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温暖的小火花,艾德里安

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温暖的小火花,艾德里安

正规买球软件 ,终于有了点周末的样子,可以出去聚个小餐,睡很长的午觉,然后理由充分的把晚餐错过,虽然吃了一堆水果还是饿的半死,然后安慰自己顺便把肥减减。一边减肥一边看想看很久的《钢琴家》,男主角因为战争的原因没有食物,在被德国军官命令弹奏一曲的时候还不忘把地上可能已经过期的罐头抱起。食物,在当时,就是他生命的全部内容。同时,让我感动的还有,在他躲藏在一个上了锁的房间里时,仍然不放弃对音乐的执着,因为被嘱咐不能发出声响免得被德军发现,他只能在琴键上方假装自己在弹着琴,这时背景音乐响起,就是此时响在他心中的旋律。美极了。虽然屋外此刻德军可能在屠杀。
  在被德国军官命令演奏的时候,那双因为饥饿而瘦骨嶙峋的手,那双本该属于音乐,属于艺术的手,在碰到钢琴的一刹那,迟疑了一下,之后被饥饿,战争压抑着的那股热情,一下子在琴键上狠狠的倾泻出来,他忘情的演奏着,陶醉在久违的琴声中,似乎忘记了德国军官,忘记饥饿,忘记了这场战争的存在。
  人的生命大抵如此,我一直在想,为什么他能在如此恶劣的环境中活存活下来,其中当然不乏朋友的帮助,运气,或者他是男主角之类无厘头的原因。但我更愿意相信的是,因为他有比其他人更多了一份牵挂,热爱,和坚持。对于钢琴,对于音乐,他是执着的,信仰的。就像rose应了对JACK的承诺,因此生命的存在便有意义起来。
  想起许木木的那句经典:好好活,就是做有意义的事,有意义的事,就是好好活。
  哈,当时还嘲笑这家伙傻来着,现在看来,一向自视甚高我们,只是理直气壮的为自己的懒惰,软弱找了个自作聪明的借口罢。

