>
正规买球软件-外围买球软件-正规买球软件排行
做最好的网站

疯狂的自卑心,一个青春期男孩的战时狂想正规

- 编辑:买球软件 -

疯狂的自卑心,一个青春期男孩的战时狂想正规

第一次看见这个女主角是看黑客帝国的时候,当时觉得此人很特别,像一种有点腻的西方食物,性感得有点下流。
第二次真正认识这个女主角是看了怒火青春,原来文森特卡索的老婆是她,登时觉得对啊这个世界上的雄性生物其实口味都一样,无论我以为文森特有多特别。
第三次真正驻足停留观看她的容颜就是看 西西里的美丽传说 ,以为她只不过又是展现展现自己性感得有点下流的胴体罢了。
其实不然,我被感动了。
我所谓的第一次第二次第三次了解,都只是我自己一厢情愿的判断罢了。她对自己身体的认识,我又怎么可能靠这些影音了解呢?这些“下流”的影像,其实不都是我自己赋予的定义么?
在我这个自卑的女人心目中,有这种身材的女人,以一种自然的美的姿态出现在别人眼前,就是一种卖弄。
多么可悲可笑而又极度愚蠢的想法,。

文 林瀚

好吧,我就是一个庸俗、狭隘、善妒、人丑心更丑的妇女。

   回家三部曲中,我最喜欢的一部。
   贝鲁奇的演技有受过质疑,我却一直佩服导演选角的匠心。
   性感在她的身上是一种欲盖弥彰的气味,随着阿娜的腰肢,低垂的眼帘自然地挥发在空气中,她是一瓶合上了盖子却仍旧香气撩人的香水。
   喜欢不知哪位高手的译名,西西里的美丽传说。够高明。这传说也终于让我相信,明眸善睐的绝世美女却往往选择低眉顺目的姿态,红颜自古被大家称作祸水,而且,这些都不是只有中国特色的。
   看看西西里岛上的美丽传说,和性感交相呼应的,竟是隐忍。
   隐忍是米兰达贯穿始终的姿态。不论外界的眼光如何,惊艳,窥视,质疑,嫉妒,恶毒,她始终兀自行走人群中,不辩解,安静的,哪怕是出现在法庭上,哪怕是战乱中交易着面包,哪怕是当众走进军官的轿车。在我看来,她从不曾张扬,始终是隐忍的,静的。
   可是为什么岛上的人们偏偏看到她的张扬?该是因为她惊世骇俗的美丽和令人产生无限遐想的私生活让一小部分男人和一大部分女人,尤其是丑女人,终于抓住了暗淡生活中可以点燃的东西,于是根本不去理会那是柴火还是玫瑰。
    穷凶极恶的人们暴打Malèna,是电影中甚至不协调的大波澜,然而这不是真正的爆发。结尾时那看似最平静的一句:Bonjour.却恰恰是电影中的Malèna绽放的瞬间。Bonjour前,仍是窥视,质疑,嫉妒,恶毒;Bonjour后,是人们自认为宽恕的微笑。微笑何来,宽恕何来,是因为Malèna终于归来的丈夫结束了人们饶有趣味的窥探游戏?是因为Malèna的一句问候让人们认为这是她放低姿态的示好?抑或是因为人们发现,Malèna竟然也变得发福,不再惊艳,终于成为了她们中融洽的一员?
    为美丽而生,然而只有卸下美丽,才能获得真正的平静。这是不是女人的最大悖论?

