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南瓜影视分析崛起之路,也是奉俊昊的胜利

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南瓜影视分析崛起之路,也是奉俊昊的胜利

这也让南瓜酱想起了在南瓜影视上看到的,给我带来同样震撼的与神同行。

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《寄生虫》

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《寄生虫》非常全面地展现了奉俊昊的看家本领:朴素的设定,通俗的故事,猜不到的反转,精妙的节奏,讽刺的人物对立,深刻的社会关怀。在他高超的调度之下,镜头的视角、角色的演绎、妥帖的配乐强强联手,实现了对观众情绪和反应的百分百掌控——“掌控”和“操纵”一线之隔,观众屏住呼吸想知道男主角基泽的生死,根本意识不到导演卡着秒表切镜头。

《继承者们》

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《母亲》剧照,该片被认为是完全有入围主竞赛资格的佳作。

与神同行会让你发现他融合了非常多的电影类型,给人以庞大恢弘的特性,同时又能戳中感情g点,准确拿捏到位的普世价值,让你不用去甄别的道德观,可以称为完成度非常高,可以看到韩国电影工业的高水准。

中国电影和韩国电影的差距,当然与奉俊昊是否夺得金棕榈大奖并无太大关系,上世纪末也曾有《霸王别姬》为华语片捧回首座金棕榈奖杯的辉煌经历,但与韩国电影肉眼可见的发展速度相比,从某种程度上来看,当下的中国电影的确陷入了某种停滞不前的状态,正如奉俊昊在获奖感言中所说,“虽然拿到金棕榈,但并不认为自己是唯一一个能夺得金棕榈的韩国导演”,两国电影环境的不同,以及电影人对于电影创作态度的不同,造就了两者今日的不同局面,而我们羡慕于韩国电影所取得成就的同时更应当认识到,电影人才固然重要,但只有具备良性的工业生态和市场环境,中国电影才能够得到真正发展,重新闪耀于世界电影舞台。

新京报编辑 吴龙珍 校对 危卓

但是不知道从何开始,韩国电影又一次席卷了身边的追剧圈,一部寄生虫引起了全网火爆。

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中国电影和韩国电影的差距,并不在于一个天才奉俊昊。对工业生态本身重视,对于电影技艺的尊重和体悟,以及对市场并非一味迎合,是后者蓬勃发展的关键。

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2003年上映的《杀人回忆》,让奉俊昊的名字首次被世界影坛知晓,也是奉俊昊形成个人风格的重要作品,在今年3月,著名杂志《体育东亚》在其创刊11周年之际对100位韩国电影人进行了问卷调查,《杀人回忆》击败众多影片被选为韩国影史最佳电影,其地位之高可见一斑。

正是奉俊昊对类型片强大的执行力,对每个尺度近乎极限的追求,让《寄生虫》成为无可挑剔的艺术品。和昆汀的对决,显然在颁奖之前就有了胜负:在没有主创出席的媒体场,人们也集体起立鼓掌;影评人在《银幕》场刊给出3.4分的最高分,领先昆汀不止一个身位。欣赏昆汀是有门槛的,而被《寄生虫》征服却是无差别的。可以确定的是,这是奉俊昊本人的胜利。

大家好,欢迎来到南瓜酱的文章,当年追韩剧的时候,南瓜酱可是每天都守在南瓜影视,苦苦的等着更新,蓝色生死恋、浪漫满屋、原来是美男、继承者们,都是南瓜酱曾经的经典回忆。

《母亲》拍摄手法凌厉,感染力十足,通过母亲为子杀人这一事件,对人与人之间的关系、社会体系对人的压抑以及何为真相等命题进行深刻剖析。片中金惠子的一段独舞更被奉为影史经典桥段,在贾樟柯2015年拍摄的《山河故人》中也曾致敬了这一片段。

而奉俊昊今年在戛纳的第一壮举,便是敢和今年的戛纳第一巨星、好莱坞坏小子昆汀·塔伦蒂诺狭路相逢。以阅片量惊人出名的昆汀,基本上算是吃类型片长大的;而他的作品,往往脱胎自类型片、游离于类型之外。鲜有导演不怕被昆汀比得毫无招架之力,只有奉俊昊敢。《好莱坞往事》和《寄生虫》的首映安排在同一天晚上,简直是类型片升级和类型片本质的对决。两个导演都叮嘱观众,千万不要剧透。