导语”:以第二次世界大战犹太人被迫害为内容的著名影片有一些,如《辛德勒名单》、《美丽人生》、《无处为家》等均获奥斯卡奖。以钢琴师为题材的优秀影片有一些,如《钢琴别恋》、《钢琴教师》等。那么,这部《钢琴师》的创新之处和魅力在哪里?片名:《钢琴师》(The Pianist)编剧:罗纳德·哈伍德 导演:罗曼·波兰斯基 主演:艾德里安·布罗迪AdrienBrody(饰弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼) 托马斯·克雷奇曼Thomas Kretschman(饰维尔姆·霍森菲尔德) 获奖情况:第75届美国奥斯卡奖最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本,2002年戛纳电影节金棕榈大奖,第28届法国电影恺撤奖最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳摄影、最佳录音、最佳美工导演介绍 罗曼·波兰斯基,1933年8月18日出生在侨居巴黎的一个波兰籍犹太人家庭里,法国导演。1962年他拍摄了使他多次获得电影节大奖并名噪世界影坛的影片《水中刀》。1974年他执导由杰克·尼克尔森主演的《唐人街》,成为70年代美国黑色电影的代表作。2002年他凭借《钢琴家》获得戛纳电影节金棕榈奖和奥斯卡最佳导演奖。罗曼·波兰斯基的导演生涯超过50年,他的黑色电影风格已经被载入世界电影史册。 剧情简介 1939年华沙,波兰钢琴家和作曲家弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼正在广播电台演奏一首钢琴曲,突然一枚炸弹在广播电台爆炸。德军很快占领了华沙,逼迫犹太人全部集中起来搬进聚居区。什皮尔曼在咖啡馆伴奏,聊以谋生,他目睹波兰人日益贫困、民不聊生,纳粹在大街上的暴行日益猖獗。1942年8月,什皮尔曼全家遭到纳粹搜捕、放逐。什皮尔曼有些名气,被一个犹太警官从火车上一群犹太人中间拉下来,因而幸免于难,但他的家人没有这样幸运。什皮尔曼在找到一个当苦力的临时差事之后,终于得到逃离犹太人区的机会,他躲藏起来、销声匿迹。1943年5月,街道上的枪战惊动了他,迫使他逃到另一座公寓。1944年8月,当大街上发生暴动的时候,他又逃离这所楼房,在医院里隐藏起来,他处处躲避纳粹,历尽千辛万苦,来到这座城市被劫掠之后十分荒芜的一角,藏在一所房子的顶楼上。但是他被一名纳粹军官维尔姆·霍森菲尔德发现了。后者听什皮尔曼说他是一名钢琴师,便请他在这所房子的大钢琴上演奏一曲。什皮尔曼随即演奏了一首肖邦的《第一叙事曲》。霍森菲尔德喜出望外,便将什皮尔曼置于他的保护伞之下,为他提供食物。不久,第二次世界大战临近尾声,苏联军队解放了华沙。德军上尉霍森菲尔德被当作战犯拘捕,关押在战俘营里,他恳求什皮尔曼的一个朋友给什皮尔曼带个口信。此时的什皮尔曼又成为著名的钢琴师,身穿燕尾服,正在演奏肖邦的钢琴曲,旁边有一个庞大的管弦乐队。他闻讯后立即赶到战俘营想救出霍森菲尔德,可是霍森菲尔德已被转移到苏联关押。 影评正文 走到尽头的冷酷仙境 影片渗透了波兰裔法国导演罗曼·波兰斯基及其家庭在第二次世界大战被纳粹迫害的亲身感受,钢琴师的身上有他自己的影子。影片由编剧罗纳德·哈伍德和导演罗曼·波兰斯基根据波兰钢琴家弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼的自传体小说改编。该片既表现了原著作家波兰犹太人钢琴师弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼的真实经历,又渗透了导演的苦难遭遇与人生体悟。弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼出生于1911年,他的老师是著名钢琴家李斯特的学生,1935年,他成为华沙国家广播电台的钢琴家。在第二次世界大战中,华沙仅有20名犹太人幸存下来,什皮尔曼就是其中之一。犹太人罗曼·波兰斯基1933年8月18日出生于巴黎,不久父母就将他带回他们的祖国波兰,波兰斯基8岁的时候,纳粹带走了他的父母,他的母亲在集中营被杀害了,他被迫逃离克拉科夫犹太人区。他在波兰广阔的乡间流浪,从一家走到另一家,竭力逃避德国军队。”别路!别跑!”是波兰斯基的父亲给他的警告,他逃离奥斯威辛集中营时,是一个骨瘦如柴、发育不全的小男孩。他目睹了纳粹的邪恶与残忍,在《钢琴师》中,他把自己在犹太区幸存下来的亲身经历融进这个故事里,几乎用自传体的口吻叙述了这一惨痛的遭遇。纳粹冷酷,战火无情,琴键低声哭泣,心灵与天地奏鸣,为时代伤痕作证。这种惨痛、这种悲伤、这种恐惧、这种疑虑、这种绝处求生的欲望,这种亲临其境的横死的滋味,的确是深入骨髓,毫无隔靴搔痒之感,与代言体、旁观者的角度迥然不同。他让美工设计师糊上窗口——这是象征着他的童年时代遭受纳粹迫害的黑暗之窗,这是难以愈合的伤口,这是他永远的疼痛。他的心灵在流血、在哭泣。揭露纳粹的罪行和反战的主题通过钢琴师等犹太人的遭遇被演绎得深入人心,影片表现的是第二次世界大战期间,一位天才的波兰犹太钢琴家什皮尔曼,四处躲藏以免落人纳粹的魔爪。他从楼上窗口观看犹太人区围墙的修建,纳粹在广场上对犹太人兜捕,突然间的枪杀,炸弹在附近爆炸产生强烈的气浪。犹太人带上大卫王之星臂章,实际上在等死:要么在大街上以莫须有的罪名被发狂的纳粹士兵开枪打死,要么与其他波兰犹太人、吉卜赛人及所谓“不良分子”一道被火车送到纳粹死亡营。他在华沙的犹太区里饱受着饥饿的折磨和各种羞辱,整日处在死亡的威胁下。他躲过了地毯式的搜查,藏身于城市的废城中,幸运的是他的音乐才华感动了一名德国军官,在这个军官的冒死保护下,钢琴家终于挨到了战争结束,迎来了自由的曙光。钢琴师什皮尔曼在困境中求生存的意志与能力表现得很突出,该片歌颂了人在千难万苦乃至时时面临死亡的时期依然顽强活下来的精神。1939年波兰华沙,黑白街道,黑白琴键,一双手坚定而娴熟地弹奏。什皮尔曼是犹太人,在波兰电视台弹钢琴,收人较好,在社会上地位较高,有一定的知名度,受到人们尊敬。但纳粹的炮火很快就把这个中产阶级的家庭炸碎,使他们失去财产,失去尊严,失去自由。纳粹成为犹太人的主宰,纳粹可以随便杀戮犹太人,一列人中,单数被杀死,双数被留下。孩子在努力挣扎,但不久便在围墙旁边倒下,软软地瘫在地上。但犹太人是非常顽强的,在去集中营前,他的父亲买了一些糖分给家人,他们在艰难中品尝生命的滋味。什皮尔曼为了生存,为了躲避纳粹的屠杀而逃亡了。他在一间又一间临时住所谋生,饥饿、干渴、寒冷经常向他袭来。