就象本片最后那一群欢笑着殴打Malèna的女人,她们在那一刻疯狂的自卑心爆发到了极值,非要亲手毁坏一件易碎的艺术品使其与自己一样丑陋不堪不可。
他们觉得理所应当。

 

作为这样一个妇女,我表示换了是我,也会讨厌这样一个Malèna。

就象他们觉得美丽的寡妇就是放荡的,这是个公式。
而旁边呆站着的一群男人,他们觉得自己不能出手维护这个渐渐毁坏的女人,在自己的女人手上。
即使这个女人是他们梦中最完美的性幻想对象,是自己可怜地一个人抚慰自己的时候唯一的精神安慰。
他们只把这样的美丽和性连在一起,爱?爱只是个美丽传说。

我们,都曾有过少年的朦胧蜕变。

不知是不是因为导演是男性的缘故,所以电影就特别着意描绘了这个女人的肉体美,注意,是肉体美。我看的不是很仔细,总的感觉是Malèna闷骚地展示了自己的肉体美,展示着展示着,也不知道怎么搞得,她就“堕落”下去了。如果当时我也住在那个小镇上,如果我的男人也对她那样表示痴迷的话,无论表面如何做淡定状,我内心也一定会对这个女人表示鄙夷,并诅咒之唾骂之。从我这个恶毒妇女的观感来说,她缺乏一种在精神上足以震撼人心的美。即便外表,她那种大脸盘、大骨架、大胸部也不是那么打动我。不过,可能这就是气势恢弘的意大利美人吧!而我只不过是一个普通的中国妇女 ╮(╯▽╰)╭

当她再度回到西西里,变得臃肿,美艳褪去之后,才终于得到那一群连自己都不知道自己很可怕的自卑的女人的认可。
集市里,那些率先年华老去的丑陋女人惊喜地发现Malèna已经和自己一样普通了,于是亲切地和她打招呼。

那样的敏感,宛如稚嫩的手试图触摸流动于树荫之间的阳光,有温暖轻柔的质感划过渴望被爱抚的掌心。

只有到了影片接近尾声的部分,Malèna和在战争中少了一只胳膊的丈夫重返西西里时,我才得到了一丝感动和感慨。这个女人的内心是强大的,所以她才能在侮辱过她的村妇们面前,风轻云淡地吐出一句“您好。”这是对那些曾经要把自己往死里整的人最好的报复。而更打动我的是她的丈夫,这个人物戏份不多,但是重要且演得出彩。有没有注意看这个演员的眼神,那份坚定,让人相信他经历过战场上血与火的考验,让人相信他当初何以有底气娶回那么一位有那么点“祸水”意味的妻子,又是何以能在纷纷扰扰之后接纳了满身疮痍的她,并带她重返旧地。

那样的忧郁,仿佛在一场热情似火的迷茫幻梦中坚定地寻觅,却盲目到无从具体地描绘自己追逐的方向。

Malèna的丈夫对着那几个同时参与了全民意淫和全民批斗的丑陋男人说的那句话,其实是对战争与人民的关系的一个很好的反思。如果电影能在这一点上多做些挖掘,或者那怕能在前半部分多做一些铺垫,那整部作品的层次感就会很不一样了,意义也将不止于捧出了莫妮卡贝鲁奇这么一个绝代美女。

总有个熟悉的倩影,在那懵懂无知的年华里,惊心动魄地,闯入我们曾经清澈无比的瞳仁,在一颗颗单纯而执着的心灵深处,烙下一个永不磨灭的,美丽印记。

而说到全民意淫,就不得不说影片中一个给我留下最深印象的镜头。那是在Malèna被当街毒打后,她衣不蔽体,美丽秀发被残忍的剪去,更不要说遍布全身的伤痕。她身后是全镇早恨她恨得牙痒痒的女人,她面前却是那些或在暗夜中对她动过各种邪恶念头、或在日头下费尽心思占有她的男人。叫人绝望的是,在这个她尊严都被剥去的时刻,没有一个人站出来,给她递去那怕一件遮羞的衣物——无论他们每个人是恨她还是“爱”她——即使那个少年都没有。所以Malèna只能撕心裂肺的惨叫数声,然后飞奔而去,逃离这个抛弃她的社会。她成了公众舆论彻头彻尾的牺牲品。说到底,还是没人爱她。

