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除了情怀我想走进导演内心正规买球软件:,我

某人觉得10分满分的4分,但我觉得一个导演专业毕业后阴差阳错做了电视经不懈努力在知天命的年纪终于拍了人生第一部电影,一个歌手出道历经谐星主持人三个孩子的妈妈在将不惑的年龄第一次挑大梁做电影女主。两个人把一档综艺做成现象级却为了诗和远方主动停掉节目,相继离开工作生活几十年的安乐窝来到对岸开辟主持新天地,又演艺生命如此短暂的环境下重新开辟事业新方向。这么努力,这么励志,当然要支持!

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蔡康永的才华,是有的。但这份才华只附带在他那张嘴上,说话之道他贯通了,导演之道,他还得再修炼五百年。

蔡导研究剧本。

但蔡导不一样,太熟悉他了,知道他的节目,看过他的书,大概了解他的人际交往,所以看电影的时候尽然会去寻找属于蔡导的独特标记。当自己发现了电影中那只鸟,看到了那个搭配…种种都让我有了新的观影体验,一种和导演在屏幕后交流的感觉。

取景于台北的“吃爱”,在细节上做到了美学的极致,无论是光线、色调、舞美,还是服饰、妆面、机位,都很好地呈现了蔡式审美:老派+海派+学院派的严谨与格调。作为熟悉蔡康永的读者,除了在片中找到明显的乌鸦Logo,还注意到太空部分的情节,饶有致敬《红楼梦》跟《小王子》的意图。

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电影的开头和结尾就是明显的蔡康永式审美,非常蔡式风格。

P.S. DEES版的《小时候》比原唱好听太多!

《“吃吃”的爱》讲了一个俄罗斯套娃式的梦中梦故事,听起来仿佛蛮有机锋。但在表现力上,蔡导却只有操控提线木偶的本事。小S的演技很浮夸,和她演对手戏的林志玲要放松得多。金世佳则全程都不在状态,好像神游天外。电影里,“演员之路”的部分既狗血,又缺乏塑造角色的耐心。“太空面馆”部分,小S稍稍有了一点高光,但也流于表面。直到两个故事在“游乐场邂逅”这部分相撞时,蔡导终于有了些让人睁大眼睛的脑洞,但这部分已是结尾,太短促了。

电影《“吃吃”的爱》宣传期间,蔡康永在做客《名人面对面》时主持人问他:“既然你有这样显赫的身世背景,又有留学于世界上最著名电影学府的经历。你的第一部作品为什么不讲家国情怀或是像Woody Allen拍的那种文艺片,而最终呈现在大家面前的是“这样的”一部片子?”蔡康永顿了一下说:“其实我之前没有想过这个问题。我希望这个电影很热闹,我很怕冷清清的东西,没意思。”确实,在先前看过预告片后,我真的为这部片捏了一把汗。预告中我只看到了小s的那种搞笑与癫狂,却丝毫没发现属于蔡康永的东西。但在看过片子后,我心里的一颗石头落地了。蔡康永还是那个蔡康永,那个带给我们温暖与思考的蔡康永。 电影一开始蔡康永就秀了一个长镜头。其实这个长镜头本身没多么高级。但是在整个“梦境”部分的摄影和布景上给了我惊喜。通过一些斜轴拍摄把一个装潢奇异用色艳丽大胆的太空面馆拍出了“味道”。餐馆棚顶的灯光,装潢布景和人物服饰搭配起来呈现出统一的视觉效果。可以说电影的第一个场景就体现出了蔡导的个人审美。(我觉得没有审美的人都不适合拍电影) 整个故事从时空上分为梦境线和现实线,双线并行。在现实线中主要讲了一个大明星姐姐和一个loser妹妹从误解到和解的过程。这部分故事从人设到内容都比较老套,无惊无喜。反而是娣娣和扣子的爱情线给了我惊喜。一开始我觉得扣子的人物处理的不好。金世佳和小s怎么看怎么不像情侣,对手戏也完全没有火花。电影前半部分中扣子完全就像一个备胎男友,上官娣娣的人物动机全部集中在“成为明星”和“向姐姐证明自己”上,电影80%的篇幅也都是围绕着姐妹俩展开。再结合“梦境”中艳遇49号,甚至在和男友吃西餐的时候都精神出轨数分钟。扣子就像是一个“角色”,以至于后来上官娣娣告诉扣子自己死后不许载任何女人坐那辆摩托车时,我从情感上是比较脱节的,在“为什么爱”上并没有说清楚。可是导演总是要做一个小反转啊,原来“梦境”中的太空时间才是现实,而“现实”却是梦境。最后饭馆老板娘许春梅错阴差阳错的发现,这个51号就是和她分享同一个梦境的扣子。扣子在梦里看似边缘化,而他恰恰是一直陪在她身边,和她一同做梦的那个人。这样一来扣子的处理就有了合理解释,因为梦本来就是毫无逻辑的,同时也在反转前起到麻痹观众的作用(虽然猜到了结局)。其实究竟哪个是现实哪个是梦境已经不重要了,导演绕了一大圈,讲个人梦想,讲姐妹的和解,其实最终是为了讲那个不起眼的爱情,讲一个人在生活中的希望。 回到电影标题《“吃吃”的爱》本身,讲的就是个“吃”嘛。其实这部电影本身不是一部关于吃的电影。但食物作为人物重要的情感寄托多次出现。一个是“梦境”线里老板娘的祖传汤料,另一个是“现实”线里妈妈做的花生酱拌面。上官娣娣在妈妈死后一直想吃到味道“正宗”的拌面,这碗面一方面代表着母女情,更多的是代表着姐姐对妹妹的爱。最后姐姐为妹妹做了一碗面,还是妈妈的味道,也预示着姐姐扮演的母亲角色的回归,妹妹再次感受到了姐姐的爱,姐妹之间完成和解。而太空老板娘的汤料是她面好“吃”的根本,是用欢乐和眼泪熬成的。这碗汤料其实就是许春梅的一切,以至于后来汤料被49号偷走后让她痛苦到要轻生。但她自己都没想到,那段原本是梦境的“现实”不但给了她生的希望,也给了她一碗新的汤料——和51号的爱情。 在那段访谈中,蔡康永说道:“一个吸血鬼羡慕会死的凡人生活,因为凡人对每一件事都充满热情。”其实生活中的我们也是这样,每天重复无聊的活着,像吸血鬼一样没了热情,好像自己会永远这么无聊的活下去。直到一场噩梦,在梦中你失去了最珍贵的东西。当你醒来,庆幸这原来是一场梦,庆幸自己还有重新来过的机会。只不过有的人从此充实热情的活着,有的人则倒头继续睡去。 《“吃吃”的爱》虽然在一些元素上略显老套,在选择小s和林志玲上也许有炒话题的嫌疑。但在这部处女作中我看到了导演在讲故事方面的野心和作为一个导演应有的审美认知,还有蔡康永对待生活一贯的善意~ (题外话:就像主持人说得,有的人会觉得蔡康永拍的电影应该像Woody Allen那样。诚然,他们都是情感细腻的人,喜欢想别人根本懒得想的问题,也能考虑到别人考虑不到的角度。但在我眼中Woody Allen是焦虑的思考问题,而蔡康永是平静的思考问题。两者之间并没有可比性。)

