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龙虎风云,与精神混蛋

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龙虎风云,与精神混蛋

从【落水狗】到【龙虎风云】再回到【落水狗】的遐想

这是中国观众公认的昆汀的一部处女作,名字叫做《落水狗》。

      有个黑帮老大跟它的儿子在某一天突发奇想召集了六名强盗,准备打劫珠宝店。为了确保各自的身份不泄露,黑帮老大用颜色的名字给六个强盗取代号,并规定他们之间不能透露任何私事。六个人在抢劫时中了警察的埋伏,两个强盗当场死亡,橙先生受了重伤。于是白先生带着受伤的橙先生回到了预定的聚集地大仓库,在路上白先生跟橙先生居然建立深厚的友谊,并把自己的一切告知橙先生。后来粉先生也来了,他们共同认定六人中必有警察卧底,没一会儿金先生活捉了一个警察也来了,再后来黑帮老大的儿子来了,他跟白先生、粉先生一起去取已经藏起来了的钻石,金先生则开始用比“满清十大酷刑”更为残酷的手段折磨那个警察逼供。在金先生准备烧死警察的时候,血泊中的橙先生把金先生给打死了。再再后来那些人跟黑帮老大都回到了仓库,黑帮老大跟儿子认清橙先生就是卧底,可是白先生却坚信橙先生不是卧底。最后黑帮老大的枪指着橙先生,白先生的枪指着黑帮老大,老大的儿子的枪指着白先生,三人同时扳动了扳机,结果四人全部倒在了血泊中。弥留之际,橙先生告知白先生自己就是那个卧底,最后奄奄一息的白先生痛苦地把枪顶在了橙先生嘴边……这时警察来了,枪响了,电影也结束了。
      怎么样,我想你一定看得很乏味,这个故事既简单又平凡还有些血腥。不过,这是我按照故事发展的顺序老老实实地交待这个故事的结果。昆汀可没我那么老实,即使是个平凡的故事他也有办法让它散发出耀眼的光芒来。他做的就是彻底粉碎这个故事,让观众在仅存的碎片中去猜想整个故事的来龙去脉。这种手法在他的《低俗小说》中达到了出神入化的境界,但显然《落水狗》里的昆汀还没那么得心应手,至少白先生跟粉先生在仓库争吵的那一段县的冗长而沉闷。不过当你耐着性子熬过几分钟后,你会在接下来的剧情中感受到一股喷薄而出的灵光——
      是灵光没错,积蓄已久的它在金先生歇斯底里折磨那个倒霉的的警察时突然爆发!金先生打开了收音机,一股轻松愉快悦耳动听的音乐迅速占领这个空旷地仓库,金先生随着音乐翩翩起舞,而正当我们沉醉在音乐与金先生曼妙舞姿的时候金先生猛然用剃刀狠狠划了一下警察的面颊,接着一迅雷不及掩耳之势割下了警察的耳朵……一时间“血肉横飞,鲜血四溅”,请注意,我给上面的句子加了双引号,因为那个场面是我想象出来的,事实上无论在金先生剌开警察的面颊还是割下他的耳朵时,镜头都被巧妙地切换开了,换言之就是那些场面根本就没有直接在镜头里出现。可是,那种暴虐之残之美如在眼前,甚至可以说达到了意在言外的境界。回想起北野武的暴力美学,他总是固执地在戳瞎人家眼睛的时候干净利落地让眼浆爆溅,在砍断人家手的时候让血肉横飞。相比之下,我更喜欢昆汀的美学,北野武总让人觉得他只有暴力没有美。
      影片最后三人对峙的场景也是为我们所熟悉的,只是三人同时开枪打倒对方的结局让我们感到很意外。很多电影在类似的场景中,都选择三人的相互妥协而终。昆汀这点小小的别出心裁实在不容忽视,假如你仔细看过这部《落水狗》,你还会发现电影里居然主角清一色都是男的,这一项破天荒地大胆举动连《两杆大烟枪》的导演也甘拜下风,毕竟人家的电影里还出现了一个可有可无的女人。再结合电影中几处经典场景的音乐,昆汀的鬼气其实在《落水狗》中已经得到了酝酿,只是这时候的他还没有修炼成精罢了,后来我们知道昆汀终于在《低俗小说》中修成正果,彻底成了一个电影鬼才……这是后话,就不细说了。
不知不觉又生产了一份文化垃圾,想起今天对静姐姐说的那番话,想起对静姐姐的打击,有那么一点点愧疚。哦,我得简单介绍介绍这件事的缘由——
      静姐姐童话般完美热烈的爱情故事在前一段时间终于轰轰烈烈地划上了一个句号,伤心欲绝的她顿时跌入了失恋的迷圈中不能自拔。最近她在韩东爱情理论的指导下开始了新一轮恋爱的体验。前天她凄凄艾艾地向我表达了对前男友无限怀念的忧伤,今天她又对我倾诉了对远在广州的现任男友的无限思念。
      我张嘴就说:“不久的将来你会爱上现任男友,然后分手,然后失恋,然后又找一个又失恋……你的经历将不断被重复被上演,直到你筋疲力尽然后找个人嫁了,然后再离婚再结婚……再然后我就扯到了《百年孤独》,说《百年孤独》真他妈牛逼,居然那么早就提出了这种主题……”
      静姐姐听完傻眼了,对新爱情的无限憧憬竟着我的几句废话灰飞烟灭。面对我的趾高气扬她毫无还手之力,只悻悻说了一句:“不要打击我……”
      我什么时候学会不再顾及旁人脆弱的感情心灵向群众大肆宣传这些思想毒草的?突然间,觉得自己真他妈的像个牛逼的精神混蛋。我该喜还是该忧呢?想了一下,当然该欢呼庆祝,昆汀,北野武,贾樟柯及那些棱角分明的艺术家们有哪一个不是他妈的精神混蛋呢?我与“家”的距离就这样子被拉近了一小步。

