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为什么两个好人在一起却得不到幸福,随手写的

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为什么两个好人在一起却得不到幸福,随手写的

“Bonjour”

这让我想起了包法利夫人的悲惨遭遇,我不愿意用理性去分析包法利夫人屡次出轨是咎由自取,我觉得这会让小说变得没有味道,我从心里同情包法利夫人的艰难境遇。

玛莲娜(莫妮卡贝鲁奇饰演),真的很美!!
  电影讲述了西西里一个美丽的女人,她叫玛莲娜。
  她的美丽,让所有的男人垂涎三尺,让所有的女人黯然并因此嫉妒到发狂。就像金子注定发光,她的美丽无论是在她沉默而优雅的行走的时候,在她随着音乐翩翩起舞的时候,在她一头湿发静静沐浴在阳光中的时候,在她在法庭中独面众人的侮辱的时候,在她因为看破世俗而索性妖冶的时候,甚至在她无奈沦落为妓女遭到所有丑陋变态的老女人殴打谩骂形象禁毁的时候,都势不可挡地,直射人心。
  就是这样一个美丽优雅忠贞坚强的女人,受尽了镇里色狼和变态女人的欺辱。她的丈夫传言死在战争中,她的父亲因为谣言离开她,而后在一场战争空袭中永远的离开了她。
  似乎是注定的一场悲剧。对美的毁灭已经达到了毁灭者的目的。她离开了西西里。然而接近结尾的时候,她的丈夫竟然回来了。他失去了一只臂。回到家乡,自己的房子成了难民所,而曾经深情美丽的妻子不知去向。镇里的人对英雄极尽言语的侮辱,告诉他或许可以在妓院里遇见他放荡的妻子。
  说到这里,我发现自己一个重大的失误。
  一切都是在一个对玛莲娜极尽迷恋与爱慕的小男孩的视角里发生的。说起来,小男孩是戏份极大的线索人物。他对玛莲娜是纯洁的真挚的,甚至在那个时期,他是唯一关心并且想要保护她的人。可惜,他只是一个12岁的小男孩。很特别的叙述方式,穿插了大量男孩对心目中女神的想象,他报复每一个中伤玛莲娜的人,看对到男人趁人之危玷污她的时候默默流泪,很令我欣慰的情节。当然,他也是后来告知玛莲娜丈夫真相和玛莲娜去向的人。因为他,玛莲娜在这场悲剧中,没有永远的消逝。
  影片的结尾,玛莲娜再次挽着丈夫的手,走在大街上。她胖了些许,眼角也不再光滑。然而眼神坚定,过去遭遇的磨难和侮辱,在她的身上没有踪影。或许,这样才是对欺侮美好的人真正的打击。因为他们永远达不到他们的目的。玛莲娜。依旧美丽的耀眼。
 
  差不多就这样吧。果然,悲剧就是把美好的东西毁坏给人看。
  不过,我不太明白影片寓意何在?
  为什么这个美丽的女人在回到西西里后,可以对那些曾经对她造成极大伤害和侮辱的长舌妇们,平静的说一声“早安”呢?在受伤害的过程中,她始终没有表现出反抗和绝望。只是默然的接受。这就是坚强吗?

ps:看了好多影评都觉的没有这个深得人心的,感觉他/她看到了电影的骨子里。
最爱 Malèna的是她的丈夫。
有夫如此,夫复何求。

类似《魂断蓝桥》,却更进一步。美丽的女主,即使在落魄的时候也努力保持优雅的状态,精心打扮,一丝不乱的出门,高跟鞋不离身。也正是骨子里的高贵惹怒了妒火中烧的长舌妇们。一个时代的悲剧在她身上完全体现,不知为何想起了文革,当底层愚昧的人们拥有权力,抢占所谓的道德高点,他们会做出最大的恶,女主终究敌不过这可怕的暴力,只能逃离。偷窥癖男童,如同上帝视野般,是整个悲剧唯一的目击者,但终究不是上帝,怂B和弱小让他无能为力。