鼎鼎著名的导演我都不熟悉,对他们的艺术审美,人生经历,社会背景都不熟悉。

本片的局限性,便是制作班底的熟人网络太过强大,观众很容易被卷入戏外的恩怨情仇,而忽略了电影本身是一门艺术:无论是开头那三分钟的一镜到底,还是以“梦中梦”形式连结的双重时空,以及每一段“戏中戏”场景上的角色对调与逻辑上的情节呼应,都很好地展现了蔡导的专业技法。

其实从电影的名字,就应该能预测到该片的蹩脚。“‘吃吃’的爱”,这是一个多么糊涂的作品名称啊。更何况,电影里并没有对食物有多么强烈的关注,它们穿针引线后,就被扔在一边了。

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电影中小s从家门走出来时候的光线特别喜欢。同样有好几个镜头定格也特别喜欢。

不乖小王子的电影梦,顽皮而宏大,粉丝们只恨它短暂,不知下一次康熙合体将是何夕。就像片中人那样,天上人间,一瞬百年,终是幻梦一场。醒来后,还得各自经营好有限的人生。或许,这就是蔡导心中对“告别”的最佳注释。

和蔡导相似,太多的成功者,以为自己在某一方面技能超群,就可以触类旁通,以一敌百了。实际上,隔行如隔山,这个浅显的道理,全被盲目的自信遮住了。蔡导上过科班,也做过编剧,应更熟悉电影导演这一行当,不是心血来潮就可以干的。动动嘴皮子,划划笔杆子之外,电影还有许多需要敬畏的部分。希望摔个跟头后,康永哥能找个阴凉地静一静,好好参加综艺节目,有时间了再写本书,离摄影机,远一点。

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文 | 百木幺

不管外界如何评价它是超长剧版《康熙来了》,在我心中始终相信小S 是会演戏的。12年的搭档默契让蔡康永找到了小S 在影坛的位置。更解恨的是,曾被小S 当做人生劲敌的林志玲,于片中率领一众在康熙节目中被小S 羞辱过的艺人,来了次快意“复仇”。扇耳光、言辞羞辱、肢体暴力、借戏狂虐,统统将小S 的戏瘾和表现欲调动到极致。

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情节性强的作品,情感性就容易薄弱,“吃吃的爱”也不例外:亲姐妹相依为命十几年,为一个角色上位而狠撕决裂,最终因为妹妹身患绝症而姐妹冰释的桥段,怎么看都有《小时代》的痕迹。而男女恋情的刻画,因一句“参加葬礼不许哭”而缺乏行动上的交代,不符合深爱死别后的恋人常理。

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