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左顾右盼的写作者正规买球软件:,如何写出一

写小说,要想增加所写东西的可信性,最简便的方法是引用个人的生活经验,但若信马由缰,不加约束,必生出怪胎。
比方说,作者是一个女的,主角也是一女的,特别是这女作者长相还不甚美,信心更是不足,尤为危险。女作者写着写着,就搞不清对象了,她力图把这女主角写的更客观,更现实,更普通,基本上跟她本人没什么两样,除了女主角身边紧跟着两个以上魅力无限、光彩照人的帅哥哥,而且女主角还能左拥右抱,东边抛个媚眼,西边送个秋波,兽欲上来了,还想强夺帅哥的贞操……情热处,结果那男帅拦住女主解他衣扣的手,说:我是很传统的,我只想在新婚之夜把身体献给你……
这种小说,女读者想必是看得心花怒放,而男读者却看得咬牙切齿——,一个忍不住就要吐血。


小说写作者时刻面临这样的问题:我应当如何满足读者的预期,同时给他们惊喜?前者要求他们选取自己小说的类型并在类型框架下,依照前人的类型经验创作,后者则要求他们打破类型的约束,在自我的想法中做更多的探索,在这个过程中创立新的写作模式。

近年来,大屏幕上频频播出由小说改编成电视剧或电影的作品,《余罪》、《欢乐颂》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》、《假如蜗牛有爱情》等等。


所以,小说作者常常处于「左顾右盼」的状态中,不确定自己应该在什么时候转一个方向。这个话题邀请嘉宾们分享自己在创作过程中决定转向的时刻,或者在阅读过程中感受到作者转向的瞬间,进而讨论类型的重复和创新分别在小说文体的演进和个人写作技能的积累中起到了什么作用。

这些影视作品都是由小说改编而成,这些改编的作品因存在一定的读者基础,收视率和播放量也是节节攀升,而这些小说原著的作者们,也被大众所熟知,导致其作品的大卖。


嘉宾:黄澜、小狐濡尾

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此文来自天涯论坛,作者:甘野鹤。

豆瓣阅读作者:王平常、金牙太太

很多小说作者也希望自己的作品能够搬上大荧幕,实现人生的逆袭,但往往得到的确是一次次的失望。那么如何才能写出一部受大众欢迎的小说呢?艾利斯·马蒂森的《写作课》或许能给你一点启发。

本着对写作的热爱,特将此文分享给大家,如有侵权,请联系斟茶删除。

主持人:戴钦,豆瓣阅读CEO

艾丽斯·马蒂森,哈佛大学文学硕士,作家,写作课教师。曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程,后在本宁顿学院艺术硕士班执教22年至今。


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她出版了多部短篇小说集和长篇小说,曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等。

第一讲:网络写手与网络文学

好套路,是被大数据验证过的有效写作工具

而她写的这本《写作课》汇集了她毕生关于写作的经验和感悟,并用温暖的文字徐徐道来,就像是在听一位老者向你讲述她曾经的创作故事,有干货,有故事,是一本带有情感的写作指导书。

什么是网络小说,这个标签一直没有完整的合理的定义。

戴钦:今天论坛主题是套路与反套路。“套路”的意思是,被验证过的读者比较容易接受的故事元素或者是技巧。比如一个被迫去伤害别人的人,后面一定会洗心革面,这是“正义的召唤”。还有一个言情的桥段,男女主角后来会发现他们小时候曾是邻居,那时候男主角还给她买过糖,这是“命中注定”。这都是套路。

任何作家在写作品的时候,都有一套自己的流程和方法,但有时却不太明白这些方法是否有用。下面,我将书中对我启发较大的部分整理出来,看名家是按照什么方式方法写出一本受欢迎的小说的。

我个人的定义是:

套路是在小说写作中很重要的事情,今天这4位嘉宾都是创作者。你们是什么时候发现套路是有用的?如何开使使用套路的?

