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美丽的片名背后,真爱伴我行

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美丽的片名背后,真爱伴我行

故事情节早就知道
一直想看却总是因为各种原因没能看到
而吸引我的原因
不外乎想了解
莫妮卡·贝鲁奇到底有多美丽
导演又是怎样诠释这美的毁灭
所以没有预见到我会哭
就像我没有预见到很多其他事情一样
我哭得很憋屈
哭得一直在打冷颤
我想我是成功地掉进了导演的陷阱
他把那无与伦比的美好毁灭的这样彻底
这样了无余地

同学建议我先去看影评,好帮助理解片子的真正用意,我觉得还是先把自己看过之后的理解写下来,管他与导演的想法是否出入。
先理理思路。
一个背景。影片放在法西斯统治下的意大利外岛西西里。多半来说这种有战争背景的片子不是歌颂爱国主义英雄主义,就是控诉战争对家园对人性的毁灭。本来同学说影片讲的是小男孩成长过程中的性幻想,但是导演把这个小男孩放在这样的背景之下,估计还是有别的想说的东西。
两个主要人物。利维图和玛莲娜。玛莲娜由我唯一说得出名字的意大利演员莫妮卡贝鲁奇出演,在影片里是小男孩的性幻想对象。利维图身上主要表现的是小男孩成长的过程,而玛莲娜身上则被导演赋予了别的意思。
本没有想到还有一年后的那段剧情,以为本片会在黎诺登上火车的时候结束。长舌妇们记得古语说过,“只有重返故地,才能重获尊严”;也没有料到,玛莲娜在面对小镇上那些羞辱她的女人时能挤出“早安”的问候。在战争结束一年以后,似乎一切都平静了,大家的生活都回到了正常的状态。
有几个镜头印象比较深刻。
一个是小利维图骑着自行车不断追逐着玛莲娜的镜头。小男孩很想自己快些长大,但他的单车却始终落在玛莲娜的身后,留给他的只有背影。
还有是在电影里小男孩总是幻想着自己是拯救美人的英雄,但是当玛莲娜真的有事情发生时,他却只能无奈地发现自己真的还只是一个孩子。不过最后还是他帮助这对苦难的有情人团圆,最后还能帮着梦中人拾起打翻的西红柿,也算是实现了小男孩的一点心愿吧。
另外比较深刻的就是小镇的人像关注着大明星一样看着玛莲娜走过小巷、走过广场、走过饥渴的男人们。她始终是孤独的,但却又不是默默无闻,而是一直处在众人关注的中心,这样的情况其实是加倍痛苦的。她始终不是属于这个小镇上的,自从她的丈夫被征调走以后,美丽就是这个女人唯一的罪过,正像是那个傻律师说的。美丽的事物总是容易被侵扰,美人也总是容易惹来嫉妒与流言。在她被彻底边缘化后,柔弱的美女子的命运也就不难猜测了。
其实我对小男孩那方面思想的成长成熟倒没什么兴趣,反正这是每个人都会经历的。在没研究过佛洛依德的心理学之前,我还是不去瞎说什么的好。年龄和经历局限了对这种事情的理解,正如难以理解李安想在《色戒》中表达的东西一样。我更愿意注意到的是小男孩在窥视镜下对玛莲娜不断变化的印象和感情。玛莲娜经历了从出场、被边缘化、下滑堕落到彻底毁灭的过程,尽管在片子的最后又开始了新的生活。而小男孩对玛莲娜也经历了从初识、投入与痴迷、失望、送别到最后怀念的过程。最忘不了的是小男孩在黑黑的小洞口中那闪着泪光的眼睛。虽然小男孩对玛莲娜充满了性的幻想,但他对她确实还是怀着纯真的感情的。他拼命想维护玛莲娜的声誉、他怨恨没有好好保护玛莲娜的上帝,他甚至诅咒让玛莲娜变成寡妇的墨索里尼。他自己成天幻想着玛莲娜,却见不得别人对她的骚扰,一种明显的占有欲始终伴随着男孩。我觉得大凡男人对美丽的女子都会有类似段誉的思维逻辑,即使不是想占有,也觉得她应该是神圣不可侵犯的。段誉傻天真地认为,神仙姐姐是不能结婚有小孩的,纯粹的绝色的美人要么是红颜薄命,要么是该孤独终老的。这也是我面对着一些不喜欢的女孩时却会感觉到难过的原因。
玛莲娜的丈夫最后回来时对着曾经的法西斯分子说”为你们这样的无耻之人打仗确实不是英雄“,这个片段把战争的伤害表现得最为集中。因为战争,黎诺失去了一只手臂;因为战争,玛莲娜被沉沦被驱赶。可曾经的战争支持者却不知检讨,毫无羞耻地往战争受害者的伤口上撒把盐。
西西里的美丽传说,光听名字以为这是一部画面唯美的剧情片,没想到导演却把人性的启蒙、压抑、扭曲、毁灭全部放在了一个兵荒马乱的时代背景下。此外,也让人回忆起自己当年喜欢的马小玲万绮雯。

