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我们来讲一个故事,论年度地图炮大戏如何把握

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我们来讲一个故事,论年度地图炮大戏如何把握

年度地图炮大戏。北方人,南方人,黑人,女人,英国人,墨西哥人,丑人,背后偷袭者,统统涮了个遍。yankee, white Southern cracker, nigger, bitch, buster, No Dogs or Mexicans Allowed, ugliest bastard, bushwhacking castrator,不认识的词查了字典,还能再笑一次。学习了很多。

昆丁塔伦蒂诺的电影永远不会让人失望。如果你厌倦了那些毫无新意的俗套剧情(比如举枪对峙老半天结果是皆大欢喜的和平收场)或者是文绉绉学究气柔情蜜意彬彬有礼的人物对话,那你就应该来看看昆丁的电影了。

昆汀是个电影的玩家,是个以讲故事为灵魂的艺术家,我想昆汀做电影的思路也许是这样的:先冒出个有趣的想法,逐渐扩展为一个有趣的故事,接着进行精巧的人物设计和场幕分解,然后是细到发丝的拍摄,最后剪辑制作完毕,呈现给观众——“今天,我们来讲一个故事……”。

当然,昆汀·塔伦蒂诺不会只满足于地图炮。都已经是第八部电影了,他的自信早已充盈在影片的每一个角落。片头近5分钟近乎定格镜头,从容不迫的上复古的字幕,宛若一部80年代的低成本电影。全片的故事,说到底也十分简单,甚至到了乏味的程度。长达160分钟的影片,绝大部分都是在大雪封山的一间小屋里,也并没有几个标志性的情节。但是导演就是这么自信,从容不迫的把它拍得好看。

《八恶人》的开头又是招牌式的诡异背景音乐和各种令你浮想联翩但是百思不得其解的镜头,比如这个路标,竟然是钉死在十字架上的耶稣。

至于本片《八恶人》,我猜昆汀最初的想法是:第八部电影了,就拍八个混蛋在一间屋子里共度一晚吧,哈哈,一定是个有趣的故事。这一想可不得了,思绪收不住了,这八个混蛋一定是互不信任的,那他们怎么会愿意共处一室呢?嗯正规买球软件,~屋外正肆虐着更可怕的暴风雪,他们被困住了,唔~怀俄明的冰天雪地之中一间小店,这会是故事发生的完美地点。不知道是不是《龙门客栈》给了昆汀如此的想法,但无论如何,故事的场景诞生了。

我觉得这份从容来自于四个方面:细节描绘,结构和节奏设置,人物形象的揭示,痞式幽默。下面有剧透了,推荐看完电影再回来继续。

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那么,故事是什么样的呢?赏金猎人John Ruth带着他的猎物Daisy Domergue去领赏,而绞刑官Oswaldo Mobray,牛仔Joe Gage,墨西哥人Bob,还有隐藏人物Jody设了个局来解救Daisy。另外三个人物则是意外地闯入了这个故事,John Ruth在路上偶遇的赏金猎人Marquis Warren,新治安官Chris Mannix,还有埋伏者们留下的老将军Sanford Smithers,他们三位在南北战争的大背景下又有着自己独立的关系:一位是北军的黑人少校,一位是南军的叛徒,一位是南军的老将军,这仨硬是给塞到了一间屋子里,立竿见影地带来了紧张的气氛和夸张的戏剧效果。但是这条战争大背景下的支线关系并没有提供多少故事,倒是提供了不少絮叨的对白,在这些昆汀式的絮叨中,每个人物的背景、性格、内心活动都在观众脑海中逐渐清晰起来。

《八恶人》不像前作《姜戈》和《无耻混蛋》那样,开场不久就大开杀戒,它的情节蛰伏了很久,然而观众却一直能感到紧张。其奥秘在各种细节中。赏金猎人初入木屋时,屋里的几个人大声喊叫指挥他踹门钉门,但唯独画面左侧的这位老先生一言不发,似乎就有点奇怪。黑人和墨西哥人在马厩的对话,以及黑人进入木屋后戒备地环顾四周,不准戴帽子的店家规矩,地板缝里的那颗糖,吃炖牛肉时欲言又止,似乎都暗示着有什么猫腻。结果在后半段影片中都得到了一一呼应,而有的呼应要回过头来看第二遍才容易注意到。比如英国人十分关心赏金猎人有哪些同伴,女犯人一进门就说拷着她的人带着两个人,原来都是在交换情报。而老人家一言不发的这一幕,成了全片时间线的汇集点。

看到这镜头让我想起了《天生杀人狂》开头Leonard Cohen的那首Waiting for the Miracle,还有汽车急速驶过把一只蝎子压成肉泥的镜头,到现在那电影的剧情都快忘光了,只剩这个镜头在脑子里挥之不去。