《与神同行:罪与罚》

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□顾草草

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颁奖礼后,韩国影迷陷入一片狂欢的海洋,包括刘亚仁、郑雨盛、韩智敏、尹钟信等在内的不少韩国演艺界人士也通过社交网站表示恭喜,关于“奉俊昊”、“寄生虫”的关键词一度登上热搜榜首位,乃至韩国总统文在寅也在第一时间发文祝贺,这座金棕榈,对于韩国的意义不言而喻。

《寄生虫》剧照,处于社会底层的一家四口。

正规买球软件,反观中国中国电影,一部我不说药神就能引起巨大反响,让影迷山呼海啸,但是其真实性任然是镜中花,水中月,是一种刻意的美化和篡改,但仍然让观众对这哪怕一点点的现实题材进行欢呼。

5月26日凌晨,国内影迷们又一次见证了历史性的一刻——韩国国宝级导演奉俊昊携新片《寄生虫》一举击败昆汀·塔伦蒂诺、阿莫多瓦、马力克等国际大导,为韩国捧回72年来的首座金棕榈奖杯。

当本届戛纳国际评审团主席亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图宣布,韩国导演奉俊昊的《寄生虫》获得最佳影片金棕榈大奖时,整个媒体中心爆发出尖叫、欢呼和掌声。狂欢的人群中自然以韩国记者居多,事实上,他们从颁奖日当天下午开始就喜气洋洋,连讲电话都比平时大声。但并不是只有韩国记者为大奖结果喝彩,中国记者、日本记者、法国记者、德国记者……所有人都由衷地互相祝贺:又一次见证了最优秀的电影获得了理所应当的嘉奖。

《寄生虫》

在这之后,奉俊昊又远赴好莱坞,联手好莱坞巨星蒂尔达·斯文顿、克里斯·埃文斯拍出了《雪国列车》,影片在韩国国内的票房位列年度top3,奉俊昊也展现了他对于好莱坞大制作的非凡掌控力。

奉俊昊导演在发表获奖感言的时候也强调自己类型片导演的身份:“《寄生虫》是我之前电影的延续,都是类型电影。我一直是一个拍类型片的导演。”

但是寄生虫也注定了其贫富主题的分化性,不喜欢的会认为寄生虫是对贫富差距的过分解读是肤浅的,随着豆瓣上增多的打分,寄生虫的评分从9.2下降到了8.8,目前在南瓜影视的用户评论上也是呈现两极化。

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但不管怎么说,寄生虫是韩国电影的又一次胜利,目前已经出口202个国家及地区,暂列韩国电影海外出口第一,在寄生虫获得口碑和票房双丰收的背后是韩国整个电影行业的多年来的成熟运作的保证。

在其后的访谈中,奉俊昊曾多次表示《杀人回忆》受大卫·芬奇《七宗罪》以及希区柯克电影的影响颇深,在影片中,奉俊昊重重设疑,处处充斥着“类型片”元素,而最让影迷津津乐道的自然是影片的结尾方式,与大多数悬疑类型片不同,奉俊昊在《杀人回忆》中并没有将真相告知给观众,而是以“无解”的方式收场,全片定格在主演宋康昊的面部特写上,意味颇深且后劲十足。

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寄生虫又一次证明了韩国电影工业的先进,同时也是其导演奉俊昊巅峰之作,作为今年嘎纳的金棕榈大奖影片,奉俊昊熟悉的镜头语言,淋漓尽致的把最震撼人心的画面展示出来,类似与影片开头和结尾相互衬托呈现的地下室窗口镜头,还有面对醉汉在窗口两次撒尿,爸爸和儿子第一次无动于衷到最终用暴力解决。都是奉俊昊作为优秀导演的证明。

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真正令人意外的,是《寄生虫》作为一部类型片,击败了《痛苦与荣耀》这样私人化风格的作者电影,击败了《好莱坞往事》这样剧作卓绝、星光熠熠的好莱坞巨作,击败了《叛徒》这样贯彻传统叙事的名家经典,击败了《悲惨世界》这样调度一流、和现实激烈交战的新闻电影,成为评审团主席伊纳里图口中“真正具有社会关怀”的佳作,在全票通过的情况下获得金棕榈。与其说《寄生虫》是韩国电影百年的胜利,不如说这是类型片的胜利。

