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TA爱上了什么【正规买球软件】,一幅雏菊

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TA爱上了什么【正规买球软件】,一幅雏菊

杀手的爱情注定会是一场悲剧,而爱上杀说,更是一场悲剧。
一盆小小的雏菊就这样开启了一扇爱情之门,杀手也可以有爱情,只是这个爱情太脆弱了,一不小心就会被打碎。
而惠英一个单纯的画家,命运似乎跟她开了个很大的玩笑,爱上她的两个人竟然是死对头,警察和杀手。
影片中开满雏菊的唯美的画面,也好像只是主人公短暂一生的刹那间的开放。
美丽总是短暂的,生命的消逝是突然的。为了爱,我们离开了这个世界。

雏菊,纤细得随时可能折断的一种花,脆弱的雏菊不是玫瑰,无法承载奢侈的爱情。雏菊这个名字引出的故事,还没看就让你陷入了这个哀伤的调子。 沉浸于故事的发展,爱上了他们三个人。 先是她,干干净净清清爽爽的女孩子,抱着花笔穿行在雏菊的花丛中描绘着自己的春天。掉下圆木桥,拼命去抓自己的画板。 先是他,为了任务利用了她,几个星期以来坐在她的画摊前让她画一张张自己的素描眼睛却看着她身后的世界。 先是他,为了她掉下圆木而奔跑,而造了一座稳固的木桥。 这部爱情片最美的是画面,虽然大部分色调阴郁,但色彩搭配的视觉效果恰到好处。阿姆斯特丹郊外的那片花海,古老的广场,落雨的屋檐,杀手那精心设计的纯白的家,惠英的每一次出场的装扮,看似不经意的简单朴素,其实那些浅灰深紫的上衣,淡绿粉紫的围巾,件件都美不胜收,让人叫绝。女主人公很漂亮,正如爷爷所说她的美丽像一个古董。两个男人的形象看起来颇为相似,朴毅的俊秀和郑宇的英挺都是粗线条的,一反韩国男人目前日趋精致阴柔的潮流。 黑色郁金香,美丽但悲哀的爱情,想要接近却害怕接近,想要去爱却只能看着自己爱的人爱上了别人。黄色玫瑰,他不知道它的花语就是完结的爱情以及友谊。所以,他注定只能成为她生命中一段短暂的相逢,片中的几种花各自有各自的象征,当它们第一次出现的时候好像已经注定了以后要发生的事情。4点15分,她相信她的爱情会在这一刻出现,所以当他在这一刻出现在她面前的时候,她固执的认为这个男人就是她在等待的那个人。爱上一个人,就必须承受他生命的碎片。爱与不爱,周旋缠身。也许三个人的命运在一开始就注定会如此,如果杀手是出现在4点15分的那个人,如果警察的手上不是正好捧着一盆雏菊,是否一切故事都会就此终结。什么才是完美的爱情。爱一个人,不是得放弃什么,但又要学会承受,包括死亡。只是一切似乎都来的太过短暂,短暂到故事还没有开始就已经结束。 影片《雏菊》当中的一句普通言情---给你送花来了,言情言得那么的平和家常而且叫人信服。实在的言情不花花梢梢,觉着可靠。一句话里八个谎言不是《雏菊》。因为真诚,所以“给你送花儿来了”人家女主人公心里也愿意承受。给你送花儿来了。影片《雏菊》当中一句犹如美丽寓言那样的童话境界。电影拉开序幕不久女主人公惠英正在阿姆斯特丹爷爷的古董商店里面营生时刻,一声爽朗有型的男高音由外送进:给你送花儿来了。电影里面所有的人生与情事全都环绕着这一句温馨情话“给你送花儿来了”铺排展开。《雏菊》的一个精致之镜在于她的用情细节微妙,同时人物形象神秘多情恰到好处。  三个主角全片中有同时对手戏的场景只有两场,除了在开头和结尾呼应的避雨镜头,就是在全家中三个人相遇的尴尬场景。杀手敲门时镜头停留在他欣喜的表情上,而警察敲门时镜头则久久停留在女孩呆住的脸庞。她心的归属一目了然,也让看者又着急又遗憾,等到结尾三人还是陌路时短暂交叉点的镜头回放,那种激动与感怀是波涛汹涌的。