所以,女孩子,当你看着橱窗里的水晶高跟鞋给男友打电话时,不如往自己的银行卡中一点点的存钱或者买一支自己能负担得起的口红,它们都能让你感到快乐。

编剧似乎还没有打算让悲剧就此打住。
     一年以后,当雷纳尔多携小女友走在街头,看到了归来的玛莲娜和黎诺。黎诺缺了一只手,本身就是残障人士,而小玛同志走路都走不稳,恐怕也是有伤在身,可能是在西西里遭受毒打的后遗症,也可能是去了外地之后又有了新的不幸。
     美丽的女人,如果没有强有力的男人保护她,走到哪里都只有不幸。
     然而终究是回来了,回到了他们的家,街头众人看着他们,目瞪口呆。虽然二位身带伤残,但目前看起来一切都挺好,无欠款有房产——虽然房产已经被难民占了。
     可是我为什么要说这是悲剧的继续?
     小玛同志去购物,众妇女窃窃私语:“她还有脸回来面对我们?”然而小玛终究是回来了,与她一起回来的,除了黎诺,还有她脸上的平静。
     这平静不是天真,却有些胆怯,她不自信如今的她是不是已经完全适应了生存法则。连续的打击,让她的平静没有底气。
     她胖了,眼角有了皱纹,在妇人们眼中的威胁降低,于是妇人们先打了声招呼,顿时场面一片寂静。小玛同志不太适应,但她还是回应了一句:早安。于是寂静打破,欢声笑语,妇人们不再视她为敌,争着给她挑选货物。
     虽然还是比我们漂亮,比我们有气质,但已经在向我们的方向靠拢了不是吗?可以同化,我们也不想毁灭你。
     我们很仁慈。
     妇女们态度的转变不外乎两个原因,一是玛莲娜的转变;二是她的丈夫黎诺如今在身边。一个男人,别说是少只手的,哪怕是断手断脚,只剩一口气吊着,只要他能出来说一句:这是我女人!都能为女人挡下很多攻击。
     而我所说的悲剧的延续,说的就是玛莲娜的转变。假如多年以后,玛莲娜人老色衰,浓妆艳抹的和众妇人叉腰对吼,或是论人是非,那场面可不好看。
     玛小姐,我喜欢你的平静单纯,不想你被社会扭曲了灵魂。虽然这只是幼稚的奢望。     

夫妇俩重回西西里的时候。女主低头埋眼,并不高的高跟鞋居然也会让女主趔趄,内心的慌乱和心虚终究掩饰不住。而她的丈夫,步伐坚定,眼神平视,将空袖塞入口袋里,身上没有任何摆动的不合气场的物件。所以我更相信,他们选择回来的勇气来源于她的丈夫,是他将她曾经的高贵和优雅拉了回来,正如他紧紧挽住不让她跌倒一样。这个家庭富庶却选择参军打仗的战争英雄,有着更令人敬佩的品格,也正是这样的男人,才能令女主倾心。两个同样高贵优雅的灵魂,才是真正天造地设的一对。

​一对恋人,男的勤劳肯干外出打拼,女的漂亮温柔愿意等他。可是这一对鸳鸯终究耐不住异地相隔的种种猜忌和压力选择了分手。单看这个男子或者女子,都是有着传统优良品质的人,两个人不能幸福归根究底在于时间不对,想要的东西不同。女孩子在二十五六的年纪想要的是一个安稳的家,而男孩子想要的是事业的风光,当男孩子对女孩子的需求没有丝毫的反应时,女孩子的不安全感便冒了出来,最后女孩子离他而去,他也不必怨她。

     玛莲娜以为她已经适应了生活,却不明白生活远没这么好商量。它只是在等一个变数,当变数来临,就会狠狠的再踹她一脚。
     意大利战败,美军入城。镇民夹道欢迎。这一刻秩序和法律淡薄如纸,对玛莲娜嫉恨入骨的妇人们发动了对她的战争。“来吧姐妹们,用我们自己的方式惩戒那个**!”妇女们义愤填膺。
     女人的战争很简单,也很残忍。她们揪着玛莲娜的头发把她拖出家门,拖到街中人堆里,毒打她。
正规买球软件,     我不喜欢描写毒打的场面,但是我写了这么久,只是为了写这一刻。几分钟的画面,我抽了两支烟。
     片中裸露的场景很多,饰演玛莲娜的莫妮卡•贝鲁奇是个标致的大美人,看她裸体是比较赏心悦目的。但上文已说过,强奸戏的裸露实在与赏心悦目无关,毒打戏的裸露,就更没什么美感了。妇女们撕烂了玛莲娜的衣衫,用手包抽她,掌掴她裸露的乳房,又掐又扯。又用高跟鞋猛踹她的肚子,用拖把狠狠抽打她的脸和四肢。同为女人,基于对女人自身最脆弱地方的了解,她们集中攻击玛莲娜作为女人的特征,她们打烂她的下体,“看你以后还怎么分开大腿混饭吃!”妇女们义愤填膺。

