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为什么对中国猥琐男特别有冲击力,人们就是需

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为什么对中国猥琐男特别有冲击力,人们就是需

刘功虎

   前几年上学时就看过这部片子,在那个青春躁动的年纪,是从视觉上去解读这部电影的。短裙,丝袜,摇曳的身姿,傲人的身材,自己也和剧中那个小男孩一样被吸引。在武汉那个炎热的夏天,在学校旁边小网吧里偶然看过此片的自己从此知道了原来这个世界上的女神除了苏菲玛索外还有个叫莫妮卡贝鲁奇的意大利女人。在中国古文陌上桑里描写秦罗敷的美丽时有“耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怒怨,但坐观罗敷。”的诗句,这与影片里全镇人看玛莲娜时的神态何似相似,莫非这老外导演看过中国的陌上桑,亦或是古今中外审美时的窘态如出一辙。姜文导演也曾经拍过一部类似的片子“阳光灿烂的日子”,不过宁静不是莫妮卡,更不是秦罗敷,那种“回眸一笑百媚生”的气场,可不是随便个人都能做的到的。记得刚工作时那会,把这部片子推荐给一哥们同事,从此以后这厮也成了莫妮卡的忠实粉丝,杀伤力可见一斑。

今天我们说一部电影,《西西里的美丽传说》。

  在复习的空档看完了这部电影,后来看大家的评价的时候,才不经意的发现自己已经偷偷的看完了托纳多雷的寻找三部曲-天堂电影院-海上钢琴师-西西里的美丽传说。
  记得是在电影赏析课上看的 天堂电影院 ,老师强调着未剪辑版,很长,于是在透光的教室里感受一点点关于最初的电影的味道。只是后来交影评作业的时候,发现自己对于文字的驾驭力实在是有限,那份真实跟感动流于脑中,流产于笔下。
  后来的暑假,在家安静的看完了 海上钢琴师 ,边看边哭,总是接受不了宿命式的结尾。的确,1900注定了在船上开始自己的生命,并且毫无疑问的在这里终结。我是相信天主的,相信这世界上有得人生下来就注定了自己的结尾,只是在脑海中盘旋美好的钢琴曲的时候,还是会为这样的结局悲伤,终究我是个喜欢喜剧的人。可是,甚至很难讲这样的结局是喜是悲,于是一直在这样的矛盾中喜欢着 海上钢琴师 ,很爱。
  再后来是 西西里的美丽传说 。被美好的名字吸引着,被丑陋的人性折磨着。首先我觉得翻译很好啊,玛莲娜的美丽跟经历可以说是一个传说,从最初优雅的步态到最后庸俗的bonjure,她依然经受不住人性跟岁月的折腾,到后来,还是沦为凡夫俗子,这中间的一段经历,可以说是个美丽的传说吧。再说维利图,13岁的懵懂跟无奈是如此的清晰,以至于不忍心打扰到他窥视玛莲娜的世界。在他青春期的世界里,玛莲娜就是一切。可是当他从短裤少年成长到可以坐到高椅子上理发刮胡,玛莲娜也从一个美好的梦变成了一个德国人的妓女。玛莲娜“帮助”维利图长大的那次性爱,却成了咂碎维利图关于玛莲娜梦的石子。他知道有太多事情他做不到,他不能保护独守空房玛莲娜而只能祈求神明;他不能停止对寡妇玛莲娜谣言而只能朝杯子里吐口水或是朝包里撒尿;他不能安慰失去父亲的玛莲娜而只能幻想拥抱跟接吻;他不能解围被围打的荡妇玛莲娜而只能骑着车看她离去的火车;他甚至不敢讲所发生的一切亲口告诉黎诺,只能在他们回来了以后,祝玛莲娜好运,然后再暗暗的告诉自己,我不会忘记玛丽娜。
  人性的残酷、冷漠、嘲笑、畏缩在这里赤裸裸,就如同玛莲娜被赶出去的时候,男士站他一边抱以同情甚至是惋惜,女士则泄愤式的予以驱赶和嘲笑,可怜的玛莲娜,可悲的维利图,可耻的刽子手。
  在看 西西里的美丽传说 的时候不禁联想到了 天堂电影院 ,熟悉的场景和镜头,美好的意大利电影;对于莫妮卡 贝鲁奇,这样一部片子就足够了吧,如此完美的演绎;对于托纳多雷,佩服,佩服死了。