以下内容参考了很多,就不一一列举了,这篇影评最后发表在了公司内刊,所以想自己留个纪念而已。

文:十一月的雨

在其海报的最下方写了这样一句话:Every dog has his day。

《落水狗》是导演昆汀卡伦蒂诺的处女作,1992年在圣丹斯电影节上首映,虽然不及《低俗小说》、《杀死比尔》那么有名,但在这部片子中,我们已经可以看到典型的昆汀风格——片头看似无关的碎碎念,非线性的叙事结构,把戏谑和暴力美学完美结合的黑色幽默,对七十年代爵士乐及漫画的深刻喜爱等。
作为一部低成本的独立影片,《落水狗》的故事情节很简单:黑帮老大乔和他的儿子,策划了一起珠宝抢劫案,组织了六个互不相识的人去实施,结果遭到了警察的埋伏,死伤惨重,剩下的人又因为相互猜忌而自相残杀。整部影片自始至终没有出现一个珠宝店内抢劫的镜头,只是通过事后劫匪之间喋喋不休的对话,一幕幕生动的画面已然栩栩如生地呈现在我们眼前。
《落水狗》给我印象最深刻的是影片关于人物的设置及细节的刻画。六个劫匪分别用了不同的颜色来命名:Mr White,白先生——义气,Mr Blonde,金先生——忠诚,Mr Orange,橙先生——正义,Mr Pink,粉先生——利己主义,而Mr Brown 棕先生只是在序幕中唠唠叨叨了一阵子,Mr Blue蓝先生完全是一个打酱油的角色。用颜色给人物命名已经是很明显的暗示——每个人代表着一种立场,昆汀尤其注重细节的描述,使得每个人的性格、立场都极为鲜明。
白先生是个典型的黑帮铁汉柔情。用打火机的手法独特,用墨镜凑在鼻子下面试探橙先生是不是已经断气,遇到警察酷劲十足的激战都可以看出,他是个老江湖,但是他也有柔情的一面。橙先生是他的拍档,意外中枪,他认为是自己的错,自责和怜悯使得他不仅告诉了橙先生自己的姓名和真实身份,还坚持要送橙先生去医院。在大家相互猜忌的时候,他一直袒护着橙先生,用kid(孩子)来称呼橙先生,不惜牺牲自己的生命,直到橙先生倒在他的怀里,告诉他:“对不起,我是警察。”
金先生是个变态但非常忠诚的家伙。在遭到警察伏击后,他没有惊慌失措,而是神态自若的戴着墨镜,吸着可乐回到了货仓。珠宝店里警铃一响他就开始疯狂扫射,在货仓里享受警察在自己举起的枪管下绝望挣扎躲避的样子,随着音乐,踏着舞步,他优雅而又残忍的割下了警察的耳朵。但他对乔却极为忠心,心甘情愿地替乔坐了4年牢,半个字都没透露。
橙先生是典型的卧底,这个角色的设计多少模仿了林岭东导演的《龙虎风云》中周润发所饰演的高秋。他从公寓出来之前的那部分描写,同样是个细节丰富的段落,挂电话、穿外套、藏小手枪、拿左轮枪、拿香烟、关音乐、拿钥匙、找戒指、对着镜子给自己打气,足见他的紧张。在仓库里,看着金先生要烧死那个警察的时候,他终于开了枪。
