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陈可辛导演下的百味人生,女主角华丽的复仇计

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陈可辛导演下的百味人生,女主角华丽的复仇计

      看了许多朋友的影评,大致是女主角脑子有毛病,想要时光倒流,可你们想没想过她为什么会变这个样子。其中最主要的因素就是他的丈夫,片中女主角只用了一句话就概括了他的丈夫,总之就是混蛋,王八蛋!而片中出现的三个男人,先说那个有妇之夫,戴个黑墨镜,吃着大香蕉,一看就是吊儿郎当的主,第一次是被女主角开枪打死的,第二次是被女主角乱刀捅死的,手段之狠毒令人咋舌,甚至触目惊心,女主角为什么到往死里整他,这里一定隐藏着很强烈的仇恨!还有那个身材魁梧的大高个,电影刚开始,两人在码头相遇,女主角看大高个的眼神,还有他说出的话,都在暗示她对眼前这个”不速之客“的厌恶。
      这里面表现最中立的要数那位开着游艇,被迫相亲的金发王老五了,导演为什么要将他塑造成一个外表阳光,有钱(开游艇),感情专一(拒绝相亲)的好男人形象呢,因为导演要掩盖他黑暗的一面。他对女主角的爱护是有目共睹的,但这恰恰就是最蹊跷的地方,他为什么要对一个离过婚而且还带小孩的女人这么好呢?这可不是什么韩剧,没有那些扯犊子的,天马行空的结合力,而是恐怖,颤栗,出其不意,带有一些神秘主义色彩,正义和邪恶必须要分出高下的美国片。正因为这样,此片必须要分出好人和坏人,那么这个坏人的头衔十九八九应该扣在这男人的头上,他一定做了对不起女主角的事,事情可能是这样的:女主角的丈夫和她闹离婚了,(原因一定是丈夫的问题)法院将孩子判给了女方,而男方执意要夺回孩子,于是伙同上述三位犯罪嫌疑人,实施了丧心病狂的犯罪,他们可能将她的小孩绑架了,在看那几个人毛毛躁躁的,一不小心将小孩弄死了,女方得知自己的孩子丢了,伤心欲绝,导致走火入魔,犯病了。金发男深知自己罪恶滔天,可能良心发现了,他要补偿这位失去爱子的妈妈。
      一定有人会说:你这样的推理太片面了。我会拿出一个证据来证明:影片中金发男和大高个的几次对话,一是刚开两人都提到了女主角孩子的事,(显得很关心,其实是敏感)女主角停顿了20秒说出了孩子没来的理由,这就是问题的关键:明明那时孩子已经死了,可从女主角的话里,透露出孩子还活着好好的。这就让他俩蒙圈了,摸不到后脑勺了,于是金发男在整部影片不停的向女主角刨根问底,问她关于孩子的事情。
     说到这里,还有一个最重要的细节,就是那个被大浪拍入海中的失踪女了,他到底在影片中起到什么作用?导演不可能让一个无关紧要的人上场的,有人可能会说她上场就是为了让海啸显得更加逼真,因为死人了啊,要不一个大浪白打了。这正好中了导演的圈套!失踪女看似无关紧要,其实事女主角整个计划中的一位路人甲,通俗点就是一个意外,她整个计划是将大家带到游轮上,然后一个一个杀死,可无缘五个冒出来个相对象,让她很是不爽,于是干脆设计让她消失,于是就出现了那个海啸。
     总而言之,这些都是女猪脚在脑子里的想象,也是她华丽的复仇计划,可能不能实现,那就要等导演还能不能拍续集了。

这次我给了五星,以前给电影评分都是先看看各位大佬们给了几星,有时还会刻意给少一点,生怕被人笑了去。但这次我看完电影就立刻标了五星,然后往下翻才发现最热门的影评基本上给的都是五星,没办法,这部影片打动了我,或者说,生活打动了我。