《西西里的美丽传说》很经典,集合了一部好片子所应该有的几乎所有的元素:美女、美景,好看的情节,战争、历史与现实。美女美到让人发疯,而且导演深知我们猥琐男的心理,在适当的时候,让这个美女在男孩的性幻想中真实地脱了,脱给我们看了,没有让我们疯掉。这个导演真是有良心,不像有的导演,自己拍到了画面,然后打上马赛克给我们看。这部片子,莫妮卡有多漂亮,不但导演看到了,我们观众也看到了,这个导演简直太善解人意了。
再就是有好看的情节,它即使有些女人身体的元素,但是一点也不庸俗、不情色、不下作,它甚至是一部悲剧,当然同时也是一部喜剧,它蕴含着深刻的悲剧反思,可以说是一部大喜大悲的电影,始终贯穿一种轻松的幽默感和对人性的关怀,轻松而深刻,这么矛盾的两个东西被很好地处理了。

   如今再重看,却感受完全不同了,玛莲娜的美丽有罪吗,显然没有,只因为她太美丽了,男人们YY她,女人们因为自己的情人、丈夫们在YY玛莲娜,所以她们要诽谤她,借此来告诉自己的男人,这女人是破鞋,我才是冰清玉洁的。套用屈原的诗句就是“众女嫉余之蛾眉兮,谣诼谓余以善淫”,(这样歪曲套用屈原的诗句,屈原在地下说不定要抗议都有可能。)因为男人们得不到她,女人们嫉妒她,所以流言蜚语谣言四起,她被全镇人视为荡妇,父亲也声明与她断绝关系,她也失去了工作。因为一个有妇之夫调戏她未成,法院却判定她勾引有妇之夫,让她失去了最后的生活保障--战死丈夫的抚恤金。到这个时候这个美丽而可怜的女人为了生存,不得不用身体换食物,来勉强维持生计,而男人们一边白天嘴里骂着无耻的荡妇,晚上却偷偷溜进她的家门。而那些嫉妒她的女人们会聚在一起,拼命撕拉她的头发,打她的脸,尽力摧毁那张被视为美丽的容颜。

故事发生在二战时候的西西里,是一座位于地中海上最大的人口最稠密的岛,属于意大利。

 “她让少女们的小清新变得无足轻重”
在我们很多中年猥琐男心目中,莫妮卡也许是排名第一的性感女神。苏菲玛索由于多年走的青春玉女形象,是比我年纪更大一点的猥琐男的偶像。以后我会介绍到苏菲玛索的惊艳一脱。
贝鲁奇精通英语、法语、意大利语,也能说西班牙语,并且都有在这些语言电影演出。据说她在怀孕期间,曾替《名利场》杂志拍摄裸体照封面,用意是为了对抗意大利法律中的一项规定,说是只有已婚夫妇才能做试管婴儿。几乎所有的影片里,莫尼卡都会有裸露或者激情演出(《黑客帝国》除外),但很少有人说她是色情女星。
这就是我对“性感女神”的定义:有过适度的暴露,从来裹得严严实实的女星不能算性感女星。
电影这个东西真是神奇,它可以让人觉得人能够青春永在。前几天我看一个电视节目,他们请了港星黄百鸣来唱歌,那是一个在周星驰之前就以喜剧走红的香港影星,不知道大伙记得不?应该都记得。他经常演一个喜剧片系列,《八星报喜》之类的贺岁片,各路男女香港影星、红了之后一般都有参加演出,黄百鸣在那个系列里演一个长子的形象,老婆是黄脸婆,他自己憨憨的,爱耍点小把戏,但是总有些倒霉。他是当年猥琐中年男的代表。他穿着西服出门,往往会被人兜头倒一盆水,或者皮鞋擦得锃亮,冷不防一把飞刀飞来,插在脚板上。可是当我看到那个电视节目,最近的一个节目,他拿了话筒唱歌,旁边打了字母,说他68岁了。天啦,他要是不跑出来,他在我心目中的形象就一直是那个西装笔挺的中年猥琐男模样。多好啊。难怪谭咏麟、张学友这些人很少到内地来,看来他们是希望保持自己的不老银幕形象呀。
我去维基百科翻莫妮卡的生日,她生于1964年。看看在这个片子里,是如何的青春、靓丽、饱满。饱满。对,饱满,我说的就是这个词。现在呢,我去网上搜了搜她的一些新闻图片,真的是半老徐娘了。不忍卒睹。我说句找骂的话,其实莫妮卡年轻的时候就长得稍微生猛了一点,偏胖体质,脸部隐隐潜伏着皮下脂肪、山川丘壑,身材属于很容易走形的那种。她不是苏菲玛索那种类型。