粉先生说的最多的除了f**k就是professional(专业),因为作为贼,他真的很专业。在抢劫失败后,他第一个说有卧底,他不愿知道白先生的名字,他不愿意杀人,他得到钻石后没有随时携带而是找了个安全的地方先藏起来。他是个将自身利益放在第一位的人,他不愿送橙先生去医院、不愿知道白先生的真名其实都是怕惹麻烦,他在金先生出现之前大骂其变态,金先生出现之后又转而讨好他,他不愿给小费,不愿接受“粉先生”的外号,但乔一发话他便老老实实的接受了。
那么谁才是《落水狗》的真正主角?是侠骨柔情的白先生,变态但忠诚的金先生还是警察卧底橙先生?不,其实真正的主角是那个容易让大家忽略和鄙视的粉先生。
粉先生的后现代的策略。因为个体无法与集体时刻保持一致,缺乏权威性的真实,大家卷入了一场由于信念无法相互调和而形成的错综复杂的矛盾之中,故事以死亡告终。粉先生成为唯一活下来的人并拿走了钻石,他成了最后的赢家。他显然是影片中最猥琐的人物,他胆小怕事,当其他人坚持自己的立场时,他开始也许会争辩一下,但最后他一定会妥协。仔细分析一下就可以发现他是个典型的后现代人物,根据后现代的理论,真实淹没在错综复杂的话语之下是不可解的。他不了解真实,所以他采取的策略是“时刻做对自己最有利的事情”,不持任何立场,倘若进入矛盾之中,就做“对自己和集体最有利的决定”。于是他成了唯一的既得利益者。
没有既定的立场,没有权威的话语,没有固定的信念,没有做事的原则,只做对自己有利的决定。从这个角度来看,粉先生是唯一拥有自我的人,其他人都是某种权威信念的奴隶。他也是唯一大家不知道名字的人,只有他属于自己,他掌握自己的命运。粉先生是一个后现代的英雄,在无数传统英雄的影子下塑造出的一个仓惶而逃的后现代英雄,这就是《落水狗》的目的。

高中的一个下午,百无聊赖的我在碟行充满灰尘的角落里淘碟,烦透了这个小镇的碟行,进去后琳琅满目的全是精装的垃圾。自以为是的老板还带着自以为是的表情一个劲的向你推荐最新的大片,我只好半敷衍半推半就的来到那个被一般人忽略的角落,因为很多时候,翻以前的那些盗版旧片,也能发现不少精品呢!

这句话我将它理解成“宿命”,同时还让我想到了两部电影,一部叫做《狗咬狗》,另一部就是我们所熟知的《罗生门》。

以每秒三张的速度扫视着片名,眼光突然定格在一个看似熟悉的字体上--《落水狗》,搜寻了下记忆,对了,好像在《看电影》上看过介绍。拿出来仔细看了看封皮,显然是盗版。破烂且牛头不对马嘴的画面。犹豫了一下,还是租下来了,资源有限,没有选择的余地。给老板的时候他用略带诧异的眼光看了我一眼,然后嘟囔了一句,不知道还在不在啊,这种片......

为什么会说到这两部作品呢?

