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糙了剧情,是部搞笑片

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糙了剧情,是部搞笑片

     除了演员牌之外,这部影片可以说是一无是处,台词和故事是陈木胜一贯的弱,不仅如此,他还喜欢硬加入一些情节,非常生硬,而且毫无逻辑及合理性,要命的是,这部片子还拍成了两个多小时,超级拖沓的情节简直让人憋闷,陈木胜到了内地来,别的没学到,烂煽情手法倒是学了个十足,无处不在的无依据煽情,看了只会让人更加反感。。。
   小演员是一贯的弱,很做作。刘德华又拍了一部烂片,再不改变一下接片的思路,在他如此年龄之下,只怕演艺生涯的结束不会很精彩了。。。

《扫毒》注定是一部被捧杀的作品,宣传“集港片之大成”,集是集了但没大成。毒品网络,卧底身份,警内争斗,国际背景,古惑仔,兄弟情义种种元素的混杂,有心的不断变换充满特色的场景,但情节上有过重的编作痕迹,无论是煽情还是故事转折都太过刻意,且留下了许多“电冰箱问题”。“电冰箱问题”的概念是指细节上有很多在看片时不会注意,但是等你回家开冰箱时就会突然想起影片有些没交待清楚的地方。“电冰箱问题”是编剧泰德•塔利对自己的作品《沉默的羔羊》提出的理念,他自认为自己在《沉默的羔羊》里有很多“电冰箱问题”的小细节,而我们都知道《沉默的羔羊》是一部经典作品,所以“电冰箱问题”原意上是一个正面的褒义词。比如在《沉默的羔羊》中有一段签字的段落,很隐性的说明了汉尼拔偷走了这支笔,而实际上从头到尾都没说明汉尼拔是如何偷走这支笔。而在《扫毒》里的“电冰箱问题”都是弊端,就是大家常说的逻辑纰漏,一个原因是限制于时长,还有就是故事一直在拼命的把三个角色往死路上逼,令人遗憾的是剧情也被编剧要求往死胡同里钻到最后完全没有回旋的弹性。

情节是紧凑的,不过我觉得片子的定位应该是“搞笑片”。古天乐在里面整个一个呆头呆脑外加拥有不死之身。叫他先一步接大s女儿放学,他搞的车毁人伤,叫他先一步救大s弟弟,他居然搞错了对象,实在太绝倒,真是难为大s一次次在电话那头镇定地说“谢谢你,阿邦”~不过这还不是最高级的,雷人第一名是刘烨的角色,他的表演实在夸张,从头到尾拾头狗脑,口音口调怪兮兮,外加一口吓死人的英语,实在不像老大的样子。
    貌似陈木胜作品里的坏人都有点不正常,譬如《男儿本色》里的吴京,譬如《新警察故事》里的吴彦祖。。。演得都有点过。不过总的来说片子拍得还不错,之前的翻车场景和最后的打斗都达到陈木胜一贯的水准,不过最后大s和古天乐相见的场景有点怪,有小暧昧,不妥不妥~

一直以来都比较喜欢陈木胜的作品。当然以我的年纪,早期的就没有看过,但是后来的《双雄》《宝贝计划》《新警察故事》《我是谁》《保持通话》《三岔口》《男儿本色》,倒也在无意之中看的一部不落。后来因为央视六套不厌其烦的重播《新警察故事》,而我看的也是津津乐道,就跑去查了一下陈木胜这号人物,没有想到他竟然拍了这么多电影,才对他心生敬意,也稍加关注了一下。
说真的,陈木胜拍得从来不是什么卓尔不群的警世神作,但将小市民的生活拍的好莱坞,一向是他的绝活。这年头,大家总说中国导演缺乏最基本的叙事能力,但是陈木胜倒是少有几个我爱看他讲故事的人。他总是先将主角设定在底层,最低矮的尘土里,就算不是,他也会在短短的十几分钟之内把他变成是。然后他就开始塑造小市民的奋斗史。
其实这样拍,很容易落俗,不可否认,陈木胜就是个俗人,但我也不得不承认,这种从低贱变得高尚的故事,我总是百看不厌,只要你给我把故事换个外皮,然后足够精彩,再加上一些细节上的感动点,我就是那个超买账的人。陈木胜基本上满足了我的所有要求。
看他的片子,我总是会哭,他感动我的点不尽相同,但他就是有能力打动我,让我心甘情愿的等着他下一部依然不是精髓也不是奇葩的俗套故事。就像小时候我爸爸念给我听的那些声音毫无感情、完全咬文嚼字的故事一样,我只是单纯的喜欢用那些故事打发我无聊的午睡时光,我看陈木胜,也不过是为了一部让我不用动脑筋但也看得下去的电影而已。
如果要挑毛病,陈导的电影还真是缺点不少,尤其是这部《新少林寺》,比如,侯杰的剃度,似乎来的太快了些,让人猝不及防,他就这样无端端的出了家,但是原因却交代得不清不楚;再比如,曹蛮就凭着他的一票斧头帮,这样轻易的当上了总司令,这叫处心积虑篡位还要考虑着军心民心所向的历代人物情何以堪。再再比如,洋人修铁路就是意味着对中国主权的侵犯和对中国领土的占领,但是陈导觉得不够味,这个故事这样写不下去,因为修铁路这件事有利有弊,不算很严重,所以硬生生地摆了个偷运文物、屠杀无辜民众的罪名,才算解气,本来河南地处中原,文物就多,这样讲来也不稀奇。最后甚至还扯上了中国人比较忌讳的风水问题。还有最后的大乱战,打得是稀里糊涂,虽然声势浩大,但在观众看来,看一场分不清主次的混战确实伤神。
可是除去这些,这部电影依旧有亮点。
例如侯杰女儿的“我的爸爸爱打架”,陈木胜就是会拿父母子女的亲情来说事儿,人心哪个不是肉长的,看到聪明乖巧的小姑娘,谁人心不软了一半儿。还有那个宋虎,他表现的张扬跋扈,咄咄逼人,却不料是个念兄弟情谊的人,侯杰杀了他,造下了他人生中的一大业,而我看了他好久,才终于确信,他就是《上错花轿假对郎》里那个威风凛凛的将军……还有最后侯杰跌落在佛手之中,跌得如此自然,竟没叫我看见特技的痕迹,他安静的躺在佛手中,像是睡着的孩子一样安详,光芒和雨露洒落在他身上的时候,一切罪孽都被洗清,我不由在心中暗骂,陈木胜你他妈太会煽情了。
当然还有曹蛮的不死,这是我最钟爱的情节,之前听人说起死刑的意义,我在这里要先扯一段,人说死刑的意义其实不在于一命抵一命,而在于教犯人正确的审视生命的意义和价值,在他们懂得生命的珍贵之时,剥夺他们生的权利,他们才会在临死前的瞬间懂得忏悔,这才是对受害者们心灵的慰藉。同样的,如果像每个大俗篇都有的剧情一样,坏人死翘翘,我可能真的要鄙视陈木胜了,但是少林寺,就要讲出点少林寺的不一样来,所以对于曹蛮,重要的不是要他死,而是要他看看自己犯下的错误,背下的血债,他才懂得弥补和偿还,让他醒悟的心灵看到自己做下的业障,也算是对他的一种奢侈的惩罚了。
所以纵观全局,在我看来,陈木胜至少未叫我失望。陈木胜的故事第的确确的俗,但我就是爱,爱这样的狗血剧,这样的大俗套,也爱他俗套外表下包裹的小精明。
Ps.说句题外话——当年就是因为他镜头下的《双雄》而爱上了黎明,这次我因为他镜头下的《新少林寺》而爱上了吴京。