   具有讽刺意味的是,当风韵不在的中年玛莲娜再次回到镇上时,那些曾经嫉妒过伤害过她的女人们对她和蔼打起招呼了起来。而那些男人们对她也不会再有以往的专注目光,也许这就是女人们和蔼的理由吧。人性这东西,永远是个残酷的字眼。

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义大利老百姓和中国老百姓很相似
我在豆瓣上看到,有的网友太喜欢莫妮卡,完全不能接受导演糟蹋女主的行为,看完这个“美丽传说”之后,还跑到网上去正儿八经问:电影中被小镇上的女人们拖出来打的那个女人是不是玛莲娜?她们打了她,可是为什么到最后又都很尊敬她呢?
我相信他问得是很认真、很真诚的,但是没料到他这个问题引得网上无数英雄竞折腰,争相骂他,“我说你真的不要问了,问出这问题来说明你完全没看懂这电影,被拉出来的肯定是她啊不然还有谁啊,真真对楼主无语。”
“看到居然有人问这种问题真是无语了,你的智商只够看手撕鬼子了。”
也有读者很宽容,认真地回答他,说当然是就是玛莲娜,因为这个导演不单单是要表现传奇,他还要学鲁迅,把悲剧撕裂了给人看。
此外还有一种观众反应,他们因为喜欢玛莲娜,就是总是想办法为她开脱,生怕别人不理解她,误解她,实际是他们自己想不通。比如玛莲娜当了妓女,这在很多纯洁的人们那里是不能接受的,一定要给她找一个更正当、更高大的理由,好像她是去干革命工作了:他们说她即使当了妓女,也活得很有尊严,不为乞讨食物沦为哪几个男人的专属二奶。她宁肯卖给全部劳苦大众,也不为少数有钱人服务。
“芦荟的芦不是卢”说:“人们嘴上说着荡妇,谁不渴望上她一次??嘴上说着骚货,谁不渴望如此风姿??人性真TM恶心。”人性本如此,无所谓恶心可爱,想想不犯法。还有《人民需要荡妇》一文,认为是人民形塑了荡妇,荡不荡的都是他们心中的倒影。
我上大学时,班上有个女孩很漂亮,早已嫁到香港去了,做了人母人妻。我们一个大学同班同学,河南人,不好意思,真的是河南人,他有一次在寝室的阳台上跟我正儿八经地说,那个女孩是个破鞋。我们湖南话骂人词典大全里没有“破鞋”这个词,但是我当时就明白他是诅咒她贬损她。前不久,我们毕业十五年,同学聚会,这男的来了,那个香港嫂子没来,还是酒后,这男的告诉我,当年他和那个女孩一起溜达过操场,他向她表白过。
我没有向他求证,他的表白是在他骂破鞋之前,还是表白失败之后。有一种人,他为了给自己壮胆,也需要先骂一句“破鞋”,然后才敢走上前去。

  现在莫妮卡都奔五十了吧,她肯定不知道,在遥远的中国,在那个炎热夏天的武汉,那时曾经有个二十出头的青年把她的如花笑靥藏入心间

主演是意大利女演员兼模特,莫妮卡·贝鲁奇,这位美艳不可方物的女星正是在她35岁那年,借助《西西里的美丽传说》,

击中中国猥琐男软肋的糖衣炮弹
前面是我总结、呈现了不少网友的看法。下面我来说点自己的思考:这个片子为什么对我们中国猥琐男特别有冲击力?
中西文化差异,意大利与中国的同与不同,大家都看到了。中国导演会怎么处理这个题材,我们大概也能想见。我们再来看几个在中国不太可能发生的细节。一个是令人影响深刻的父亲,他没有教频繁打手枪的儿子树远大理想、穿宽大内裤。再一个是玛莲娜的丈夫,劫后重逢他们之间的感情似乎更深了。两个受伤的人,相依为命。很美好。在中国,男人肯定是要计较女人的过去的。这部片子里我们看不到。这一点特别温情,特别美好。所以,作为猥琐男人的代表,所长助理,我从来都是抱着学习的心态来看这部片子,接受他们的洗礼。
中国导演处理这个题材,很容易朝现实主义的大道狂奔,血泪控诉。这个影片也有血泪,更多的是欢乐,带着一种迷人的邪笑。它有一种幽默感贯穿在其中。
我们中国的影片,要做喜剧的话,就一味肤浅下去,没节操没底线。要深刻就朝地下电影走,沉重得让人难受,不是那种喘不过气来,而是上气不接下气,看完电影觉得没有出路,抑郁。像《活着》那种片子。
这个西西里,有一种宽容在,人们是无耻的,没心肝的,可也是健忘的,他们构成我们生存的环境,所谓法不责众。你得妥协,你妥协了他们才妥协,谁强我们跟谁走。生活就总是这么没心肝地过下去。
我们的鲁迅同志曾经对我们的人民哀其不幸怒其不争,说他们麻木。这个事就看你是什么心态。你可以说他们麻木,也可以说他们宽容。只有达到麻木的境界,才能更好地宽容。
我们这个民族生生不息了几千年,所谓文化从未断裂,靠的什么?任你什么蒙古铁蹄日本魔爪,都奈何不了。我们靠的什么?靠的就是这份麻木,这份坚忍。
你可以说麻木,也可以说宽容。
天朝的艺术家还没有充分捕捉到这一点,呈现既深刻又好玩的作品给我们。