1、阅读是好作品不可或缺的前提

以商业盈利为目的,在网络载体及手机载体发布,实时连载,实时交流的小说,并取得了一定成绩,如繁简体出版、影视改编、或具有大量网络数据支持的小说,方能成为网络小说,其作者,可称为网络写手——这个不是称呼,是一种职业,以之可维生的职业。

黄澜:天哪,我要不要把我的经验都告诉你们呢?我做女性类电视剧有一些套路。首先女主角一定是一个亲和力比较强的女主角,千万不要太美,胸不能太大,屁股不能太翘,要非常有亲和力。其次前面一定要遭遇很多悲惨的经历,有非常多的烦恼,还要有一个成长的过程。第三要有很多男人爱她,她还要挑来拣去,充分让大家体会到优越的感觉。这是常规的套路,套路是大数据的总结,反映的是人性的需要,有些时候可以用一下,表示对观众的尊重,但是观众也是在成长,套路是不断在更新的。

作者在书中强调,作品发表的一个衡量标准是你的阅读量是否达标,你是否已将这类作品的创作要素内化于心。

至于其他的写作者和他们的小说,比如我们天涯上发表的作品,只可以称之为网络文学爱好者的网络文学作品。

金牙太太:我理解的套路,比如说特别神仙眷侣的一对情侣,都很好,恩爱得一塌糊涂,那他们肯定有一个没有办法解决的问题,一定有一个特别大的雷。我对套路的理解比较简单,就是观众对情节如何往下走的期待,我不相信有那么完美的爱情在人间吧。

阅读是写作的前提和基础,因为很少人能创造出新的文学样式,所以,既往的阅读决定了我们的初步创作方向。

我的定义很片面,功利性也很强,就是以能否赚钱为依据。

另外我比较喜欢的是金庸的一个套路——扫地僧,两个人打的不可开交的时候,出来一个老时尚把他们“秒了”。就像我们在平时生活中,本来自己可得瑟了,然后发现一个看起来完全不起眼的人才是牛人,高手都在民间。

长篇小说读多了自然会明白其中奧妙,其他文体,诗歌、散文、随笔也是如此。而且只有当积累到一定的阅读量,你才会辨别作品的好坏。

我的目的就是想叫作者赚钱,不想赚的请离开!

小狐儒尾:去年的时候我认识了一个很厉害的大神作者,我发现他的女主角,和传统的言情小说不一样,开始有一些缺点出来,导致很多读者反感:女主角不应当是完美的,漂亮的,什么都很好吗?为什么突然她变得矫情做作?他说没关系,下一步就虐一虐女主角。过了两章就虐了女主角,读者立马就变了,特别心疼女主角了,立马忘了骂女主角很矫情。我才意识到创造通俗小说有很多套路在里面的。

除此之外,不要为了写作技巧而阅读,作者表示写作技巧是无意识积累的结果,所以更应该读那些经典的作品,从中去体会作者的写作手法和技巧。

网络文学的代表,是网络原创长篇小说,因为长期连载,吸引读者实时回复、实时评论和投票及订阅等,让作者得到了稿酬利益,甚至拓展到杂志报纸出版等其他纸质媒体。

正规买球软件,王平常:我个人是非常推崇套路的,这是一个学文学的人,或者研究文学的人,认为写作的人需要熟悉的一些工具。有10个工具放在这儿,你知道它们都是套路,你可以选择不用它,可以选择尝试发现自己的写作风格,自己新的套路。但是如果你有这些在手边,它会帮助你把一个故事讲的更流畅。尤其是长篇,因为对故事的体量要求很高。

2、人物鲜活的秘密

网络写手,如果不以成败论英雄的话,那么在网络上刊载自己的文章的,都可以算是网络写手,毕竟它只是一个群体名称。

对我影响最大的是王朔前三部作品,《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是海水一半是火焰》。主人公给我感觉无所事事,也不知道哪儿来那么多钱,跟万里挑一的美女——空姐谈恋爱,美女可能又遭点什么难,主人公救了她们,他就不是痞子了,是英雄了。那个模式对我来说一直是有用的,强化了我对爱情的感觉。