  听过这个电影很久了。那天跟旁边的同事聊天时又被提起,他介绍过《大鱼》,于是我想这部也不会太失望。找来看才知道,导演是《天堂电影院》的那位。

电影里有句台词貌似点出了主题——“错在长得太美”,并借表演夸张的律师之口说出。然而,这位相貌丑陋的妈宝究竟还是未能懂得玛莲娜的内心,糟蹋了她。

而面对如此强大的“集体犯罪”
不知道除了恐惧
我还有什么

  垂涎、偷窥、手淫、做爱;嫉妒、挖苦、报复、残害……男人和女人对待人世间一位尤物女子的不同态度充斥这部意大利情色电影。大量的战争枝节,小男主角雷纳托荒诞的家庭生活几乎让人放弃,但另一部分女主角玛莲娜的表演又让人欲罢不能。

图片 1

影片伊始
雷纳多急于奔向“伙伴”时
在炽热光线下挣扎的蚂蚁
逝去后
得到了一份及其虚伪的歉意

  西西里岛——位于亚平宁半岛的西南,是意大利那只伸向地中海的皮靴上的足球。它是地中海最大的岛。

然而,我要说的是,她的错不是太美,而是与众不同。

虽然影片结束前
玛莲娜的美丽依稀尚存
但有些东西
却分明已经消亡
于是她像那只蝼蚁一样收获了歉意
得到了原谅
因为她胖了
因为她眼角有鱼尾纹了
因为她终于会说你好
因为真正的她已经死了

  美丽传说——小镇上最美的女人,玛莲娜的人生。丈夫不在身边的她,因为美丽,而无所谓灵魂与生活,只是成为其他男女眼中的猎物,男人想占有她,女人想毁灭她。她隐忍逶迤,坚守清白,藐视大众,无奈从妓,被殴打驱逐,背井离乡,从夫还乡……这漫长的过程中,即使一言不发,一丝不挂,她却一直高贵疏离,坚强美丽。这样的女人是个传说。

玛莲娜的出场,总是引来全城瞩目,颇类似于《陌上桑》中“行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽着帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄”的场景。

不愿将玛莲娜本身放大化至其他事物
但我想
这抹杀不了她的象征意义
——观影后一时情绪化的感想

  美丽传说——爱上玛莲娜的小男孩雷纳托。垂涎的有他、偷窥的是他,他在夜里幻想着玛莲娜手淫、他当作嫖客与玛莲娜做爱……但一直默默跟随玛莲娜的是他,用忧愁的眼光守护玛莲娜的是他,在玛莲娜被侮辱殴打时候,祈祷颤抖痛苦的也是他,他甚至一边幻想自己是玛莲娜的唯一爱人,一边帮助她的丈夫找到她。而玛莲娜甚至不知道他的存在。雷纳托这无助而无瑕的爱是个传说。

在芸芸众生中间,与众不同的她,无疑是闪闪发光的。人人渴望将其据为己有(男人渴望亲近她,女人渴望拥有她的容貌),人人却又对其嗤之以鼻。

  像雷纳托写给玛莲娜丈夫的信中说道:“只有我知道你妻子的真相……你一直是她唯一深爱的人……”。

于是,玛莲娜,被芸芸众生所一点一点毁灭。

  像玛莲娜的丈夫去寻找妻子时孤独坚决的背影。

或许是导演的好意,在影片的结尾留了一点温存:玛莲娜的丈夫回归,并最终带着玛莲娜回到西西里,而西西里的妇女们却接受了她,甚至大发善心,颇有一种愧疚的意味(是吗?)。可是,影片的最后却也展示了玛莲娜一个人的身影(从片头到结尾几乎都是一个人,除了和她丈夫双双回归西西里的镜头),不同的是,这次不再是诱惑性的低胸装和显腰身与臀部的包臀裙。

  像影片最后雷纳托的独白:“……时间飞逝我爱过许多女人,当她们拥我很近,问我是否会记得她们,我说:是的,我会记得你的。但是唯一我从没有忘记的是那个从来没有问过我的——玛莲娜。”

她也沦为了”一样“的人。

   所以,这部片子又名——〈 真爱伴我行〉。心灵未老的女人适合看这部影片,尚可以揣磨除了外表以外女人的德行与魅力;心灵未老而有文化素养的男人适合看这部电影,用来缅怀年少时心中的那个女神。

图片 2

不知道“美丽传说”的人已经感受不到玛莲娜此时的魅惑力了。

图片 3

玛莲娜不再如片头般引人侧目(尤其注意孩子),而是混迹在人群中。

是玛莲娜不再美丽了吗?不,是她的美成为了平庸的美,不再具有“危险性”。当她们成为“一样”的人的时候,当她们处于同等地位的时候,或者说是“旁观者”站在较高的视角看一个“可怜人”的时候,她们往往开始“同情”。

图片 4

所以,“错在长得太美”,这是谬误。美,是没有错的。美,没有人是不喜欢的。然而,作为“美”的代名词的玛莲娜,遭到全城的“毁灭”,从本质上说,不是因为她的“美”,而是因为她的与众不同,且这个“不同”,是芸芸众生所无法企及的。

男人们要得到她,亲近她,是因为想要使这个“美”不再高高在上遥不可及。

女人们要伤害她,打倒她,是因为想要使这个“美”下降到她们的同等地位。

总之,他们要她和他们一样,和所有人一样。

因而,起初纯洁无瑕的玛莲娜,在他们眼里,美得不可思议。在这份“与众不同”面前,他们选择将其“污染”和“同化”。

所幸的是,最后回归的玛莲娜,虽然平庸,但依旧美丽,依旧心存善意与纯洁。

我也是突然感受到,坚持自我的人是多么了不起——这难在自我内心的坚守,更难在始终不被时代“同化”。

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