一战成名。

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但是更为观众朋友们所熟知的,无疑是她在《黑客帝国》中对一个完美程序的感官诠释。

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就是这样一位「靠脸吃饭就是最正确的才华」的女演员,在颜值普遍集中于离平均值三个标准差之外的演艺界,愣是用自己美艳动人和冷若冰霜的气质,打开了属于自己的一片天地。

也为我们带来了一个娓娓道来的故事。

前方高能,我们的女主要闪亮登场了。

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如果说「将头发梳成大人模样,穿上一身帅气西装」是男人出门前的必要准备,那么整理好自己的长筒袜和裙子绝对是女人上街回头率无限逼近100%的前提条件。

逼近100%的又何止是回头率那么简单,莫妮卡在影片中饰演的玛莲娜夫人,独居在西西里的小镇,她的丈夫响应在二战中元首墨索里尼的号召,已经留下她独自奔赴战争的前线。

然而独身一人的玛莲娜夫人一上街,分分钟就让当地居民自发地形成无数个观光团,捕获所有年龄段意大利直男的注意,更是如探囊取物一般简单。

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这位小兄弟更加过分,直接停下自己的「二八大杠」,虽然自己衣服颜色与环境一致能够形成完美的伪装,但是脸上的表情和直勾勾的眼神简直暴露地不能再明显。

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噢,忘了说,这就是我们的男主角,雷纳多小兄弟,作为处于人生中那个特殊燃情岁月的小少年,对美好事物的憧憬和刚刚开始萌芽的保护欲,就是所有男生在那个年龄的默认设定。

在整个影片中,他都是在这种美好向往的驱使下,跟踪和观察玛莲娜夫人,在暗中兴奋、吃醋和流泪。当然他还做了一件重要的事,这个我们后面会讲。

然而当这样一朵美艳之花走在当时还比较保守的西西里,就注定了人们的议论纷纷。

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「男人看了心动,女人看了心痛」就是小镇人们心态最真实的写照。

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在没有广场舞的年代,八卦玛莲娜夫人的「风流韵事」就成了每一个西西里大妈茶余饭后的必要消遣。

聊天么,反正吹牛也不上税,我看见的是一个独身少妇居然每天打扮的花枝招展,她老公也不在,那是给哪个男人看的?把想法说成事实,是每一个八卦传播者的必备技能,也是进军八卦娱乐圈的先决门槛。

聊得开心才是最正统的教义,大家哈哈一笑,然后同仇敌忾一发,释放了情绪的同时还佐证了自己价值观的正确性,绝对是一笔稳赚不赔的买卖。

奇怪的是,人们对于真正的荡妇,态度反而是宽容的。这位波塔男爵的情妇,是一个真正的妓女。

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然而玛莲娜夫人却从来没有做过出格的事情,说起这点,她就比王小波在黄金时代中的那位「伟大友谊」差了不少,同样是没了丈夫,同样是被群众加上破鞋的骂名,人陈清扬性子就更刚烈一些,「你说我是破鞋,我要不是岂不是白背这个污名?」,干脆的,上山跟王小波厮混去了。

留下你爱说说,简直强又硬。

回到玛莲娜夫人,镇上有头脸的男人都期望能得到她的青睐,于是屡献殷勤,不巧中尉和牙医在玛莲娜门口撞上了,两位竞争对手顿时怒从心上起,恶向胆边生,一言不合就干了起来。