青春。萌动。成长中最美好的时光。

这让我想起了阿娇。不说她之前所作所为是对是错,在被无数男人意淫又抛弃这一点上,我作为女人无条件同情她、支持她。我没看过那一套著名的照片,不知道到底是有多不堪。只是觉得阿娇属于这样一种美人:她们极美,但似乎不自知。因为不知道自己的美,也就不懂得保护自己远离美貌可能招致的灾难。我只能说,这些心思单纯的美人,愿你们一生好运,不要碰到或再碰到人渣。遇到天大的事情,首先要好好保护自己,然后就是要顽强的活下去。

西西里。美丽。传说。

《西西里的美丽传说》的故事几乎是靠了小男孩一个人的视角完成的。其实作为观众我们无从深入了解Malèna的内心。我们看到的一部分是事实,另一部分则由小男孩的被截取过的偷窥和幻想架构出来。所以这部电影中唯一有说服力的人物是这个小男孩。Malèna是他的人生灯塔、人生路标、人生活教材!他在战时的狂热中藉由Malèna完成了进入成人世界的暧昧启蒙课,但真实的Malèna还是面目模糊着,正如莫妮卡贝鲁奇从头至尾的低头沉吟、面无表情。我主要看到的是一部关于少年的电影,我期望看到的是它的另一面——关于Malèna的,或“Malèna 们”的电影:她们的心灵、人格、生活中更朴素的悲与喜。恰如影片最后没有了精致妆容、一身家常衣服的Malèna。

这不是诗,却是一部诗一般的电影。

关于二战的电影,在电影工业极其发达的好莱坞,经常性地运用波澜壮阔的手笔,来渲染战争场面的浩大与悲壮。然而,一部好的战争电影,往往不需要太多的血腥与暴力。从人类本身来反思战乱中的人性,是战争电影的永恒命题。

意大利导演Giuseppe Tornatore(朱塞佩·托纳多雷),在好莱坞式战争大片凭借发达的电影工业技术,用一个比一个气势磅礴的视听奇观,不断对观影者的眼球和耳膜狂轰乱炸的今天,以一个普通少年青涩而真诚的视角,和色彩饱满的拉丁式镜头语言,向银幕前我们讲述了一个质地朴素而意味深长的动人故事。

1940年的春末。

这一天,古老的西西里小岛上,意大利法西斯头目Mussolini(墨索里尼)对法英宣战的演讲通过电波划破了小城宁静的空气。十二岁半的少年Renato(雷纳多)得到了他人生中的第一辆自行车。这意味着他拥有了参与小青年们集体活动的资格。

他们骑着自行车在小城中鱼贯而行,像风一样穿梭在西西里的大街小巷中。他们模仿大人们的言谈举止,用粗鄙的暗示拿伙伴的下体开玩笑,肆无忌惮地预支着他们尚未充分开掘的男子气概。加入新集体的Renato在这群作风放肆的大孩子中,显得羞涩而笨拙。

同一天,在焦躁中不断自我调适的Renato邂逅了他一生中最重要的人——Malèna(玛莲娜)。拉丁文教师的女儿。西西里最美丽的女人。

她总是低垂着眼睑,自远处款步轻移。长长的睫毛,遮不住那娇好的面容。海面上吹来的徐徐微风,撩动着她洁白的裙裾,和她漆黑如子夜般的长长卷发。她细致的肌肤,在午后的阳光下闪烁着健康耀眼的光泽。她丰腴而玲珑的体态,彰显着一个女子成熟的妩媚和优雅的性感。她步履沉默地,踩着那双充满诱惑的高跟鞋,从他眼前轻轻走过。丝毫不理会自己的美,在周围人群中引起的骚动。

与Malèna的邂逅,成为了Renato人生中最具有象征意义的转折点。他第一次意识到自己身体里蛰伏已久的青春正在蓬勃地苏醒。在他年少的心灵深处,Malèna被神化了。她既是美丽和爱情,也是诱惑和性欲。从此,小城到处可见Renato骑着自行车追随Malèna的瘦弱身影。