东方人的爱情美在含蓄,总是在要失去的时候才轰然爆发。什么样的爱可以让一个女人为所爱的人挡枪眼,大概也只有这种只绽放于最美的瞬间就立即凋零的爱情绝唱。雏菊——不能发育的发育的爱的经典诠释。 雏菊这部片如果是一个人,那它是个有点郁郁寡欢的人,他流着韩国的血,却模仿欧洲的性格。他也不算是个自信的人,他选择把太多的内心所想的东西用语言来表达出来,他担心自己太简单会让人觉得索然无味,他需要阿姆斯特丹美丽优雅的风景,和对莫奈以及印象主义的喋喋不休来装点自己,努力讨人喜爱,加深印象。“人生若只如初见” “既荒唐又哀伤”。 “不是每朵雏菊都是能给人看见的”。 开始的时候,喜欢这部电影,因为唯美的画面,因为杀手容貌神情像极了我们当年的秀秀,因为全智贤的举手投足,因为雏菊、绘画的浪漫意象…… 转念又一想,不禁醉心。 有一种爱,漫漫长长,纠缠着热烈的向往和阵阵的自卑。也许我们也有过这样的感情,看着一个人的举手投足,想象自己变成他带来的暖意,最大的愿望就是能更多地看到他的生活……每一次目光的追寻,每一次的见面,每一天起起伏伏的小激动;一旦收集到他的点点滴滴,便如获至宝,成为生活中的高潮;一旦能有只言片语、或擦身而过瞬间的交集,多少次张望和慌张带着自卑的鲁莽都是值得的;看着自己慢慢有了他的某种特点,是最大的幸福。这样的感情,淡淡洇开,成为生命中很深很深的痕迹,如影随形,灿烂的孤单。 每个人的心中都孕育着一颗爱情的种子,爱情是美好的,我们每个人终将收藏起心中的珍品,温暖着现实,无论今天如何,都揣着根植心底的唯美追求,好好活下去。希望我们每个人都能拥有属于自己的幸福!看完这《雏菊》部影片后感想总有万千,从中我看到了爱情的悲剧,也看到了隐藏的美,更看清了事情发展的本质,它不仅仅给我们爱情悲剧的感受和深思,更给我们以深深的教育与启迪。“三思而后行”,这句话一直影响着我,我希望这句话也同样能影响着其他人,在面对爱情或者其他事时都要“三思而后行”,也不至于“悲剧”来的那么严重

  “也许我们怀念的只是自己的青春罢了。”
   今天又看了一遍雏菊,突然想起这句话,却忘了是谁讲过的。《雏菊》是一部给我留下记忆比较深刻的爱情电影,没有一丝的矫情,没有轰轰烈烈的爱恨,没有露骨的欲望,一切都在安静、巧合却又顺其自然地发生、发展……
   一句flower让一个女生无限地憧憬爱情,一盆雏菊却寄托了一个杀手的爱情,注定的悲剧,一个没经历过爱情的女生,注定是容易感动的,她用自己的艺术细胞给自己挖了一个浪漫的陷阱,深陷其中。
  记得一好友看完后问,是谁的悲剧,三个人的悲剧,两个人的,抑或是…… 回了一句:一个杀手的悲剧——自己制造的悲剧,最后由自己去承受,一个孤独的杀手。
   突然想到,如果那警察没出现,杀手也不会现身吧,那样简单的爱就会继续。想想:突然怅然,惠瑛是爱上谁了,是那个警察,还是后来出现的杀手,因为她都为这两个男人付出了最宝贵的东西。或者她爱上的仅仅是放在门口的那盆雏菊,还是她期待的只是阿姆斯特丹的某个广场钟声响起时门外的那句:"flower"
    雏菊不仅仅是给女生看的吧!
  暗恋许久的女生,脑袋里装的全部是关于与她的记忆,回忆无限美好,期待每天的特定时间见到她,看见了心里暖暖的。几年的甜蜜后,最终有情人终成眷属,才发现事实并非自己想象的那么完美无暇,她并非与自己在前世有约的那个人,思考着为什么。
   “也许我们怀念的只是自己的青春罢了。”一段由自己主演的青春罢了,只是她碰巧出现在那段记忆里,仅此而已。
   回到电影里吧,如过那天换作别人拿着一盆雏菊经过那里,并让惠瑛画画了,她会爱上他吗?