作者认为人物不是作家生编硬造出来的,而是要去用心感知、并逐渐找到其特质的。这就要求作者走近初次登场人物的内心世界,把人物放到现实中,想想他们会怎样生活,又会如何应对生活中的问题。

当网络写手作为一种职业的时候,它的基本要求是,写手能够通过在网络或者其他新媒体平台上刊载作品,然后获得可供谋生的最基本收入。

后来我爸偷偷看了我看的王朔的书,把我叫来说,你千万不要相信一个男人是痞子,你落难的时候能变成英雄救你。不可能,这小子将来娶谁害谁。后来我觉得可能是真的。

比如,曹雪芹在写刘姥姥写到了王熙凤屋里的那一段:

因此,没有在网络文学上获得任何物质利益的写手,是不能归纳到网络写手这个职业里面的,只能算是网络文学爱好者,哪怕他的作品点击几百万几千万。

反套路,是先尊重套路,再变换角度

“只听见咯当咯当的响声,大有似乎打箩柜筛面的一般,不免东敲西望的,忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子,底下又坠着一个秤砣般一物,却不住的乱晃,刘姥姥心想:‘这是什么爱物儿?有甚用呢’?正呆时,只听见当的一声,又若金钟铜磬一般,不妨倒唬的一展眼。”

网络文学市场前景

戴钦:经过各位的提醒,我也发现,原来我每天看的故事居然有这么多套路,但发现这些套路,也并不影响我们津津有味的沉迷下去。反套路挺难的,反套路怎么能够成功?大家有没有自己的例子或者体验?

我们大概都猜到了,刘姥姥见到的是一个西洋钟。但如果只是写“刘姥姥见壁上挂着只西洋钟”,那对刘姥姥这个人物的刻画就不显得那么逼真了,因为一个乡下老太婆,哪知什么是西洋钟?

网络文学市场,现在比以前萎缩多了,国内的政策导致出版艰难,加上竞争者众多,所以网络文学的成功率相对比以前低了。

黄澜:《如懿传》就是反套路的作品。正常情况我们希望看到一个女人从弱到强,一步一步走向所谓的成功。但是《如懿传》却在人生成功的巅峰进行一轮反思:我想要的生活是不是这样的?我在这样的环境当中,是否得到了我真正想要的?而且又是悲剧收尾,这跟很多传统电视剧对比起来完全是反套路。

所以在创作小说的过程中,就必须钻进这个人物里,与他同呼吸共命运,用他的脑袋去思考,用他的眼睛去看,用他的嘴去说。

但是能成功的作者,都会得到很丰厚的回报,因为现在的多元媒体平台,使得成功的作者,可以获得比以前多好几倍的回报。

反套路的时候,一定是对常规的套路尊重、熟悉、了解之后,你自己对这个话题和这个主题有了一些新的认知了,然后希望反过来想想。我觉得这个是一种考虑问题的辩证的思路,这种辩证的思路会为我们自己的成长带来营养,不是为了“反套路”而“反套路”,这点很重要。