他在教堂里祈祷,希望神灵能够保护Malèna直到他长大,拥有亲自保护她的力量。纯真的Renato跟踪Malèna的行程,偷窥Malèna的一举一动。他盲目而坚定地守护着自己的女神,尽管女神从来没有注意到他的存在。他也因此了解到这个美丽女人沉默背后无限的哀婉和凄凉。

而在民风古朴而闷骚的小城居民眼中,Malèna的美丽却因为世俗的偏见和人性的贪婪,被彻底地妖化。小城里的男人们明里暗里地觊觎着她美好的肉体,甚至因为得不到而对Malèna肆意诽谤和意淫。而女人们更是因为嫉妒她得天独厚的美丽,和那与生俱来的撩人风情,恨不能致她于死地。

在众目睽睽之下,Malèna一次次若无其事地穿过充满调戏和诅咒的小城街巷,用自己的缄默,与来自四面八方的诋毁和压迫抗争。只有Renato知道,Malèna一直在默默地承受着蜚短流长的痛苦,并等待着自己深爱的丈夫从前线归来。

命运似乎总爱捉弄无辜的人。当身心疲惫的Malèna徘徊在精神崩溃的边缘时,前线传来丈夫战亡的噩耗顿时击碎了她心底摇摇欲坠的防线。失去了最有力的依靠,孤独的Malèna仿佛断了线的风筝,在苍茫的天际飘荡,却迟迟找不到灵魂的归宿。

男人们为了占有Malèna而明争暗斗,接踵而至的丑闻是非把这个无助的女人推上舆论的风口浪尖,甚至将她推上法庭的被告席,还导致了耳背的父亲与女儿断绝关系。为了偿还律师的酬劳,贫困的Malèna强忍内心的厌恶,被迫承受了律师肥胖而发臭的身体,泪流满面地抗拒着自己无力抵挡的强暴。

当战火蔓延到西西里小岛时,炸弹毁坏了家园,夺去了父亲的生命,也斩断了Malèna在人世间的最后一线牵挂。

与此同时,女人们对她的嫉妒和憎恶,更是发展到令人发指的程度。没有人愿意把日常用品卖给她。面临饥寒交迫的Malèna,无可奈何地选择了随波逐流,就像无法挣脱命运摆布的玩偶,麻木地全盘接受命运所施予的一切不幸。并注定,只能够独自跳完这支人生的悲情探戈。

剪去乌黑的长发,仿佛决裂了之前的人生。Malèna以一头狂野的红发重新出现在西西里人的视野里。她一改往日对待周围险恶环境的冷漠,换上了一副世故而放荡的表情,将男人们的欲望和殷勤,一一征服,也引起了女人们加倍恶毒的怨恨和敌意。

Renato心目中的女神堕落了,似乎永远失去了上帝的眷顾和宠爱,进而沦为魔鬼的奴隶,在肉体和心灵上同时遭受着伪善道德的鞭打虐待,和地狱之火的煎熬折磨。无人理解和同情,更没有人愿意伸出援手,似乎大家都在眼睁睁地看着这个天生的尤物,如何一步步跌进命运的沼泽,直至人性的污秽将她的头顶淹没。

Malèna靠在床上出卖自己的身体来换取一朝一夕的温饱,却从来没有出卖自己的爱情。她接待了无数或贪婪或古怪的男人,包括入侵西西里的德国大兵。

当Renato兵荒马乱的性幻想濒临无法自制的爆发时,父亲将他带到了Malèna的床边。他期待而紧张地躺在她身下,却在裸裎相见的时刻,发现自己无法全情投入到这场廉价而庸俗的性启蒙当中。在Renato眼中,那些真像,那些残酷的苦难,早已将Malèna的青春活力剥夺殆尽,并在她美丽的容颜上刻下一道道血淋淋的伤口。