直到现在的寄生虫,同样的证明了中国电影工业与韩国电影工业的差距,虽然韩国电影最近有点被公知们吹上天的节奏,但是南瓜酱还是认为韩国电影有目共睹的质量和现实题材电影的内涵是无可反驳的。

通过《杀人回忆》《母亲》和《雪国列车》等多部影片,奉俊昊充分显示了自己在类型片领域的出众才华以及对社会题材的高度敏感性,他不仅拥有将任何社会事件影像化的能力,更能够驾驭《汉江怪物》《雪国列车》这样此前同类型导演鲜有涉足的科幻题材。

当人们赞美韩国电影的时候,往往称赞其电影工业发展成熟完善。其每年稳定出产一定数量和质量的类型片,制作水准和宣发水平蒸蒸日上,在全球范围内广受好评。而奉俊昊得以在国际上享有盛誉,也是因为在类型片领域的贡献。其成名作《汉江怪物》在剧作上有所创新——绝不让怪兽的全貌真身到影片的最终高潮时刻才出现、在立意和关怀上高于普通商业片——将“怪兽”深描为一种社会隐喻。《汉江怪物》在口碑和票房上的双重成功,让他获得了执导《雪国列车》这种好莱坞大制作的机会。

《我不是药神》

值得一提的是,在《杀人回忆》中,奉俊昊与韩国实力派演员宋康昊首度合作,没成想这一合作就是15年,在此后,奉俊昊又与宋康昊一起拍摄了《汉江怪物》《雪国列车》以及《寄生虫》三部影片,王牌导演遇上实力演员,自然是佳作频出。

韩国电影早就胜利了。

编辑 | 都欣

获奖后的奉俊昊。图/视觉中国

在这部刚刚为韩国夺得金棕榈奖的《寄生虫》中,奉俊昊回到自己擅长的悬疑片领域,并聚焦韩国社会的阶级问题,影片中出现了两个身份地位悬殊的家庭,其中宋康昊饰演底层家庭中的无业父亲,他将一切寄托到家里的大儿子身上,后者之后到IT公司社长家里当补习老师,两个家庭之间由此上演出一连串惊心动魄的意外事件。

颁奖典礼之后,奉俊昊导演和他的男主角、韩国国民影帝宋康昊带着韩国的首尊金棕榈奖杯来到媒体中心,将获奖的喜悦第一时间和韩国记者们分享。许多媒体感叹:金棕榈归于《寄生虫》,真是韩国电影的胜利。

— THE END —

自合拍片《东京!》入围戛纳“一种关注”单元起,奉俊昊就在戛纳的关注之中。次年二轮入围“一种关注”的《母亲》,被认为是完全具有入围主竞赛资格的年度佳作。但真正从“一种关注”升级主竞赛,奉俊昊用了七年。2017年的《玉子》,赶上奈飞和戛纳的战争,陷入口碑低潮。但是在蒂尔达·斯文顿等巨星卡司护航之下,《玉子》的线上点播率应该很让金主满意。这次合作,也让奉俊昊意识到,“客厅娱乐”才是影视工业新纪元的主题。作为《雪国列车》这类好莱坞大片的导演,奉俊昊的银幕美学自然是首屈一指的;他将之与荧屏的特性融合,在《玉子》中就开始了探索。到了《寄生虫》,奉俊昊完全得道了。享受《寄生虫》绝佳的影院体验的同时,观众也完全可以想象,在电脑和电视上观看,得到的视觉呈现也是一流的。