   爱情里从来就没有谁对谁错,谁更先出现而已。“我在河的上面为她架了一座桥,却看着他俩牵着手走过”。

“我梦寐以求的爱
原来近在咫尺
但我惘然不知
只是无言看着你
在这陌生的都市里
我日复一日地绘画着爱
期待雏菊的芬芳
会跟你骤然而来
此刻虽然太迟
但我终于认得了你
我诚惶诚恐
害怕这份爱会骤然消失
但我会再次相信
你会一直守候我
但我会再次相信
  你会一直守候我”
  雏菊的花语是:心中隐藏的爱。
  再看韩国电影《雏菊》,心中仍是些许感动,些许伤感,些许惋惜,因为这是一部爱情的悲剧——曲终人亡,暗恋情殇。曲终,为何当我认出了你,却是死在你哭泣的怀里?尾声,为何当我真正找到了你,却是永远不舍地离开你?
  故事在三个人物之间展开,一位画家(惠英),一位杀手(朴义) ,一位国际刑警(郑宇)。
  在美丽的阿姆斯特丹郊外原野和中心广场上,上演了一段关于画家和杀手的故事。只是,故事过于宁静,大部分时间都是无声的。这是因为起初朴义一直只是默默关注着惠英“这个可爱的女孩”,而后来则是惠英在一场国际刑警的拘捕活动中意外中弹而失去了声音......缘分在那一望无际的雏菊丛中生根和发芽,朴义遇见了惠英; 感情在那每天一份的新鲜雏菊花中日益馥郁和芬芳,惠英期待着他的出现。只是,此时的惠英却不知晓朴义已经站在了她的画廊窗外和对面的公寓窗边,静静注视着她,默默为她做着这一切,已经很开心。如果不是那颗流弹,该多好,那样惠英就可以说出她的爱。没关系,即使失去了声音,惠英仍然能够用她手中的画笔画出心中静待的爱......只是惠英误以为郑宇是她等候已久的送花人,善良单纯如雏菊的她,也渐渐打动了这位正在执行任务而以惠英为掩护的刑警郑宇。杀手与刑警之间由此又多了一道感情之间的无声较量。然而而为了同一位爱人,他们并没有用手枪互相射击,可是,正当朴义决定默默退出之时,躲在暗处的另一个杀手射杀了郑宇。当噩耗传来,悲痛欲绝的惠英在自己的画展上撕扯着她那无言的哭声。试问此时,朴义又怎会有勇气说出事情的真相?只是一如既往地守候在惠英的身边,默默照顾保护着她,并且更加爱着她。
  只可惜,注定了这是一个悲剧的故事。
  因为杀手的身份,朴义时刻矛盾着,身不由己; 但是,为了那份宁静纯洁的爱情,朴义时刻小心着,只为保护着那个无辜伤心的爱人。恨只恨,杀手可能无法选择自己的生活方式,想抽身远离血雨腥风,只是一个天真的幻想。到最后,爱人还是死在了残酷的枪下——曲终,惠英知道了从开始到现在的一切,知道了自己的真爱是谁。为了救那个等待已久的送花人,惠英付出了生命,在最后一刻,她扑向了朴义,替他挡下了自相遇以来的第二颗子弹,没有丝毫的犹豫。只是因为,在那一秒钟,“我”已经认出了你,只是因为,“我”终于知道你才是“我”久久寻觅等待的人!