而他也意识到,性并不是爱情。

他始终没有得到Malèna。或者,即使任何男人都无法剥夺她灵魂深处守候着的最后一方净土。也只有偷偷守望着这一切的Renato,看得见这朵被偏见禁锢于泥潭深处的莲花。

乌烟瘴气的二战,仿佛一场荒诞而血腥的闹剧,终于在打倒法西斯的胜利欢呼中落下了黑色的帷幕。

战争结束的兴奋比战争的到来更叫人忘乎所以,甚至令小城的女人们认为自己拥有了无限制处罚所谓邪恶的权力。她们在光天化日之下疯狂地群殴手无寸铁的Malèna。血肉模糊的Malèna痛苦地尖叫哀嚎,她发出的求救却没有获得任何的支援和宽恕,哪怕是一声轻微的劝阻。男人们只能胆战心惊地,围观自己的妻子们怎样无所不用其极地摧残这被他们长久幻想着渴望着的美丽。

人们的情绪在暴力中得到冷却,而倾倒众生的美丽也在暴乱中被践踏,摧毁,直至灰飞烟灭。看着眼前正在发生的暴力悲剧,无能为力的Renato只能心痛地抱紧自己的双臂,拼命压抑着涨满眼眶的泪水,却依旧为彻骨冰冷的恐惧而颤抖。

他远远地目送心爱的女人,惨淡落魄地登上开往Messina(墨西拿)的火车。

她一身黑衣从头到脚掩饰着伤痕累累的身体,像一个饱经风霜的老妪,蹒跚地走在人流拥挤的月台上。Malèna走了,而且走得毫无光彩。火车的移动,承载着Malèna支离破碎的心灵,以及它背后的沉重涵义,驶向另一种未知。透过车窗,Renato最后一次看到她那张苍白,淤肿而变形的脸上,那映照在光线斑斓的玻璃上的,耐人寻味的表情。

火车的气笛声,伴随着Renato把那张写满Malèna独自跳舞时的美好记忆的唱片,不舍而无奈地抛下悬崖,为他这段如梦似幻的暗恋画上了凄凉无语的句点,也挥别了一段青涩而真诚的岁月。

一天,一个陌生的男人出现在西西里。

他是Malèna的丈夫。战火硝烟并没有夺走Nino(尼诺)的生命,却砍断了他的一只手臂。昔日的家园,早已被在战乱中无家可归的难民占领。美丽的妻子却像人间蒸发一样杳无音信,无影无踪。Nino遭到了街坊邻居的耻笑和侮辱,听到了很多关于妻子的负面消息。他彷徨地寻觅着,沧桑的面孔传达着一个男人的自尊遭受爱情背叛的挫败,失意和愤怒。

Renato在搀扶起跌到在台阶上的Nino时,将一封信塞进了情敌的手中。在信中,Renato把他所知道的一切真相,告诉了这个被世俗流言蒙蔽了双眼的男人。发生了太多的事情,我们都身不由己。不管怎样,她始终爱着你,等着你。

若干年后,西西里小城从战争的阴影里走出来,逐渐恢复了往日的宁静与和谐。

大街上走来了一对似曾相识的夫妇。正当其他人都在打量并猜测着这对夫妇的身份时,Renato一眼认出了她——Malèna,和她的丈夫。Malèna安静而温柔地挽着丈夫唯一的一只手臂,Nino步伐稳健神情骄傲地行走着。俩人依旧沉默地从众人眼前走过,以坦然自若的面目,回归了自己的故土。

集市上女人们嘈杂的议论声嘎然而止,人们关注的焦点落在了已是不惑之年的Malèna身上。大家议论着她如今走形的体态,和眼角细密的纹路,她曾经艳冠西西里的美貌,以及关于她离开西西里之后的种种传闻。参与过那次殴打的妇女客气而心虚地向她打招呼, Malèna不计前嫌地接受了。