作家和笔下的人物只有浑然一体了,才能塑造出人物的立体感,而不仅仅只是纸上的人物。

网络电子版、实体出版、手机版权、漫画版权、游戏版权、电影电视版权等等,这些都是为一个成功的作者准备的。

金牙太太:我非常喜欢《如懿传》。我写的一个小说,前面是豪门争遗产的官司,正房太太跟小三拼命争遗产,很像“宫斗”的剧情。但我给出了“反套路”的解决方案。现在的社会不是一两百年前,没有谁把女人关在院子里面,女人不是只能靠争抢男人带回家里的资源。最后两个女人谁输谁赢,是看谁先站起来,自己走出这个套路。我认为这是比较合适现在的社会和价值取向的结果。小狐儒尾:我的经历就是一直在尝试不同写作题材,所以在题材和风格上一直在“反套路”。12年开始写第一部小说,写的是一个女性官场故事,一个古代的女性外交官的成长故事。第二本写了本武侠小说,男主角是一个杀手,是带有悬疑色彩的江湖故事。第三部,写现代小说,《南方有乔木》,写无人机题材的,女性创业小说。第四本,我想写未来科幻题材的,女主角有点类似于国安局网络安全局的一个人,男主角是一个黑客。……每年写一本,写到现在写了六本,题材完全不一样。从写网络小说的角度说,这样并不是特别好的选择。我身边跟我同期写作比较“大神”的作者会固定一种风格、一个题材,粉丝和读者群体才能不断稳固。但他们也羡慕我可以尝试各种题材,写各种新鲜有趣的东西。这个东西有好有坏。

3、学会为小说创造戏剧性

网络文学创作要求

王平常:我是中国第一批经过培训的空中交通管制员,后来做了IT,写程序。我是一个经过认证的AI工程师。我以后想尝试悬疑科幻小说,我应该写AI,这是我的使命。

麻烦和冲突是故事的灵魂,所以想让小说具有戏剧性,必须学会制造麻烦和冲突。

这里单指网络原创长篇文学。

不拒绝套路,也不要为了套路而套路

东野奎吾的《嫌疑人X的献身》,就先制造了女主角与他前夫之间的冲突,从而制造出女主角杀死前夫的麻烦,让女主角深入困境,但人物身陷困境还不够,得引发一定后果才行,这就导致了男主角的介入,为女主角承担杀人的后果,帮助女主角洗脱嫌疑。

在网络文学里,20万是短篇,50万是中篇,百万字才是长篇。

对谈最后,主持人抛出最后一个问题,对于新作者,嘉宾们在套路和反套路上有什么建议?

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而在网络写手这个职业的作者群体里面,100万字是短篇,200万字是中篇,三百万字以上才是长篇。

豆瓣阅读作者金牙太太表示,不要拒绝套路。要不要为了反套路去反套路?大家通常会认为,特别是你在连载的时候,你写完一章,下面很多读者会说,下面肯定马上要怎样怎样了,作者很容易会被激起斗志我偏不这样。我认为,套路和反套路很像路口的指示牌,这时候究竟是沿着大家的期待往下走,还是在这里给大家一个惊喜,我通常会考虑很久,这个转折是不是在情境之中,合乎常理,符不符合逻辑,铺垫的够不够?现在给大家一个反套路的情节究竟是给大家一个惊喜还是一个惊讶?会不会达到那种情理之中意料之外的一个结果?多考虑一下,如果不行的话,写作者就要放弃斗志,不要跟读者斗,你们都说对了,我就这样写,可能到下一个路口,以上条件都符合,还是可以认怂来一个大招,在那时候给大家一个惊喜。

小说中,有麻烦才好看,困难重重更棒,这样的情节更加富有戏剧性。人物有机会犯错和弥补过错,并在此过程中激发出自身潜在的欲望、恐惧和需要,从而促成下一个事件的发生。

这么长的小说,如果能维持读者的阅读情绪和阅读快感,甚至能引发读者的阅读欲望和阅读期待,那么,这样的网络小说就成功了。

如果一个花瓶掉落在地,与此同时,一个婴儿正往那儿爬,作家就需要抑制住一把抱起他的冲动,因为只有这样才会引发下一个事件——婴儿的父母辞退了不负责任的保姆,婚姻生活中潜藏的问题再次浮出水面,而保姆之所以未能及时抱起婴儿,是因为花瓶掉落同时电话响了,是前男友游说自己去运毒。

所以说,如果能满足情绪、快感、欲望、期待,这四种阅读需求的小说,那么,就可以写出好看的网络小说。

—旦问题出现,作家应该抑制为人物解决问题的冲动,甚至要反过来想想如何使之更加严重。问题层出不穷,故事才更吸引人。

如何满足读者的阅读情绪,那就不能让读者感觉作者实力差,基础烂,情节错漏百出。

4、长篇小说如何构思?