最后在菜市场,女主实际上是不敢抬头直视其他人的。丑陋而肥胖的长舌妇,不知是对过去的罪行的忏悔,还是由于威胁消失而不再妒忌,故作镇定而痞气的打招呼。女主终于第一次抬头,四处望了望,最终直视这个曾经的殴打辱骂她的肥婆的眼睛。周围的空气似乎凝结,长舌妇们等待审判般地等待着她的回应。然而她的表情里并没有怨恨,高贵的灵魂还是可以征服一切,从那一声开始:

包法利----------温厚,老实,爱护,包容,平淡。

首先这个影评不是我自己写的,但是我无比的支持作者的观点。
我们爱malena。
整个故事使用少年雷纳尔多的视角阐述。然而他并不是主角,甚至连个配角都算不上。去他的青春萌动,去他的性幻想,去他的夜夜偷窥。
     他只是一个“旁观者”。
     故事的主角是一位女性。女性代表了脆弱和敏感,生存与繁殖。所以女性比男性更接近人性。剧中用女性来承受伤害,经历波折,更能直达观众心里最柔软的地方。
     这位女性是玛莲娜,一位绝色美人。
     她五官精致、线条完美、皮肤光滑、气质优雅。自从她来到西西里小镇,就把镇上其他女人比得只剩下相貌平庸与俗不可耐。每一个男人都对她抱有幻想,每一个女人都对她妒忌不已。每天她徒步行经的路上,所有人都被她吸引,就连一群少年,也都疯狂地骑着自行车穿梭在大街小巷,只为一次又一次的赶在她的脚步前方,停车驻望她的来往。其中跟踪最疯狂的莫过于雷纳尔多,感谢这个超级龙套,让我们有机会和他一起偷窥漂亮女人,虽然这偷窥的过程没有激情却带来伤痕。
     玛莲娜的丈夫黎诺上了战场,为家园战斗。留下她一个女人孤单而娴静地生活在镇上。玛莲娜想念丈夫,整日不见笑容。
     玛莲娜很单纯,她不懂得如何与他人相处,她不会站在街头与老妈子们一起嚼舌根说闲话,她不知道如何拒绝男人们无休止的骚扰。
     男人们把她当成性幻想的对象,他们用下流的笑话互相吹嘘与她发生过的、正在发生的和将要发生的各种性关系;女人们把她当成诋毁中伤的对象,她们用恶毒的言语攻讦她下流肮脏,**放荡。她不太清楚原因,更不知道如何处理,只会装作一脸平静的路过,高跟鞋有节奏地敲打着地面。
     她只会静静地做着自己的事,等待着她的丈夫,或者她丈夫的讣告。
     人们觉得她很冷漠,生人勿近。
     没有丈夫的庇护,外表成熟美艳的她其实只不过是一个不知所措的小女孩。

两个都不错的年轻人,为什么组在一起的结局是悲伤的呢?家庭的悲剧是时代悲剧的投影。包法利夫人她向往新的生活新的开始,如果她生在今天她可能会只身一人四处闯荡探看外面的花花世界而不用依附于男子吧。可是在男性主宰的社会里,依托女性自己的能力靠近上流社会显然遥不可及。包法利夫人只能寄希望于她的丈夫或情人,她并不是水性杨花的人,她不会为了钱出卖自己的肉体,但是新鲜的情调却能夺走她的灵魂,在那么多的男人中她选择了莱昂和罗多尔,她试图从他们那里感受到新鲜的力量来解决自己精神生活的饥渴,解决自己对大城市贵族生活的向往,可惜所有的期望都是泡影被一一戳破。