已经长成一个小青年的Renato遇见了少年时的偶像,感到一丝淡淡的喜悦与惆怅。他上前为Malèna捡拾掉落一地的水果,并趁机将那句迟到的话告诉了她。祝你好运,夫人。

当Malèna的背影渐行渐远,Renato骑着他十三岁那年得到的自行车,越来越快地飞驰离去。尽管知道彼此从未真正属于对方的生活,却情不自禁地眷念着,频频回首眺望。

我骑着单车像逃跑一样。事实上我是在逃避她,逃避那种激情,那种梦想和记忆。

我曾经确信我能够忘记她。

现在我老了,我已经平庸地耗费了我的生命。

光阴荏苒,我曾经爱过很多女人。

每当她们紧紧地环抱着我,问我是否会记得她们。我总说:“是的,我会记得你的。”

结果我全忘了。

但唯一令我无法忘怀的,是那个从来没有问过我的女人——玛莲娜......

                            ——电影《西西里的美丽传说》尾声

在很长一段时间里,我一直想当然地认为Giuseppe Tornatore应该是和意大利电影大师Michelangelo Antonioni(米开朗基罗·安东尼奥尼)同时代的导演。

直到不久前我开始为写这片电影评赏做准备时才发现,自己错得有多离谱。这个1956年生的西西里人,可谓是欧洲电影新浪潮中的代表人物。他最擅长通过纯真孩童干净而独特的视角来观察不同年代的人与社会。比如1989年“Nuovo Cinema Paradiso(天堂电影院)”里的小男孩Salvatore(萨尔瓦多),1998年“The Legend of 1900(海上钢琴师)”里童年时代的1900,还有就是《西西里的美丽传说》中的少年雷纳多。

这部于2000年上映的《西西里的美丽传说》,是Giuseppe Tornatore自《天堂电影院》和《海上钢琴师》之后的又一唯美力作。导演延用了《海上钢琴师》的制作班底,使影片继承了《海上钢琴师》哀而不伤的叙事基调,和Giuseppe Tornatore擅长运用的戏谑反讽手法,从社会底层小人物的故事来透视一个个时代印象,在银幕上同时构建起众多厚重的人生主题。

在《西西里的美丽传说》中,Giuseppe Tornatore通过青春期少年Renato对美丽女人Malèna单纯而真挚的爱恋,来表现成长中的快乐与哀愁,明媚与寂寞。并且从少年成长中节奏舒缓而曲折起伏的心路历程,来反思在动荡时代中所呈现出来的复杂多变的人性,和二战阴影下人类混乱而艰难的生存处境,以及着重刻画了人与人之间灵魂的美丽和丑陋,高贵和卑微。

有人说,如果没有Monica Bellucci(莫妮卡·贝鲁齐),《西西里的美丽传说》就是一部没有灵魂的电影。

据说,当年导演Giuseppe Tornatore回到家乡西西里闭关创作剧本只花了三十三天。这个酝酿了十一年之久的构思却一直苦于找不到扮演“Malèna”的合适人选而难以开拍。在一个香水广告的拍摄中,导演发现了时装模特出身的Monica Bellucci,对她的美貌和魅力大为惊艳,随后敲定她担纲出演影片的女主角。

这个以性感著称的意大利美人却曾经说过:“性感的不是我,是意大利。”的确,Monica Bellucci的外表集亚平宁血统的所有优点于一身:高挑,圆润,热情似火,风情万种。当她行走在西西里岛上席拉库萨镇的阳光下时,她浑身散发着的美的光芒令人叹为观止。当她在几乎没有台词的情况下,出乎本色地演绎Malèna纷乱敏感的心理活动时,在观影者的下意识里,早已把现实中的Monica和银幕上那个介于爱人、母性和神性之间的Malèna划上了等号。不可获缺,无从取代。