试问,如果有一篇小说,通篇都是错别字,标点符号不会用,两千字的章节,只分成三段,一个单句超过三十个字,一个复句有十几个标点,通篇都是引号开头的对话,到处都是形容词的细节描写,这样的小说,能看吗?

作者认为长篇小说创作大致有两种方法。作家一般会先构思主要情节,比如一桩罪案、一场事故或一次误会等。

如何满足读者阅读快感,那么,就要让读者看得舒服,看得满足。

接下来便有两种选择:一是以主要情节为原点,想想它能引发怎样的次要情节。

首先是字数,网络长篇小说每天都要更新,如果一天只更新2000字,用24小时的等待,三五分钟就看完,读者爽吗?

二是以主要情节为终点,想想什么样的次要情节能导致这种结局。次要情节要围绕主要情节展开,与主要情节之间保持千丝万缕的关联。

比如三叠弓老兄的书,写的不错,开始我每天看,最近放弃了,因为他总是偷懒不更!

但写长篇小说难就难在保证清晰的主线,这条主线需要交代清楚小说中的主要事件和存在的问题,以及问题如何解决的。只有主线清晰,读者才能带着好奇心一直读下去。

网络写手红不红,首先看每天的更新字数。日更三千,半死不活,日更六千,勉强维持,日更一万,大红大紫。

但实际上一篇长篇小说很有可能是各种事件层出不穷,单看每件事都妙趣横生,也能揭示人物内心世界,但没有一件事能让读者期待接下来会发生的事,要不就是各个事件之间没有起承转合,有些长篇小说会毫无理由打乱时间顺序,让读者很难理出一个头绪,对故事走向没有期待,一头雾水。

其次是情节,如果作者为了玩悲情,把女主角送给敌人去玩了,主角的亲人小弟全被杀了,这样的书,很容易被读者拒绝。

所以想写出一部让读者欲罢不能的长篇小说,奥秘就在于一件事直接引爆另一件事,一环扣一环。

简单说,小说就是打一耳光再给个枣,如果你这个耳光把人打掉了牙齿,脸都肿了,再给个枣,读者肯定不会开心……

比如最近热播的《河神》,就是由发现一具尸体,牵扯出另一具尸体,从而让主角发现上百具尸体,一个事件未解,又引发了另一个事件,悬念越来越多,大众心里就有期待,就会好奇为什么会这样?就会一直看下去。

如何满足读者的阅读欲望和阅读期待呢?

一部受欢迎的小说,一定是具备了有性格,有立体感的人物,矛盾与冲突不断,并一环扣一环的故事情节,而这些都需要作者不停大量的阅读,去看看别人笔下的小说是如何构造人物和讲述情节的。

这里总结了三句话,可以作为网络文学的创作手法来用。

模仿借鉴是创造开拓的前提,先学会评判作品的好坏,才能知道一部好的作品是如何创造出来的。

1、情理之中意料之外

2、预知后事如何,且听下回分解

3、凤头猪肚麒麟尾

网络文学创作心态

1、耐得住寂寞,每天创作六千字以上,是一种非常寂寞的事情。

2、忍受得了失败,因为竞争者太多。

3、打好基础,千万不要让读者认为,这个作者其实只是小学毕业的水平。

4、做好前期准备,文章的大纲和细纲,市场的前景和预估和定位,读者群体的定位,作者作品的定位等。

5、修改的话,只能修改基础错误,和逻辑错误,不能因为感觉不好就修改,实力没有超过创作时的一倍以上时,怎么修改都会越修越烂。

6、别卖弄文采,网络文学以文笔简练情节吸引人为主,太多的形容词和细节描写,只是会让你的读者反感,起码在开头前三万字是这样的。

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