注的是这电影、这场梦境给了我们的内心留下了什么。

纵观整部电影,人物在梦境中来回穿梭,稍有不慎,便会与电影合不上拍,我们在体验电影的快乐的同时还要付出死掉一些脑细胞的代价。虽然影片的情节复杂曲折,但细细琢磨,还是会走出诺兰为咱们设下的迷宫。细算了一下,电影总共出现了5层梦境,6层时空。对于种种对电影的疑问,网上的大解密铺天盖地,下面就简单介绍一下这几层梦境吧。

时代呼唤上帝之手,按下全人类大脑的重启键,这一天终于到来,拥有上帝之手的名为克里斯托弗·诺兰,《盗梦空间》是克里斯托弗·诺兰最重要的代表作,被认为完美结合了商业价值和他的个人风格与创意。

关于侵入梦境的电影诺兰并非第一个,过往有许多相似的题裁登上银幕,但多数流于平庸,这并非单指视觉上的,更多的是建立在繁复的细节上,足够观众来玩味,比如潜意识层面,又或者梦境的设计,以及被侵入者的抵抗性,甚至于梦境的层层递进和时间差的换算。所有这些需要庞大的信息量,而这正是这部看起来在题材上并不新鲜的电影如此受人关注,并且胜出许多。

 

《盗梦空间》的横空出世,让我对梦的理解有了更深的思索。这只是一部科幻电影,但演员炉火纯青的演技、心思缜密的内在逻辑,让你不得不相信它的真实存在。这部2010年上映的影片得到了影迷和影评人的追捧,豆瓣得分高达9.3分,五星好评占比达到60%以上,在IMDB上的得分也达到8.8分。

当梦境中的时间超过了现实中的时间,那么本末之间可以倒置,如影片中那群定时到屋中做梦的人那样,他们已经更热衷于梦中的生活,现实已变得不再重要,梦中可以给予现实中无法得到的一切。也正是如此,妻子梅尔才会迷失在自己搭建的梦境中,其实如果电影中的一切真能在现实中落实,那么肯定会有无数人迷恋梦境。

第一层梦境

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诺兰电影的迷人之处在于怀疑,它一方面在解一道考验大脑的复杂谜题,另一方面又在不停地让主人公和观众处于怀疑中,总不能清晰地看到答案。在他的大部分电影中均是如此,《记忆碎片》中的主人公不停失忆,不停地在怀疑,相知道真相又在丢失真相。《盗梦空间》的主人公柯布希望妻子回到现实,在她的脑中植入怀疑,最终令她分不清现实与梦境,死在现实中。那些盗梦者们害怕迷失在梦中,都备了个图腾来提醒自己的处境,而正是这个图腾却被诺兰在结尾用来让观众陷入怀疑之中,引发观众去探究触不到的真相。

柯布等人在客机波音747内进入了梦境,开始了他们对菲舍的植入意念的计划。第一层梦境出现在下着瓢泼大雨的城市中(这是做梦者想喝香槟想多了),他们在第一层梦境中绑架了菲舍,菲舍的潜意识投射出的武装力量与柯布等人产生了火拼,齐藤中枪受伤。

不可否认,《盗梦空间》是一部不凡的创意片,尽管它的创意有山寨《假如记忆可以移植》的嫌疑,但电影表现的主题多元而深邃,影片带着观众游走于现实与梦境之间,迷走梦境,迷失现实是它的核心主题之一。

怀疑有时候就象一块你挠不到的痒处,你费力去触碰到这痒处,而它却总不在你指尖下面,最终只能是徒劳无功,而你却乐此不疲。

 

梦,在佛典里常被喻为世间万法,佛语有言:“一切有为法,如梦幻泡影;如露亦如电,应作如是观。”在中国传统的文化体系里,以梦境昭示人生真相的案例很多,如《列子》中“梦分人鹿”。

                                                   文:眉间尺

第二层梦境

而在电影《盗梦空间》中,诺兰为观众们设置了四重梦境,对所有的造梦、盗梦者来说,最重要的一点就是不能被自己制造的梦境迷惑,要知道自己是在梦境中这一基本事实,否则就会像主人公的妻子梅尔或者那个富甲天下的雇主齐藤一样,迷失在意识的边缘无法回来。

在第一层梦境的车上,留下与武装力量飙车的司机,其余人进入了第二层梦境,这是一座大酒店,通过大家的计谋,取得了费舍的信任,将菲舍骗入了第三层梦境去寻找父亲的遗嘱。

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如何辨别自己是否在梦里,电影中有一个重要的“技术”手段,就是每个进入梦境的人都有一个属于自己的图腾,也只有他自己知道这个图腾在现实生活中的运行规律。比如,主人公的图腾旋转的陀螺,在现实世界,会因为重力与摩擦力,它旋转,然后倒下;在梦境中,它就会永远那样旋转下去。

第三层梦境

影片虽是玄幻作品,却不脱离现实;虽被赋予许多的想象,其反应的主题却还是贴近生活,简单而深刻。电影中,主人公游走于现实与梦境之间,进行着角色的空间替换。而导演则是通过电影发出了这样的疑问:虚拟与现实,哪一个才是你想要的生活?