的确,若不是她,这曲关于美丽的诞生与毁灭的银幕传说必将黯然失色。

也有人说,Monica Bellucci是新一代的Marilyn Monroe(玛丽莲·梦露)。任何一部电影只要有她在大银幕上摇曳生姿,就能够票房丰收。

自1990年从T型台走向大银幕后,Monica Bellucci不断通过尝试各种不同类型的角色,努力向演技派女星的行列靠近。1992年在众星云集的商业大片“Dracula's Bride(惊情四百年)”里以女吸血鬼冷艳袭人的形象惊艳好莱坞后,Monica Bellucci于1996年出演了由法国导演Gilles Mimouni执导的浪漫爱情电影“L' Appartement(非常公寓)”,第一次向观众展示了她对文艺类角色细腻情感的精准把握。进入新世纪,在《西西里的美丽传说》中驾轻就熟塑造而成的“Malèna”一角,更是成为了电影史上的经典女性形象,奠定了她国际女星的地位。此后,她的面孔频频出现在好莱坞一线大片之中。从“Matrix(黑客帝国)”里的黑帮情妇,到“The Brothers Grimm(格林兄弟)”里的魔镜女王,Monica的美貌为她的演艺事业竖起了征服银海的风帆。

对演员来说,美丽的外表固然可以成为事业上的铺路砖,但光有美貌却只能随着岁月的增长渐渐变成自我升华的绊脚石。被时尚界誉为“性感女神”的Monica Bellucci也无法摆脱自身容貌对演技发展的制约,长期以来一直不可避免地受到评论界的质疑。然而她并非只是导演用来点缀银幕的花瓶。

我总觉得,可能是“Malèna”实在太成功了,很多影迷把莫妮卡·贝鲁齐的形象定格在《西西里的美丽传说》中,而忽略了她在2004年上映的“The Passion of Christ(耶稣受难记)”里的精湛表演。

这部由澳洲才子Mel Gibson(梅尔·吉卜森)担任导演的宗教题材影片一度倍受多方争议。莫妮卡·贝鲁齐一反以往艳光四射的形象,在片中塑造了耶酥圣洁脱俗,哀苦悲伤的妻子Magdalen。她为耶稣的苦难落下无声的泪水,那宛如处子般宁静的忧伤,与罗马人血腥的刑罚场面构成强烈的视觉冲突,使Magdalen的美透过深沉的痛苦超越了她苍白的容颜,间接撞击着观影者的心灵。

从惊竦片中的恶魔,到俗世间的美女,再到《圣经》里的信徒。莫妮卡·贝鲁齐在眼波流转光影变幻,魔鬼和天使之间诠释着“美”千变万化而又千年不变的深刻内涵。

其实在电影史上,像Malèna这样的女子并不少见。比如在“The French Lieutenant's Woman(法国中尉的女人)”中Meryl Streep(梅丽尔·斯特里普)扮演的Sarah(萨拉),在“Cold Mountain(冷山)”中Nicole Kidman(妮可·基德曼)扮演的Ada(艾达),在“A Very Long Engagement(漫长的婚约)”中Audrey Tautou(奥黛丽·塔图)扮演的Mathilde(玛蒂尔德),还有吴倩莲在《半生缘》中扮演的陆曼桢。

但从来没有像《西西里的美丽传说》中的玛莲娜一样,如此声势浩大地将女性极致的美丽和沉默的坚韧交相辉映。

在很多国家,《西西里的美丽传说》因为直白地呈现裸体和性欲,被审定为成人影片。事实上,影片中的性场面毫无吸引力可言。我们无法把这部影片同其它低俗的情色电影相提并论。与蹩脚可笑的性相反,Malèna的裸体却具有只可远观而不可亵玩的神圣感,给人充满视觉震撼的审美愉悦。

影片不仅告诉我们,人是命运的棋子,谁也无法逃避命运的操纵和摆布。还表现了人对待美好事物的双重人性,渴望和膜拜,嫉妒和贪婪。上帝赐予玛莲娜美丽的精魂,却将她的生活四分五裂。这种所谓“上帝的公平”,其实是用黑色幽默的口吻对人心冷漠无情的讽刺,和对逼良为娼的人性之恶的谴责。