作者 | 迈克李

虽然这是韩国导演第一次获得金棕榈奖,却不是他们第一次在欧洲三大电影节上有所斩获。2012年时,金基德导演的争议之作《圣殇》代表韩国在威尼斯电影节荣获金狮奖。

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远的不说,2018年,在六部亚洲电影入围戛纳主竞赛的“亚洲大年”,场刊历史最高分由韩国导演李沧东的《燃烧》获得。虽然最后惜败于另一部亚洲电影——日本导演是枝裕和的《小偷家族》,但是《燃烧》依然被认为是去年最优秀的作品。登上各大媒体、著名影评人的年度盘点榜首的次数,和阿方索·卡隆的《罗马》不相上下。再往前看,2017年,奉俊昊凭借与流媒体巨头奈飞合作的《玉子》,已经实现了自己职业生涯第一次戛纳主竞赛入围。同年入围的韩国电影,还有洪尚秀的《之后》。2016年,朴赞郁的《小姐》代表韩国电影杀入戛纳主竞赛。戛纳并不欠任何国家金棕榈,韩国影人的进步和突破,在一次又一次的入围中,早就得到了戛纳的认可。

从《杀人回忆》到拿下金棕榈的《寄生虫》,奉俊昊的拍片生涯其实也是90年代末以来韩国电影复兴之路的一个缩影,得益于优良的电影环境,以奉俊昊为代表的韩国电影人陆续活跃于世界影坛,在2000年后,韩国拍摄出了《共同警备区》《追击者》《恐怖直播》《新世界》以及《辩护人》《熔炉》《素媛》等一系列口碑佳作,并涌现出奉俊昊、朴赞郁、林权泽、金基德、李沧东、洪尚秀等韩国导演,制作出类型题材各异的电影作品,并且绝大部分都兼具作者属性和商业价值,这些作品多次在戛纳、柏林、威尼斯三大电影节上斩获佳绩。

其实,对于导演奉俊昊的名字内地影迷都并不感到陌生,出道20余年,奉俊昊仅执导过7部剧情长片,但对于熟悉韩国电影的观众来讲,他的每一部作品都几乎家喻户晓,2003年的《杀人回忆》构成了内地影迷对于韩国电影的最初印象;2006年的《汉江怪物》创下1300万人次的观影纪录,一度登上韩国电影史票房冠军宝座;2009年的《母亲》入围戛纳电影节“一种关注”单元,是不少国际影评人评选出的年度最佳外语片。

虽然近年韩国电影由于种种原因始终无缘内地大银幕,但韩国电影给内地影迷带来的影响却从未停止过,2016年的《釜山行》《小姐》,2017年的《与神同行》《哭声》,2018年的《特工》《燃烧》,这批影片不仅在韩国国内掀起话题热度屡破票房纪录,更重要的,在追求商业价值的同时,韩国影片从未停止过对艺术层面的探索,《小姐》《哭声》《燃烧》等影片都曾入围戛纳国际电影节,而去年由韩国知名导演李沧东执导的《燃烧》更是一举在戛纳电影节场刊评分中拿下3.7分的高分,打破戛纳场刊评分纪录。

和许多观众看到片名后的反应不同,《寄生虫》并非是一部类似于《汉江怪物》的“怪兽片”,而是一部写实性极强的社会题材电影,而台版译名《寄生上流》则与影片内容主旨更加相符,尽管影片带有些许悲剧色彩,但凭借着紧凑的节奏和风格化的叙事,让整部电影极具观赏性,根据戛纳前线的评价来看,影片中还包含多个“反转”情节,让人始料未及、大呼过瘾。

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在拍摄《雪国列车》之前,奉俊昊还曾与韩国知名演员金惠子、元彬合作拍摄影片《母亲》,在本片中,奉俊昊再次聚焦自己关心并擅长的社会事件,回归人性议题,影片从一对母子出发,得知儿子成为杀人犯后的母亲,绝望地杀死这个案件唯一的目击者…

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《雪国列车》是奉俊昊首次接手好莱坞大制作,也是奉俊昊首次执导英语电影,影片中绝大部分演员都来自英语国家,其中更包含了大家现在所熟悉的“美国队长”克里斯·埃文斯、“古一法师”蒂尔达·斯文顿等知名演员,总投资达300-400亿韩元,此前,外籍导演拍摄好莱坞影片都会受到好莱坞制片厂的权利限制,但与大多数闯入好莱坞的外籍导演不同,在这部有着大投资和知名演员坐镇的影片中,电影的最终剪辑权仍然归奉俊昊所有,在影片上映之后,《综艺》杂志曾以“来自韩国的天才导演”形容奉俊昊,可见其在国际影坛的影响力。

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