只要能够活着,像猫一样,像狗一样,像猪一样,像老鼠一样,他都无所谓。求生的信念支持着他,使他战胜了一切,这是犹太幸存者的真实情况。他揭开屋里钢琴上的白布,很想弹琴,但不敢发出声音,只好让手指在空中演奏。此时无声胜有声,我们听到他心灵的演奏、心灵的呐喊、心灵的哭泣。纳粹邪恶势力的强大,犹太人的痛苦与前途的暗淡,两者形成强烈的对比。影片大部分镜头表现什皮尔曼为生存下来而进行孤立无援的苦斗,这些镜头往往是沉默无言的,他成为纳粹人侵之下一个孤独的艺人。 影片的独特之处是没有把钢琴师刻画成一个反对纳粹的战士、一个与纳粹血战到底的英雄,什皮尔曼躲藏在僻静的废弃房子里,突然被一个德国军官维尔姆·霍森菲尔德发现,有的人出于自卫可能会给这个德国军官猛然一击。但编导没有这样安排,而是采取符合钢琴师性格的言行。他在战争年代、在东躲西藏的时候仍然幻想有朝一日能够弹钢琴,钢琴成了他生命的一部分。也许有人会批评他:“你没看见整个民族正在毁灭消失吗?而你还想演奏钢琴曲!”什皮尔曼有他自己的处世哲学,他追求生存、痴爱艺术,说他荒唐可笑也罢,说他天真执着也罢,他就是这样的一个人,在战争年代、在困难时期他这样求生的人、追求艺术的人的确有一批。他在战前追求艺术、在战中追求艺术,在战后更是追求艺术。他最恨纳粹,但为了生存、为了艺术,他不能拒绝这个德国军官,他要争取这个德国军官的同情与保护。 钢琴师假如遇到一个不懂钢琴的德国军官,或者这个德国军官虽然懂钢琴但是毫无人性,那么算钢琴师倒霉,幸运的是这个德国军官维尔姆·霍森菲尔德既懂钢琴、又有人性,他同情、理解钢琴师,并冒险帮助钢琴师。钢琴师穿上这个德国军官给他的衣服——纳粹军大衣,吃上面包和火腿肠,他解决了温饱问题,生存得到了保障。苏军坦克开进华沙,纳粹军大衣差点要了钢琴师的命。钢琴师脱去纳粹军大衣,一个真实的犹太幸存者展示在人们面前,他很快获得了自由和幸福。 钢琴可以使不同身份、不同种族、不同语言的人产生共鸣,可以使他们在心灵上进行沟通,人对艺术的追求也许可以克服现实中的恐怖,也许可以找到困境中的知音,也许能够帮助人逢凶化吉,也许能够让人性的光辉照亮更多的地方。 寻找与救赎钢琴师什皮尔曼对德国军官霍然菲尔德的寻找与救赎很有新意,令人深思,发人深省。《钢琴师》与一般二战题材的影片不同,没有把德国军官简单化,也没有把钢琴师简单化,这两个人物都是不断变化的,都是立体的、复杂的,都是血肉丰满的。二战结束后,德国军官霍森菲尔德像大批德国军官一样被关押、看管起来,失去了自由,昔日的人上人而今成了阶下囚。他们向往自由,向往平常的生活,但一道道铁丝网、一道道围墙、一个个冰冷的刺刀和黑洞洞的枪口,把他们限制在严酷的现实中,钢琴师重新穿上漂亮的礼服在华丽的音乐厅里演奏,名气越来越大。他知恩报恩,积极寻找并救赎德国军官霍森菲尔德。在他即将找到霍森菲尔德时,却又失之交臂。钢琴师想救出这个德国军官,但未能如愿以偿。结果这个德国军官最后还是死在苏联。这似乎让人感到有些遗憾。编导这样安排影片的结尾,跳出了俗套,其用意是深刻的。二战使许多犹太人受到史无前例的摧残,使许多人丧生,也使德国军官难逃厄运。尽管有些德国军官人性未泯或人性已经复苏,但在历史的车轮下仍然是玉石俱焚,这也是无可奈何。这正是主题的深化,这正是耐人寻味之处。 人们常说善有善报,恶有恶报;不是不报,时候未到;时候一到,马上就报。如果影片结尾让钢琴师什皮尔曼找到并救出德国军官霍森菲尔德,实现善有善报、相互救助的愿望,那么会满足一部分观众的欣赏心理。可是该片结尾只安排钢琴师什皮尔曼寻找并想救出德国军官霍森菲尔德,但没有成功,这正是一种缺憾的力量。现实社会中常常有许多缺憾,不是像善良人们想象得那么简单、那么美好,因而该片这样结尾也是符合生活逻辑的。从艺术效果来看,缺憾给观众的震撼更大、更长久。 钢琴师什皮尔曼的琴声回落又响起,响起又回落,循环往复,给我们真善美的希望,但有时又将这希望切割得四分五裂。钢琴向往美好的世界,但美好的世界有时在眼前、让人激动不已,但有时又很渺茫让人觉得空虚悲凉。追求美好的整体是多么艰难,人类在痛苦中跋涉,在黑暗中不停地寻找光明。琴键由白与黒组成,白与黒的世界可以互相印证彼此的存在,白与黑的搭配可以演奏出悦耳动听的琴声,人类社会是不是也是如此?人类的命运是什么?人类社会需要美妙的音乐,需要心灵的演奏。钢琴家暂时逃离了犹太死亡之旅,成为一名建筑工人。但即便每日的工作又脏又累,还是无法摆脱死亡的阴影。身边的工友一批批的死去,哪怕是最微小的一个暗示,也可能当场招来杀身之祸。工人们在暗地里酝酿暴动,而钢琴家再次幸运的逃出了魔窟。  战争来临的时候,每个人都劫数难逃。钢琴师也不例外。曾被鲜花和掌声包围的钢琴家,从音乐迷梦中跌落下来,沦落凡尘可怜的艺术家不忍看到家人被饥饿和贫困击倒,忍痛卖掉了心爱的钢琴。出于同样的理由,这位首屈一指的钢琴家不得不在无人喝彩的小酒馆中弹奏。有时,琴键敲击声还比不上钱币的叮咚悦耳。然而灾难才刚刚开始。很快,混乱的犹太区也不容许他们继续生存。大批的犹太人即将被送上火车,生死未卜。在上车的前一刻,一位老友救了他,不明白是幸运还是不幸。因为死亡固然可怕,至少还能与家人相拥。离开了群体的个人生活在无望的恐惧中,是一种莫大的精神折磨。 摆脱了疲惫的肉体折磨,又进入了饥饿和囚禁的地狱。由于他犹太人的特殊身份,他不停地隐藏在变换的建筑中,耳边传来隐约的枪炮声,那是工人们暴动的信号,他为自我苟且偷生感到羞愧,但毕竟,生存是完美的,哪怕在饥饿和恐惧中苟活着。之后钢琴家象个野地的幽灵,落魄而憔悴。他每一天都在废墟中寻找可存活的食物。当他最后找到了一只罐头时,德军来了。钢琴家再遇险境,只得闭目等死。当听说他是位音乐家时,颇有修养的德军将领带他来到钢琴前,要求他弹奏一曲。那是怎样一种落差啊!枯瘦如柴的手臂游移在琴键上,额前的乱发覆在眼前,一个落魄如鬼的人形坐在高贵的钢琴前,就在前一秒,抚着琴键的手还在为一点食物而不择手段。但是音乐是一种神奇的东西,他被一点一点唤醒。身体慢慢地挺直,双手也由迟疑转为行云流水般旋转。很快,他就与琴融为一体。在黑白的琴键间,那个消失的钢琴家又复活了。而音乐也经过灾难的历练而更加纯洁,更加打动人心。德军将领也在其中,他默许了这个不凡生命的存在,并为他带给食物。当重重磨难过后,云开见日。钢琴家重又优雅地在华丽的大厅里演奏音乐。生命中所有如花的美丽绽放,一切阴霾不再。可电影的故事是否真的存在?现实中的钢琴家会这么幸运吗?而那些如草芥般瞬间消亡的普通民众呢?除却战争,人的生命是否也在经历着优胜劣汰的残酷淘汰呢?我不得而知。但至少,由此,我感到人类的渺小,也感到人性的卑劣与伟大。当繁华过眼,灰飞烟灭时,只有人类精神的矍矍之火还在宇宙的上空飘荡回响。这,该是不灭的吧。