大致地看来,这部电影沿用的仍是韩国影视作品的套路——生离死别的男女爱情,然而编导们又创新地融入了香港枪战片的动作和场景,这就使《雏菊》在忧伤的旋律和唯美的画面之中带着一些冷峻与严酷,在枪林弹雨中演绎了一段短暂的爱情悲剧。
  如何看待这个曲终天人相隔的爱情故事?在黑格尔看来,悲剧性源于冲突双方各自坚持的片面的辩护理由之间的冲突,这样双方都在维护自己实现自己理想的过程中否定了对方,从而陷入罪过之中。在剧中,朴义和郑宇原本即是警匪的关系,所以二人之间的对决必然贯穿作品的始终。郑宇执行自己的任务,拘捕包括朴义在内的国际贩毒集团的成员;朴义作为杀手,无论是按照幕后老板的意思还是为了保护自己,都必须做出反抗,如逃跑躲避甚至是杀死自己的对手。而在另一层面上,因为机缘巧合,二人先后相遇并爱上了画家惠英,这种三角恋爱式的关系,又为二人在警匪冲突之外增加了一种情敌之间的冲突。虽然剧中二人为了心爱的惠英都甘愿放下手中充满火药味、沾满鲜血的枪,然而警匪之间、正义邪恶之间永远只会是势不两立的立场,最终,幕后老板还是派人枪杀了阻碍自己活动的代表正义力量的刑警郑宇。朴义和郑宇之间的冲突就此以一方倒在血泊之中而暂时得到了“和解”。再看女主人公惠英。善良单纯的她,本是最不应该受到伤害的,然而剧中她却一再遭遇身心的双重折磨和痛苦:第一颗流弹令她失去了声音,此时的她还来不及说出心中对于郑宇的爱;第二颗子弹夺去了她的生命,此刻的她虽然终于认出了真爱,却是死在了朴义的怀中,永远地离开了她寻觅已久的爱人;其间惠英还经历了郑宇的突然离开、死亡以及发现朴义是杀手等一系列的变故。这些情节,有力地冲撞着观众们紧绷的神经,刺激着观者们一直假想的美好愿望,尤其是在惠英血溅雏菊画幅的那一刻,笔者的眼眶湿润了模糊了,同着画面中响起的主题曲和朴义痛哭的侧影,一起黯然和神伤......尽管我们会认为这样的结局太过残忍,但是不妨设想一下,在经历了这么多的得失之后,惠英早已身心俱疲,如果此时编导们的设计是让朴义被捕或是在枪战中血淋淋地死去,那么对于惠英而言,岂不是又多了一道打击?如果这样来理解编导的意图,那么,剧终惠英的死亡,于她而言可能更多的是一种痛苦的解脱,而且她是倒在爱人怀中离去的,也许弥留之际的她也终会感到些许爱情的幸福。也许正如黑格尔对于悲剧的解释,悲剧是在人物的灾难和毁灭中重新达到和谐与统一的。可是在这部电影中,郑宇的牺牲,惠英的死亡,朴义杀死幕后老板之后的流亡,这个悲剧性的结局,又怎能简简单单地以“永恒正义”的胜利来轻描淡写般地解释呢?而观众在看完电影之后产生了巨大的悲剧情感,他们又怎会理性地认同黑格尔的经典理论来看待剧中男女之间的爱情悲剧呢?如果这种结局即是“和解”,对于人物而言是残忍与不幸,对于观众来说则是无尽的惋惜同哀叹。因此,黑格尔的以悲剧人物的毁灭、以“永恒正义”的胜利来取得悲剧冲突的“和解”说,并不是固定不变的,所以我们必须根据具体的作品情节予以变通和分析。
  在黑格尔看来,由于悲剧冲突的和解所产生的人们看到“永恒正义”胜利的快慰感即是悲剧的效果,亦即悲剧的美感。然而在《雏菊》之中,即使存在着美感,我们也不能完全按照黑格尔的观点来理解。在这部作品中,悲剧的美感更多的是来自于人物之间关系的进展,如朴义在冷酷外表之下的似水柔情,惠英日复一日绘画着心中爱的象征——雏菊花,等等,人物之间美好而短暂的爱情是永远可以引起观众共鸣的题材。除却人物、情节之外,电影中画面的选取、插曲的运用也有力增加着悲剧的美感。自然光线的拍摄,广袤无际的雏菊丛以及古典气息浓郁的阿姆斯特丹中心广场和古董商店、画廊,都使画面显得无尽的细腻与唯美。再加上婉约缓慢、略带忧伤的旋律的贯穿,特别是在惠英血溅雏菊的那一刻,画面中响起了女主角亲自演绎的一首主题曲,这样,在富有磁性的女性歌声中,演员们、编导们都淋漓尽致地抒发着主人公之间迟到而又转瞬即逝的爱情,观众们便在这种悲伤的情境中沉溺着而无法自拔......尽管这是一个悲剧的故事,尽管我们会沉浸在悲伤的情绪中,然而我们依然可以在视听感官中获得一种画面和音乐所给予的美的享受。
     也许有时悲伤的感情更易俘获观众的心灵。这就是韩国电影《雏菊》——一部题材很传统的爱情片,一部带有很深韩国影视剧色彩的悲剧,一段在画家与杀手、刑警之间演绎的浪漫而悲伤、唯美却紧张的曲终人亡暗恋情殇的故事。
                               2011年4月 回味《雏菊》之美

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