还好,在。

因为和电影《狗咬狗》一样,这是一部关于内战的故事,同时,这也是一部依靠多视角和多重叙事结构取胜的影片,不仅仅探讨了人性,在结构和形式上也可以说进行了非常精妙的组合,昆汀的这部作品,其实完全可以说得上是影片《低俗小说》的一个雏形,他是一种形式和叙事结构上的探索,同时,也是昆汀摸索寻找个人风格的一次重要的尝试。

这是我第一次与《落水狗》邂逅的经历,偶然中带着辨证主义的必然。之前通过各种媒介不知道多少次看到过昆汀·塔伦蒂诺这个有点拗口有点奇怪的名字,出现的频率已经到了让我无法再忽视的地步,那时候我想,也许好像似乎可能这应该是个牛人。于是,我有意的记下了这个名字和据说是他最出名的两部作品:《落水狗》和《低俗小说》。之后的很长时间我都相信,如果你真的喜欢一样东西,你总会在某个时刻碰到它,不会错过的。

在影片的开头,昆汀将本片所有主角全部搬到台上来,演绎了一场关于“逃帐”的戏码,在这场戏码里,我们看到了六名强盗的生活常态中的一幕,也对每个人物的性格和说话方式、行为有了初步的了解,而通过对这些细节的掌握,我们得以对这些人物做出更深一步的分析。

第一次看《落水狗》的感受是奇妙胸闷而且前所未有的,我之前从来没有有过这样的感受。死亡的呻吟似乎是我在喘息一样。十分简单的故事,却让我在最初的几十分钟昏昏沉沉不知所云摸不着头脑。慢慢的,随着影片特有的魅力,我自然的被吸引住然后融入其中了。一群盗贼,计划打劫珠宝店,但由于一系列计划之外的失误及其连锁效应,他们像落水的狗一样惊慌失措,失去理智,最后自相残杀。这中间穿插着一个重要的线索就是他们之中有一个警察的卧底,但他们全不知情,而且还有一个盗贼对他感情特别深厚,这也是导致他们最后全部死亡的直接原因。

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就是这么一个简单的故事,在昆汀的手下变的异常有趣和耐看。他是那种能把戏噱和暴力完美结合的人,这里的“戏噱”,我在之后找到了一个更加专业也更加能凸显他风格的词---黑色幽默。《落水狗》里几乎到处都流露着这种气氛,不是刻意而为之,而是骨子里就包涵的那种感觉。他把打劫的六个人分别以颜色命名,白,橙,金,棕,粉红先生听起来就像芭比娃娃的真人版。还有影片最出名的开头,从一群人在饭店里乱侃到全部人物分别立即亮相,从麦当娜的那首歌《宛若处女》到谁来付小费,从一袭黑衣的九个人走出餐馆到摇滚乐响起后的慢镜头拉风表演。电影场景的本来或多或少的都为了剧情设置,但昆汀却用一个看来完全多余的开头把这个规则推翻,这些场景并非无用,他用这些镜头来奠定一种基调,一个风格。我想他要说的是:要的就是这个效果,这样看起来很酷,很不可思议,很让人觉得新鲜,很无厘头很昆汀。这些还不够吗?

图片 2

事实证明,确实很酷,至少我看了3,4遍后,仍然这么认为。

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如果仅仅有这一点,他绝对不会取得今天的成就。昆汀最大的特色是他非常规的叙事结构和他的暴力标签。他分段式的结构和打乱时间顺序的习惯让整个故事变的扑朔迷离,然后他一节节的透漏给你,一点点的回到最初,等你明白了事情发生的起因时,那个震撼的戛然而止的结尾又在你毫无防备的情况下发生了。这种强烈的骤变的体验在其他的电影中是前所未有的,也是空前的,甚至昆汀在《落水狗》里的有些灵光一闪的东西是精心打磨的《低俗小说》都无法比拟的。通常来说,对峙场面最能在有限的空间里凸显张力,《落水狗》结局这段戏把它发挥到了极致。六个人互相拿枪指着对方,这里面有兄弟的情谊,有父子的袒护,也有利益的驱使,但随着一声枪响的导火索,引爆了一触即发的僵持的凝重,然后所有这一切都随着死亡幻灭。到最后昆汀也不忘了再戏噱一把,垂死的卧底橙先生告诉身边一直袒护自己不惜因此和兄弟反目的白先生,其实自己是警察。然后警铃响起,影片结束,戛然而止,内心却未演完,还在激烈的跳动。这就是结局?好似戏剧性的全部死完,不正不邪不英雄主义不高唱主旋律,什么都不是,但却让我兴奋的发狂,这就是昆汀。