纳粹汽车驶进路口,犹太人纷纷把家中的灯熄灭,屏气凝神望着窗外的动静……
                              纳粹士兵将坐在轮椅上“没用”的犹太老人从阳台上抛出去……
                                        命令犹太人奔跑,然后一枪一枪射杀活靶子……
                                               杀犹太人不需要理由,掏枪,开枪……

         犹太人在二次世界大战里的悲惨遭遇被拍成了很多电影,其中不乏出色之作。《辛德勒的名单》当然算一部,这部《钢琴家》也算一部。与《辛德勒名单》不同的是,《钢琴家》不是将厚重的历史直接放在我们面前,而是通过犹太人钢琴家史标曼在二战中的命运来表现人的脆弱。
    艾德里安•布洛迪表演的钢琴家有一种气质:脆弱地让人怜惜。他是一个不是完人的“完人”。当德国人颁布歧视犹太人的命令时,他没有起身反抗,当波兰犹太人抗争时,他没有面对敌人的枪口,当德军军官给他食物时,他没有拒绝。但他在德军划定的犹太人区弹钢琴为家人赚取面包,为了被捕的弟弟向“德国人的走狗”求情,为反抗的犹太人偷运枪支,寻找当年救济过他的德军军官。他没有出卖过任何人,他也拯救不了任何人。他就像一根苇草在战争的废墟里飘摇。 艾德里安•布洛迪的表演无懈可击。尤其在德军军官面前演奏钢琴那一段,他先是用颤抖的手断断续续弹了开头,随着曲子的行进,他的手越弹越快,仿佛忘却了饥饿与寒冷,但随着按下最后一个琴键,他的手又开始颤抖了。同样的,当饥饿驱使着他时,他在废墟里翻箱倒柜的身形像极了一个小偷。生命的卑微与无助就这样展现在我们面前。但钢琴家身上没有那种我们在“知识分子”身上看到的无病呻吟,自怨自艾或自以为是,愤世嫉俗的令人厌恶的气质。他脆弱,但不是神经质,他害怕死亡,但没有为了生存不择手段。
   仅凭艾德里安•布洛迪的表演不足以成就一部斩获金棕榈的电影,他最近参演的《超脱》就没有脱离导演的水准。影片到处都是充满张力的细节,激进的弟弟,“寄生虫”犹太人,最后的德军军官,这些构成了一幕幕戏剧冲突,从开始到最后都紧紧吸引着观众(为了观影乐趣,就不一一展开了)。从这点来说,《钢琴家》是少见的叫好又叫座的电影之一。