在一片白雪皑皑的雪山上,周围全是菲舍的潜意识投射的武装力量,为了使菲舍顺利进入目的地见到父亲,柯布等四人展开了突围行动。在将要成功的时候,齐藤在第一层梦境中死亡,落入了迷失域,而柯布投射出的妻子枪击了菲舍,眼看计划将要失败,阿里阿德涅和柯布进入第四层梦境救菲舍回来。

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当然,《盗梦空间》这部电影不会是完美无缺的,在这部影片中,诺兰使用了很多的视觉奇观,萝莉梦境建筑师挥挥手,摩天大楼即拔地而起;主演莱昂纳多游走于各个梦境之间的电梯……似乎都让人拍案惊奇。但如果我们把影片中“梦”这个词的语意部分摘去,会发现它有点像是各种电影片段的“大杂烩”,并且它所建构的这个梦幻世界的运行规则还有些含糊。

第四层梦境

不过,作为一个故事核心其实非常文艺的暑期档电影,它对艺术性和商业性之间的平衡做到了一个很好的程度。

阿里阿德涅和柯布进入了第四层梦境,这是柯布的梦境,在梦中与妻子相会,经历一种错综复杂的内心纠结。阿里阿德涅找到菲舍,两人穿越回到第三梦境,菲舍见到父亲,看到遗嘱,植入意识计划成功。而柯布留在第四梦境死亡,进入迷失域,想找回齐藤,完成他们的约定。与此同时,第三层梦境被爆破,第二层梦境中电梯开始了重力作用,第一层梦境中的车落入水中,除柯布和齐藤外,其余人全部回到现实。

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所以,网易娱乐评论这部影片为:《盗梦空间》是一部很聪明的电影,丰富的细节、错综复杂的叙事,将观众带入一个潜意识的迷宫。诺兰创造了一个超现实主义的惊悚世界,有点类似于荣格学说,在真实与非真实的多重层面上对观者构成了挑战。快速剪接和敏捷叙事把超现实的世界表现得酣畅淋漓,将虚拟影像技术呈现人脑的意识做到了登峰造极。

第五层梦境(迷失域)

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进入迷失域的人都会失忆,已经在迷失域苟延残喘的齐藤见到柯布,两者都回忆自己的目的,于是齐藤杀死柯布之后自杀,两者回到现实。齐藤完成了约定,是柯布不再受通缉,安全的回到了家。

到此故事还没有结束,因为“诺兰式结尾”还没有出现。柯布回家后,见到了自己的儿女后,转下了自己的陀螺(陀螺一直转下去就是在梦境中,如果停下就是在现实),当陀螺将倒未倒时,影片戛然而止,影院中爆发出句句惊叹。最终柯布是回到了现实还是依然在梦境中,这一点谁也不知道,留下巨大的悬念,这才是诺兰的风格。有的影迷看出了破绽,说柯布在之前的梦境中看到的儿女明显比最后相见时的儿女小,这一点足够说明柯布最后回到了现实。也有的影迷说陀螺最后有倒下的趋势,而在梦境中陀螺会一直安稳的转。或许他们说的都是真的,但结果恐怕只有诺兰知道。真真假假虚虚实实,这是诺兰留给影迷们最大的谜,也是留给我们最好的礼物。

 

《盗梦空间》是继《阿凡达》、《大地震》后在中国又一备受追捧的电影,而在这个暑假刚过的9月份的档期,失去了部分学生源,可票房依然高歌猛进,我们不得不佩服诺兰的影响力,也不得不佩服这部电影深刻的意蕴。很少见到在电影院中看电影时,影迷们会不约而同的发出对电影的惊叹,而在这部电影中我看到了。我们现在是在现实还是在梦中,这是看完电影后我们对自己的感觉,连我们对自己都产生了怀疑,电影的效应可见一斑。

 

这次诺兰没有让我们失望,希望以后他也不会让我们失望,面对这种为我们影迷带来深刻思考的导演,我们要做的只有敬仰。

 

现在,你是在做梦吗?

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