在这场漫长的情景对话中,粉先生应该可以说是第一个可以确认性格的人:狡猾、诡诈、自私自利。而在之后的剧情中也恰恰说明了我分析的是对的。

其实看这部电影最深的感受来源于他真实的暴力,那不是赤裸裸的呈现,影片没有几个直接的暴力镜头,每次都是在开始时候镜头一闪,却真实的让人心惊。用鲁迅的话来说,就是目不忍视。里面橙先生从一开始就腹部中枪,然后血开始在他白色的衬衣上蔓延,他的痛苦的呻吟也开始在我的脑海蔓延。那绝对是让人无法承受的呻吟,要不是拍电影我真怀疑他真是中枪快死了。tim roth在这部影片中惨白的面庞和一脸痞子相给我留下极为深刻的印象,以致于当《海上钢琴师》里他深情款款的出现时我简直无法联系起来,好演员都是张力无穷的。再就是那个看起来有点神经而且让人感到恐怖的金先生。在音乐中,迈着节奏的舞步,一步步逼近那个被困的警察,不管无辜的他眼神里流露多少惊恐多少乞求,但金先生还是---割掉了他的耳朵。这一段是我最无法忘记的,让人心寒的气氛酝酿到他下手的那一刻爆发,虽然镜头并没有正面演示,但我第一次有强烈的冲动让画面上的事不要发生,因为我不自觉的已经把自己置身其中了,我感受着那个警察的痛苦,我感到无法承担!

故事在讲述完关于“谁想逃帐”故事之后,紧接着上演的,就是一场公路戏码。

也许仅仅就因为那一刻,我也注定忘不了这个人和这部电影了。

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后来听说昆汀这部片在圣丹斯电影节上让他备受关注,三年以后,《低俗小说》让他一举成名。这我一点都不奇怪。再后来,听说昆汀的《落水狗》的情节是模仿了林岭东导演周润发主演的《龙虎风云》,而且昆汀自己也承认了。这激起了我很大的兴趣,早就听说昆汀受香港电影影响极深,却没正本宗源的真正分析过,于是一直在留意这部电影。

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昨天终于看完了期待中的原作,有点失望,可能是我期望太高。毕竟这是部出色的作品,但他更多的属于那个激情的年代,更多的属于录象带时期,更多的属于人们美好的记忆。发哥是卧底,李修贤是贼,他们是同一类型的兄弟,却是不同道上的敌人。即使他们再投契,正邪不同的身份也终究导致悲剧的结局。其实,昆汀仅仅是借了它的一个故事的框架,里面的悲壮的兄弟情节早已经被他自己的风格稀释的只剩下些许的影子。东西方文化的差异在此也可以看出一二。

在这场公路戏码里面。让人印象最深刻的,却不是满身鲜血的橙先生,倒是手摇镜头所特有的快摇——利用镜头的不稳定性创造出来一种同样不稳定的气氛,这样做的最大的好处就是情绪渲染。

〈龙虎风云〉又让我想起了之前的种种,可以说〈落水狗〉是让我喜欢上同类影片的启蒙老师,专业一点叫CULT片。我忘了它具体烦琐的解释,我个人的理解就是不同风格的叙事结构,强烈的个人色彩,带着浓重的黑色幽默,一般以黑帮混混题材为主。在英国有个导演叫盖·里奇,他是同类影片的又一出色代表,看的出他的电影深受昆汀的影响,《两杆大烟枪》和〈掠夺〉都是影迷追捧的精品。柯恩兄弟的所有作品都我认为最出色的CULT片,虽然不一定它们属于这一类,但他们在艺术和商业之间完美的游走和权衡让我实在叹服。其他的,像〈罗拉快跑〉中的三种结局,像〈十二只猴子〉中的末世气息,像〈天生杀人狂〉中的挑战道德底线的结局。都在我追寻的过程中给我带来了极大的乐趣。

和这种情绪渲染镜头相似的电影还有《杀死比尔2》中致敬邵氏功夫片的桥段中所运用的快速推拉以及在影片《天生杀人狂》中所出现的幻觉画面与现实画面相交叉的平行蒙太奇。

放假后一直沉浸在一种小资的忧郁之中,那天看了昆汀监制的〈真实的罗曼史〉,里面充满了熟悉的CULT片的气息,最后那个多人对峙的结尾更是让我备感亲切。看完后我突然觉得前所未有的畅快。