       在波兰电台演奏的钢琴家史标曼经历了德国纳粹对犹太人的侮辱以及屠杀,终日被恐惧和死亡笼罩着。得益于友人的帮助,一次次侥幸活下来。孤身一人跑到废墟中寻找水和食物。

       漆黑寂静的夜里,正在努力撬开的罐头跌落了,滚到,一双擦得光亮的皮靴跟前,一名德国军官就站立在他面前。

       德国军官问他是做什么的,史标曼回答“Pianist”。于是军官领他走到一架钢琴前面,让他演奏。史标曼打开琴盖,搬来椅子坐下。枯瘦肮脏的手指在琴键上颤抖,军官站在钢琴边上。一直担心军官会在他弹奏的时候将琴盖猛的盖上,让这双弹琴的手指再也不能动弹,毕竟,这很符合当时德国士兵会做的事情。揪心看着史标曼弹琴,担心他无法弹奏。这场战争太久,久到他很久没能再碰到琴键,久到他刚开始有些生疏,或是由于饥寒交迫,体力不支。

       颤抖和生疏,发出孤单的音符,熟悉和热爱,夹杂着这段阴暗岁月的各种情绪,痛苦,愤怒,恐惧,生的向往……琴声在空旷的废墟中飘扬……

       肖邦的《G小调第一号叙事曲》弹奏结束后,德国军官让史标曼带他去看史标曼藏身的地方,临走之前,问史标曼有没有食物。

       接下来的日子里,德国军官时不时就带一些补给食物给藏在阁楼的史标曼。德军要撤退之前,德国军官将自己的外套留给史标曼,希望他能挨到战争结束。

       在那个死亡的岁月里,或许是音乐打动了这位德国军官,又或许是德国军官心存善意。他的善意让史标曼活到2000年,享年88岁。

       而军官并没有回到自己的家乡,没有机会再次听到史标曼的演奏。他到了俄国的战俘营,遇到史标曼的朋友,他请求这位朋友转达史标曼,希望史标曼能救自己,但是这位朋友没有听清军官的名字。最后史标曼到了当初军官与朋友见面的地方,却空无一人。

       德国军官最后是死在俄国的战俘营。

       我一直希望这位军官能回到自己的家乡,听波兰电台的史标曼演奏。他的善意是这场战争里温暖的小火花。

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