不过你不可否认三兄弟的角色编的非常丰满,形象十分鲜明,五年前后三人的身份态度和立场的转换相当有理有据,能够将几十集电视剧才能铺陈开来的角色迅速的两小时的时间里立起来,其实都多亏于影片最大的缺点——“刻意的情节和过度的煽情”,当然还有刘青云,古天乐和张家辉出色的演绎。他们的表现不可谓不出色,只是没有给我们太多惊喜,因为大家多港片的类型元素都太过熟悉,即便三人以很高的完成度演绎出来大家都会觉得在情理之中。按照经典叙事的方法来说,在线性的时间线中,情节和角色相辅相成,互相推动和成立,最后出来的成片是情节还是角色给观众留下印象更深就要看导演自己的侧重点。如此说来《扫毒》的三兄弟形象煽得女观众一把鼻涕一把泪不应该很成功吗?答案是否定的,因为《扫毒》是在编剧过程中就是角色先行(空枪,打电话告密,生命抉择带来的三人互相内疚是创作剧本的原点),再“添油加醋”的添加可以树立人物性格的情节,为了什么而特意去增加什么,那么刻意煽情就毫无阻碍的席卷了全片。

陈木胜在《扫毒》中的暴力场面是退步的,犯的毛病与《逆战》相同,国际背景加大火力武器不能玩的尽兴,出来的效果只是为了满足视觉效果忽略了给观众带来的紧张感,预告片中的直升机扫射只能说是华而不实。用暴力场面来形容是因为陈木胜近年的作品基本以拳脚动作为主,无论是与成龙合作的《新警察故事》和《宝贝计划》,还是《保持通话》与《男儿本色》,即便是《全城戒备》也是拳脚为核心,枪战永远都是辅助性的。在《扫毒》中是以枪战为主,可人物设置上容易联想起《喋血街头》,部分的动态扫射场面会让人不自觉的串联起《喋血街头》。不过懂的人当然明白吴宇森式风格只是观众主观的一种错觉,三位主角从头至尾手枪用到底,在结尾澳门的站位配合以及那些浪漫到让人以为是穿帮的血雾,已经表明了陈木胜是在纯粹的向师父杜琪峰致敬。

全片最满意的还是江湖兄弟情的刻画,这一点我很是满意,当然我也知道有部分朋友会因为影片的缺点而对兄弟情产生厌恶和疑问。在我看来呢片中的手足情很是纯粹,绝对是最简单直接的男人之间的情愫,看上去矛盾全都写在脸上,有意见就会毫不掩盖的抒发出来,然后大吵大闹甚至拳脚相搏,但是打完了就什么都没有了,又回到了当初的和平,心里头对对方的感情不减反增,这种与女人口是心非玩宫心计截然相反的情感在全片体现的淋漓尽致。除了这点,片子还是有两处神来之笔的,尤其是港口集装箱的撞车摊牌,视听语言运用绝对是简直了。

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五年后的重逢,三兄弟立场强弱已经完全转换了,原本老大的刘青云因为内疚已然势微,在与张家辉碰撞过程中先是奋勇然后再逐渐放弃任由张家辉的随意攻击;以复仇姿态归来的张家辉霸气侧漏拼命的把刘青云往死里撞;随后赶来的古天乐螳螂捕蝉黄雀在后,阻击了张家辉对刘青云冲撞,并逐渐发力反击张家辉。在三人下车之前都不发一言,只有单一的眼神交流,而车子的运动形态反映这三人复杂的心理状态,即便片子有诸多瑕疵,光凭这一场戏陈木胜这部片就值了。

P.S 张家辉炸人那一段真的是帅到难以自勃啊!明年是想要垄断男配和男主(《魔警》)吗?!

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