在之后的剧情里,故事也并没有按照讲故事那样平铺直叙,而是通过人物的视角和背景来将整个故事拼接成一个完整的故事。故事中总共出现了三个较完整的小章节,分别为:白先生、金先生、橙先生,通过将这三个人的历史背景展现在观众面前,来让故事丰满起来。

突然想起了伯格曼,我一直是仰着头看他老人家的,有人说他一辈子都在探索, 像〈第七封印〉里对生与死的置疑,对上帝的怀疑,对生命存在的怀疑。比起来这位天才的厚重,昆汀他们,与其说是鬼才,不如说更像个孩子,他们想打翻规则,他们追求一种刺激,一种看完之后觉得奇妙,觉得兴奋的畅快。

这很像我在文章一开始所提到的《罗生门》的叙事结构,《罗生门》通过樵夫、丈夫、妻子、强盗四个视角的多重视角来组织和拼接成一个完整的故事,同样的,《落水狗》也是这样的方式来构建故事的,而有一点不同的是,《落水狗》中的多视角叙事,是建立在镜头语言之上的,是客观且容易理解的。而《罗生门》的多重视角叙事,是建立在人物主观叙述中,是相对主观和复杂的。

世界需要伯格曼这样的大师,他们痛苦自己的一生来探索。

图片 6

但是,不时的颠覆一下规则,间或的信仰一下昆汀,何其畅快!何乐而不为呢?

这样的结构,使得整部影片变得复杂和有趣起来,不仅仅有戏谑和暴力,还有复杂的结构做陪衬,自然而然的使得这部片子的张力增强了。

---2005.8.5

在这部影片里面,橙先生应该可以说得上是最不起眼的一个人,影片里并没有给橙先生太多的戏码,相反,在很多时候,这个人物都是作为陪衬存在的。在六个人产生冲突之前,橙先生就已经受了重伤,奄奄一息了,所以其他人都没有对橙先生起疑心,把他当做珠宝抢劫失败的警察卧底。

我的博客:

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随着影片继续向前发展,故事发展到了橙先生开枪杀死金先生救了被绑架的警察一名的时候,我们才得以知道,原来橙先生就是那个怎么也没有找到的卧底。

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而在之后,影片向我们介绍了关于橙先生的故事,我们才算是真正开始明白橙先生的真正身份和目的,每个人的历史经历背景和身份都会影响个人行为和思想,同时,当前的行为和思想也是对过去所营造的戏剧冲突的一种主观解决。

在影片中,白先生和金先生的故事是我们所了解的,影片在此提供给我们相当于上帝视角一样的待遇,我们知道了三个人的历史背景,这是剧中其他人物所不知道的,影片展示给我们的,只是在这样的冲突下所发生的故事。

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在电影里前半段,我们基本上可以先排除三个人:一个是乔,一个是艾迪,还有一个就是金先生,这三个人作为珠宝抢劫的主导者,是不会报警的。

那么,还有谁呢?粉先生和橙先生,以及白先生。棕先生和蓝先生已经死了,不加入讨论。

鉴于白先生和乔的深厚友谊,白先生的嫌疑非常小,同样的,粉先生自私自利,即使是想独吞钱财,也不会做出报警这么愚蠢的举动。

所以,如果有卧底的话,粉先生的嫌疑最大。影片在最后也给出了这样的答案,只不过所有的DOG都已经落水了。

图片 11

故事中所有的主角都是在进行一场没有胜利可言的博弈,而这种博弈本身就是灾难性的,互相猜忌、辱骂、拳脚相加,以至于最后两败俱伤,死于猜忌之间,这本身就是对人性的最大的讽刺,如果让我给这部片子起名字的话,我更愿意叫它《狗咬狗》。

在影片中所展现的关于暴力和辱骂的桥段,其实都是在隐性的将故事推向高潮而已,利用对话和平行叙事(平行故事)的方式,来完善整个故事的意识形态,虽然大量的对白和脏话让人很难去接受,但是正因为剧情和结构上的巧妙组接,才让影片中的这种表达形式变得有趣起来。

图片 12

可以这么说,昆汀可能是第一个能让人把话痨定义为精彩和刺激的导演了。《落水狗》的成功,直接导致了他获得了前所未有的注目和资金,终于在之后不久,推出了最让影迷喜爱的影片《低俗小说》。

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