男人对她的渴慕总带着将美丽物化的卑鄙。女人们羡慕和嫉妒玛莲娜的美,却因羡慕而仇恨,因嫉妒而尖刻。她们不知道,玛莲娜的美其实是用今生绵延无尽的痛苦来偿还的债务。一个女人的清白就这么被一群自认为清白的人肆意践踏和破坏,是他们的龌龊和肮脏污染了这个原本洁白无瑕的女人,并让她在有口难辩的困境中不得翻身。

人的一生,不过怀着美好的期望等待着与一段真挚尘缘的相遇,和那之后风雨同舟白头到老的安定生活。然而,战争迫使丈夫离开了心爱的妻子和温暖的家园,社会的动荡不安带给人们紧张和压抑。脆弱的身心无法抵挡消极情绪的入侵,因而索性放任邪恶肆意滋长,似乎只有暴力才能够让自己重新变得坚强,并最终在仇恨的爆发中毁灭。

玛莲娜对丈夫忠贞的爱情与守候,就像黑暗中的一线阳光,她的光彩夺目固然令人心驰神往,却也因此与自身的处境格格不入。势单力薄的她,终究无法冲破那沉重的枷锁,甚至反被强大的黑暗所主宰和吞噬。这正是美丽带给玛莲娜的悲剧,也是人类的悲剧。

当玛莲娜在火车上用双臂环抱着自己,仿佛一个受惊的婴儿试图保护自己。凝视着她曾经倾注过无限眷恋的故土,此时却因为恐惧和虚弱,无力重振自己的坚强。安抚着面庞上哭泣着的累累伤痕,她会不会想到,这样的美丽,不要也罢。

美丽本无罪过。是人们将自己内心的疯狂和残暴强加在美丽孱弱的肩上,最终令生命中的一切美好,消逝在没完没了的纷争与报复之中。

我想,导演Giuseppe Tornatore并非对人性丧失任何希望。他只是借一个个我们在现实中不加留意的生活片段,在银幕上定格,放大,让我们更清晰也更清醒地看到,并用感恩的心灵去抚慰那些铭刻在光影深处的岁月的痕迹。

也许,正因为坚信人并非生来就带着不可宽恕的罪恶,托纳多雷在影片的结尾让玛莲娜的丈夫从前线生还,并最终回归故土,过上虽然美丽不再却平静祥和的晚年生活。我不大相信,是因为二战的结束改变了人们对待玛莲娜的态度。但她为了这最后的安宁,确实付出过惨重的代价。

于2007年获颁第79届奥斯卡终身成就奖的意大利电影配乐大师Ennio Morricone(埃尼奥·莫里康内),为《西西里的美丽传说》奉献了动人心弦的华美乐章。当细腻婉转如叹如诉的主题音乐,伴随着摄影师Lajos Koltai(拉乔斯·科泰)镜头下迷离而唯美的画面宛如一群洁白的海鸥自由自在,无忧无虑地从眼前飞过,悄悄地击中我们心灵深处最柔软的部位。

美丽会苍老,也可以被时光摧毁。但美丽可以被铭记,被珍惜,被怀念。我们生命中最美好的年代,就这么偷偷地,伴随那个熟悉的背影的远去而迷失了方向,只能独自走下去,直到天荒地老。

只留下,一段色彩斑驳的记忆,从脑海里一遍遍回闪而过。那份诚挚的感动,依旧鲜活如初。犹如偶然落入掌心的羽毛,温柔而多情地,倾诉着一个无人知道的秘密,一段被尘封已久的往事,一支古老而凄美的传说。

                                                 2008年2月21日夜于姐姐莎丽家中

本文由正规买球软件发布,转载请注明来源:疯狂的自卑心,一个青春期男孩的战时狂想正规