装逼的台词,弱智般的男主角、讨人嫌的女主角。是我看过的最难看的片之一。   一开始选角就有问题,主角是个恋童癖,导演却选了一个拥有一双清澈温暖眼睛的帕特里克•威尔森,三十岁的我现在相信“相由心生”“眼睛是心灵的窗户”这两句话绝对是真理,虽然坏人也有长得帅的,但眼神和普通人绝对不一样。男主角那温柔的眼神让人实在恨不起来,削弱了影片想表达的意图。换成史蒂夫布西密这种带些邪气的演员会更好。女主角更是长得非常不讨喜,表演太过用力,极其做作。不是没胸没屁股的小女孩就叫Loli,艾伦佩吉像极了戴了假发的海利•乔•奥斯蒙特   再说剧本,虽说是逼死了一个恋童癖,但就这么完了?只有破坏,没有建设。纯粹以暴制暴,也没有提出任何看法,就是演了一场心理的严刑逼供,虽说电影不是说教,但这是公开上映要进电影院的,不是发行的DVD,好歹要考虑下社会影响吧。   男主角杰夫的定位是什么,一个恋童癖,一个杀了人并且死不悔改的恋童癖,而且这桩案子还是定为失踪,警察都没有发现他的破绽。姑且不论女主角海莉是如何用比福尔摩斯、金田一、柯南还牛逼的推理能力把他找到的。很多人说这片的小红帽终结了大灰狼,但杰夫在片中的表现说是灰大狼还差不多,三次被擒三次反转,却三次被骗,你TM是罪犯,不是纯情少男啊,一米八几的壮汉打不过一个14岁的瘦得皮包骨头的小女孩,简直是坏人界的耻辱。最后居然为了自己的真面目不被初恋女友知道而选择自杀,这个地方导演又犯二了,那光影的运用拍得他像一个殉道者一样。你想干嘛,歌颂真爱无敌吗,初恋真美好啊,是想抢岩井俊二的风头吗。海莉在片中那种掌控一切、每一步都在计算中的表情(你以为你是高远遥一啊)还有说话摇头晃脑的方式(唱rap啊),故做修养和礼貌(你以为你是汉尼拔博士啊)都非常的让人生厌。   导演的变态在于一切都是暧昧不清的,杰夫的表现实在不像一个罪犯,而海莉也并没有证据说明杰夫就是凶手。在保险柜里找到照片后,哪怕是一张打了马赛克的照片呈现在观众面前,对他立马会产生恨意。但导演不这样做,他安排海莉流泪说了一句:“这就是为什么联邦法律要规定这是犯罪,太变态了。”搞毛啊,每个人的接受程度都是不一样的吧,我是个男人12岁的时候还觉得裸体照片很恶心很下流呢。以她14岁的心智来判断一个人是否有罪也太不靠谱了点。而杰夫也没有一次正面承受自己杀了人,有人归罪于他死不悔改,我倒想的是,要是自己被这样玩弄于股掌之间,不如死了算了。而且在楼顶上纠缠的时候直接杀了海莉,消除了罪证,再吉奈儿编一套谎话解释那不才是恶人该做的行为吗。   还有作为《CSI》的粉丝不得不吐槽的是,海莉说警察不会相信杰夫是被玩弄的一方,脱光衣服就可以让杰夫在吉奈儿心目中的形像全毁。可能吗,美国可能是唯一对儿童保留死刑的国家,说明他们知道儿童并非白莲花。杰夫有什么说不清楚的,手腕和脚踝的伤痕,嘴里残留的喷雾、体内的药物残留,海莉指甲里的绳子纤维。这些证据足够定罪了。   这片的恶心在于不是传统的正义战胜邪恶,又不是让人绝望的邪恶压倒正义,导演始终用一种暧昧不清的手法让一个看似温顺羔羊的罪犯和让人厌恶的复仇者形象玩弄观众的神经和心理承受力。你可以鄙视罪犯的人格,但请别侮辱罪犯智商的方式间接侮辱观众的智商。

在这里更多的人在关注恐怖片情节本身。但我坚持恐怖的最重要的信念,就是坚持情感。

电影结束时我还呆呆的看着屏幕,还没从电影里百味的人生走出来,赶紧注意了一下谁是导演,陈可辛。果然。

如果恐怖没有情感,它将是一部低劣的烂片。

影片是根据真实的故事改编的,虽然故事本身,就充满人性的善恶温暖,但影片的艺术效果,编剧,演员和导演都是功不可没的,艺术水平可见一斑。

寂静岭还算不错。至少结局让我觉得看清楚导演的心思。

黄渤的表演就不用说了,他的大多表演都很少出什么差错,尤其是刚知道孩子有失报案时的惊慌失措和被人骗钱时的绝望,挣扎。就连佟大为扮演的律师都让我觉得超水平发挥了,在法官说他,你怎么什么案子都接的时候,镜头给了佟大为一个侧脸的特写,我看到他的脸,他的眼睛,是疑惑,是不甘,是五味杂陈,我知道那种感觉,但是我用文字形容不出来。