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结果这事闹得挺大,小镇的人们也好像打了鸡血,昔日的嘴炮如今似乎有了坚实的佐证。

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人言可畏,玛莲娜夫人也将面临法庭的指控。帮助她辩护的是小镇上的一个律师(图中右下),这位律师大爷凭借已经绝顶的聪明才智和翩翩起舞的法庭演说,成功将事件定性为:备胎之间宫斗的传统桥段,傻白甜的女主毫不知情。

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祸不单行,前线传来玛莲娜丈夫的死讯,她也变得经济拮据,律师抓住这个时机,软硬兼施推倒了玛莲娜。

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为了生活做出选择,甚至是向现实做出让步,是行走在滚滚洪流中的每一个人不得不面对的事情,然而是否能坚守心中的底线,才是区别高尚与卑微的分水岭。

在“还清”了律师的人情之后,玛莲娜断绝了与律师的关系,但是这却给人落下了话头,舆论自然也不会偏向她这一边。

生活依然拮据,甚至连吃饭这样的事情都成了一个不小的问题,就在现在的男生还在纠结约女生吃饭自己要不要买单的时候,这位军大爷已经眼疾手快,占据了「管饭大爷」的山头,登上了玛莲娜夫人的船。

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然而玛莲娜面对生活的各种挑衅,做出的唯有沉默一种回应。

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德军进驻西西里之后,德国军官似乎对玛莲娜夫人颇有好感,也许是来自这些异国军大爷的支持,她摆脱了那种贫困的生活,甚至话锋直上,换了新的发型和新的打扮,魅力指数继续高位攀升。

在广场上,甚至来不及掏出自己的打火机,面前就亮起了一排排攒动的火苗。

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似乎无论从颜值还是地位来看,玛莲娜夫人现在已经可以吊打那些议论纷纷,搬弄是非的人。

但是女17号的一句无心之语,已经暗示了一个一言成谶的定局。

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果然,二战结束了,盟军进入这块小岛,解放了西西里,那些无事生非的、传播流言的市井小民已经准备好了借助这个机会,开始一场歇斯底里的狂欢

在实际的拍摄中,这场玛莲娜在广场被殴打的戏足足拍了5天之久,并且必须由莫妮卡亲自上阵,不得使用替身,还需要她在上百名群演面前暴露自己的身体。

她们叫嚷着要惩罚荡妇,冲进房子里揪出了玛莲娜夫人,将最恶毒的语言和最直接的动作,招呼给了蜷缩在广场几百人当中的这个女人。

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这位意大利版的容嬷嬷更是直接祭出了最高级的武器——一把剪刀

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按住她的头,一下一下剪掉了被她们视为荡妇罪恶的源泉,玛莲娜的头发。

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一个人如果想要证明自己的高尚和正确,最好的方法绝不是扯着脖子告诉别人自己是多么优秀。

而是努力证明别人的缺陷。

人们就是需要一个荡妇,没有荡妇那就创造一个荡妇,才能证明自己并不是一个荡妇。

恶语相向的每一句话,都使我看起来更高尚了。

拳脚相加的每一个动作,都使我显得更正义了。

这就是一种朴素的恶意。

使我又想起了那句话——通往地狱之路,往往由善意铺就

于是玛莲娜逃离了西西里:

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故事结束了吗,如果只是讲到这里,它就缺少了一个好故事扬抑扬最后扬的那么一下。

玛莲娜的丈夫其实并没有死(可能开始只是失踪了),在前线失掉自己右臂以后,考虑到自己下半生的幸福,果断回家找自己的妻子。

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但是西西里的居民都不告诉他实情,对他冷嘲热讽,甚至大打出手:

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关键时刻,雷纳多小兄弟终于起到了决定性的作用,他写信给这位接连痛失右臂和妻子的可怜人,告诉他事情并不是如人们八卦的那样。

于是他决定踏上火车,去找到自己的妻子:

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最后,在影片熟悉的旋律中,玛莲娜挽着丈夫的臂弯,再次走过曾经的那个广场,一个低头思考,一个目视前方,回应是沉默的,但却无比坚定:

我不是荡妇,错的是你们

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来到市集买东西,正好碰见了当时在那场狂欢中「放大招」的几个大妈,她们礼貌地给玛莲娜打招呼,并且用她丈夫的姓氏,尊称她为“斯克迪亚夫人”,道歉的水准非常高级。

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玛莲娜夫人转过头,好几秒的沉默,直视对方的眼神表示「我特么没有失忆,你做的事我都记得」,但回应却是——

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你好!

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