 律师在专业领域并非白痴,在法庭上将所谓“玛莲娜勾引有妇之夫有罪”的说法驳倒。玛莲玛被宣判无罪。
     雷纳尔多的偷窥再次引领了观众,于是我和他一起看到,玛莲娜付不起高昂的律师费,被猥琐的胖老头强奸。这不是什么赏心悦目的画面。什么叫悲剧?悲剧就是把美好的事物毁灭给人看。一个从不洗澡又脏又臭的秃顶肥老头压在漂亮苗条的玛姑娘身上,这就叫悲剧。由此可见,现实中悲剧也不少。
     玛莲娜此时已然陷入生活的困境,当小镇被盟军轰炸过后,物资紧俏,又没人雇她干活,她连食物都没有。
     为了埋葬在轰炸中死去的父亲,为了生存下去,为了食物,她不得不出卖自己的身体。当我们看到男人轻易地使用一小包食物换得凌辱她的机会,雷纳尔多哭了,我抽了一支烟。
     玛莲娜依然单纯,但她觉得自己应该努力改变,要改变,就要学习。一切为了生存。
     有个放荡的妓女叫珍娜,在小镇上混得如鱼得水。珍娜穿得妖冶,又跟男人们乱搞,却没有遭受非议。
     玛莲娜以为珍娜是强大的,或者珍娜的生存方式是强大的。
     洁身自好时,人人骂我贱,那是不是像珍娜一样真的贱了,就没人骂我了?
     当看到玛莲娜换上性感的装束,浓妆艳抹的出现在镇民的眼前,我突然想起王小波《黄金时代》里的情节。“我不想证明你不是破鞋,倒倾向于证明你是破鞋”。陈清扬这个俏寡妇安分守己时人人骂她偷汉,她寻求帮助时却得到了把破鞋做实的建议。当她真的偷了汉,人们却无话可说了。
     事实证明,教科书不是可以套用的,任何方法都得活学活用。当然这里的教科书不是指《黄金时代》,陈清扬也是一个纯真的孩子。
     天真的玛莲娜没有意识到人们欺负她的根本原因,却把妓女珍娜外表的生存方式学了个十成十。她在大街上男人群中妖妖娆娆的坐下,风情万种的取出一支烟叼进火红的唇,所有男人伸出手来为她点烟。那一刻的画面仿佛定格,玛莲娜看似平静的眼神诉说了无限的情绪。
     终于堕落了吗。
我没有罪,所有的男人却只想上我;我没有罪,所有的女人却只想杀我。
     当放荡成为理所当然,谁还在乎你们的议论呢?
     你们逼我的,不是吗?

包法利夫人---------年轻,美貌,诱惑,有教养。

我常在想,如果包法利夫人告诉丈夫自己向往上流社会结局会不会有转机呢?如果包法利夫人等着包法利回来告诉他真相结局会如何呢?答案是不会。倘若包法利夫人等待丈夫回来后告诉他自己出轨的事实,包法利可能会原谅她,但被最爱的人背叛后的伤痛不会消失,婚姻中如果男人出轨被原谅的可能性极大,而女人出轨被原谅的可能性很小,况且这个人以后还要和自己朝夕相处、同榻而眠,他们的结局很可能像《蜗居》中的小贝和海藻那样,互相折磨、完全破裂,而等待包法利夫人的依旧是个赤裸裸的悲剧,死或者是永远背着道德的包袱生不如死。

如果她的情人再大胆一点怂恿她杀了包法利,那么她会成为另一个“潘金莲”,而她和潘金莲同样是悲哀的,她们都没能找到自我的意义和生活本身的快乐,自己追求不到的东西只能从别人身上寻找到希望,在感情的乱麻中越绑越紧,最后无法逃离。

包法利夫人从未享受过真正的爱情。她早早嫁人,甚至都没有和包法利谈一场真正的恋爱,只是凭着在园内见过几面互有好感,她从没和未婚夫谈过文学、诗歌以及自己想要的,她甚至在结婚时都没有感受到幸福洋溢,她真的不爱包法利,只能说包法利是一个不错的结婚对象而已。再看看她的情人们,包法利夫人对他们来说只是性的吸引,他们从未想承担任何责任和风险,只是哄着她、骗着她,可悲的是包法利夫人却自顾自地沉浸在这虚无的恋爱中,她那近乎疯狂炽热的爱情把她一步步推向了危险的边缘,在这三段感情中没有一份是双方都完全坦诚而享受的。

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