当我还在期盼,丈夫来寂静岭能够找到罗丝的时候,我发现那并不是导演的用意。

最最精彩的是赵薇的演绎,每一个细节都让你根本不会觉得她是在演,而是她就是剧中的那个人。她淳朴,她不知道孩子是丈夫拐卖来的,她在警察局没有说一句假话。她宽容,他丈夫骗她孩子是和外面的女人生的,因为她没有生育能力而让她照顾那个小孩时,她对孩子视如己出,和孩子的感情观众有目共睹。她愚笨,她贫穷,她走投无路,为了能见到孩子,她的筹码是一袋红枣,是仅有的几千块钱。她可怜,她真的可怜,她为了能让那个男人给自己作证得到孩子的领养权时,那个工地上的男人说,"咱们都是不容易,我不是图你的钱",她下跪,无果,她说,"要不今晚你住这里吧"。最讽刺的是她还因此怀孕了。悲矣,天见犹怜!我只能用一句众生皆苦来安慰自己,不然我不知道还有什么理由能让我接受一个女人怎能承受这样的命运。

他爱她,但她没那么爱他。

影片有很多对生活中冰冷残酷一面的写实,并没有藏着掖着,包括孩子一开始丢了报案时,警察只会告诉你24小时之内的失踪人口不予立案。法律需要完善,我觉得这一条应该依据失踪人口的年龄来对待。毕竟小孩子丢了和成人丢了相比起来,事态后果的严重性前者更大一些,当然这可能是我的浅薄之见。

因为他是凡人,而她,“第一眼看见雪伦,就知道她是她的母亲”,她具有邪恶的本质。

然后是失踪孩子的妈妈接受心理治疗时,对心理医生说,"能不能转达的我丈夫这种情况下不要再对我有什么性要求了,我已经很讨厌那个了。"(注,失踪孩子的亲生爸爸妈妈是离婚的,妈妈和新的伴侣生活在一起。)看到这里时,我不禁冷笑一声,不想多说什么,只配一声冷笑。孩子妈妈的演绎也很到位,她反问心理医生,你有孩子吗?你的孩子没有丢。实在佩服编剧和导演强大的能力,处处还原真实的生活。

她不具备饱满的爱情。

黄渤被骗钱的时候,他见面之前准备了一把刀,他远远观望,怕被骗,但事情还是发生了,一帮人来追他,抢他的钱,他被逼到桥上,挥舞着手中的刀,却没打算刺任何一个人,他恐惧,绝望,无助的跳下河,尖刀被他攥在手里,在河里淌出血来。

对于她,男人倾向于盲点:她察觉不到他的到来,因为她已经死去,也因为她没那么爱他。正如阿莱莎的母亲,不愿意说出孩子的父亲。男人在这部片中地位显得太低,但是,却又至关重要。

在赵薇去福利院请求院长见孩子一面的时候,请求无果,忐忑的说了一句,"那你这样那我只能叫我的律师了",院长不可思议的说,"什么?"她认真胆怯又故作镇定的说,"我找了个律师"。院长低着头笑出声来,足足笑了十几秒,眼里充满了傲慢嘲弄与讽刺。院长并不是坏人,也没有做什么坏事,他只是一个拿着利剑的审判官,站在道德的制高点,他的眼里没有血肉,也没有弱者的尊严。

在一定程度上说,孩子在这部片子中,不强调结合的产体,而仅仅“母亲是女儿的上帝”。母亲的伟大。片中对女人高度赞扬,包括导演让魔鬼大部分为女体,并且很性感。

赵薇和孩子的妈妈在法院争夺领养权的时候,当作为赵薇的律师提出因孩子生母和现任丈夫也办理了离婚而拿不到领养权的说法时,镜头从佟大为到孩子生母一闪而过,一秒钟闪过的赵薇的神情是淳朴的兴奋。我说过,观赏影片的时候你不会觉得她是在演,而是她就是那个死了丈夫抚养着丈夫拐来的孩子的可怜可悲毫无出路的农村妇女。

很多恐怖电影都喜欢拿女人说话,最后让男人独自留在活的世界。让人怜悯男人的感情,失去妻子儿女的打击。

故事最后,没有结尾,不知道那个被捡来的孩子到底由谁抚养,不知道赵薇如何面对肚子里屈辱的生命,故事结束的我很诧异,但的确结束了,我们看到了所有的善恶,心酸,温暖,苦难。看到了一个故事,看到了人性。已经足够了。

看懂了情节的人都知道,罗丝和雪伦都已经死了。她们已成为灵魂。但导演让她们的开门留下痕迹,她的电话能够留言,她的香水味道能够散漫。也许那是让丈夫的爱永恒的形式,也许是一种对恐怖故事中情感的慰藉和圆满。

一个真实的故事哪有什么真正的结果。我们能看到的,就是人性永远在流动,弥漫在城市里的每一个角落。

一种残破的圆满。也就这样认同了。

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纵然怅惘失落,总归那不是现实。

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