昆汀是个讲故事的高手,但老实说这次实在有失水准,当然,是以他以往的水准来看。作为昆汀屡试不爽的惯用招数,故事被章节化成了六场戏,实际上只有两个场景,前两章是在马车上,后四章是在小店里,其中第五章是以插叙的方式介绍了四位埋伏者的来龙去脉。非常遗憾的是,故事的叙述节奏并不太好,全片的实际高潮部分出现在第三章和第四章,这样显得后两章有些冗长乏味,三个最强高潮点分别是“Marquis少校对决老将军”、“John Ruth暴毙”和“Marquis少校查凶手”,可惜只有第一个点非常出彩,Samuel L. Jackson的精湛表演让人仿佛又看到了《低俗小说》中的Jules,但John Ruth被毒杀这个点由于被昆汀自己剧透从而变成了观众都在陪着Daisy等他吐血身亡,颇有出戏感,戏剧性大减,此处应该有更高明的处理方式,而层层推理下毒凶手的Marquis少校简直成了福尔摩斯,所思所猜简直精准无比,对白也用得有种论文般的严谨但乏味的感觉,而最终让他确定Bob有问题的理由竟然是因为Bob是个墨西哥人,他还没进屋就知道了,这使得逻辑上有些奇怪。隐藏人物Jody的突然出现是个非常棒的亮点,一点铺垫都没有,正当观众以为睿智而沉着的Marquis少校掌控了一切的时候,猛地来了个大反转,但是在第六章接着叙述后,又发现形势并没有发生多大变化,Jody还没完全爬出来就被爆了,于是接下来的故事就好像球场上的垃圾时间一样,虽然尽力在制造最后的悬念,但已经乏善可陈,甚至最后还让Chris Mannix突然晕倒,唉~,差点笑出声来……另外,昆汀居然用自己旁白的方式来过渡剧情,实在是败笔。

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《八恶人》里开场的音乐在电影里重复了很多遍,有点像古典音乐的谱曲方式,始终贯穿着一个主旋律。这电影的主旋律听起来有种充满阴谋的感觉。(也许是我回头再听带入了剧情的缘故吧)
《八恶人》整个故事是分章节叙述的,就像把小说直接班上荧幕一样。(印象中Pulp Fiction也是采用了这种分章节呈现的方法)

虽然在故事的讲述上有些欠缺,但本片的人物描述真是细致入微,人物的每个动作、眼神、表情都相当讲究,尤其是一些小动作,从观众的角度看感觉是镜头偶然捕捉到的细节,却直接将人物性格如烙印般打入观众的脑海中,这样的例子在片中不胜枚举。以片中最惊艳的Daisy Domergue为例,作为唯一的“女恶人”,Daisy充满着不可捉摸的魅力,她看起来粗鄙不堪,龇着牙、舔着血、擤鼻涕、吐口水,还带着沙哑如女巫般的嗓音,她不断地被揍却忍不住一再地嘲笑John Ruth,她伸着舌头接雪花的样子透着单纯美好,她时不时调皮装害羞或者自嘲的神态又着实可爱,她一曲吉他弹唱澳洲民谣Jim Jones at Botany Bay让凶神恶煞的John Ruth也渐渐入神,而在凶相毕露之后她满脸血污的样子又犹如地狱里的恶魔,Jennifer Jason Leigh展现了精湛的演技。

在观众满腹狐疑,担心有什么大事要发生时,昆汀不紧不慢的开始兜售私货。就像《无耻混蛋》里丘吉尔要扯一段电影理论一样,英国人开始探讨公权力执行死刑的dispassion是正义性的根源,赏金猎人煮咖啡,墨西哥人炖牛肉,丑牛仔记录自己的人生故事。同时痞式幽默也不能少,8个人正好什么背景种族地域性别都有,各方地图炮火力全开,放在19世纪大雪纷飞的怀俄明山中,毫无政治正确的压力。每次有人进入房间,房间内都要大吼踹门,钉门要用两块木板,然后镜头仔细地跟着直到两块木板都钉好。就让你观众着急。

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另外,昆汀是个很有幽默感的人,他的故事也从不缺乏令人忍俊不禁的桥段,本片中最典型的就是那扇需要钉两块木板的破门,Marquis少校进来时还问Bob是哪个傻逼弄坏了门,Bob一时慌得语塞,在第五章的插叙中我们知道,哈哈,就是这个傻逼弄坏的。

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影片在一派白茫茫的雪景中开场了,Samuel Jackson饰演的黑哥哥拦住了过路的马车,想搭顺风车去红石镇(Red Rock),车上坐着一位赏金猎人和他准备送回红石镇邀功请赏的女犯人。(这电影里人名太复杂我就不一一列举了)从影片的第一章节开始,昆丁式的语言暴力就开始了。

从镜头语言上来说,本片在狭小空间内创造出了丰富的视角和构图,真是令人惊叹,尤其值得称道的是远景和近景的协调,每个镜头中处在远景处的人物并不是死板的,哪怕只是个模糊的影子也是有动作、有故事的,比如Daisy被John Ruth倒了一脸菜汤后,远景中的Joe Gage立即警觉起身,然后又装作若无其事的样子走过来盛了碗炖菜,还帮O.B.也盛了一碗,又比如Daisy唱歌的时候,一直处在远景中的John Ruth等O.B.回来一起倒了毒咖啡喝,焦距一直随着Daisy的视线在远近间切换,一曲唱毕,某人已死。

就在观众即将感到疲倦时,重头戏来了,而且也是循序渐进的。先由黑人之口讲了一个极其重口味的故事,并用鲜活的画面来表现,让观众经受了视觉冲击,也完成了第一个人物揭示–塞缪尔·杰克逊演的这个黑人,并不是一个所谓的好人。在开了全片第一枪之后,再用“多茉歌的秘密”一章来玩悬念,让观众绞尽脑汁猜谁下了毒,却让观众知道谁中了毒。焦急地盯着荧幕,人们继续废话和地图炮,迟迟不毒发,急死你。又是在观众始料未及的时刻,血浆四射的表演突然开始,无论是吐血还是爆头,还是打碎人的蛋,那是绝不含糊,喷血量也是恶趣味的水准。

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不得不提的一点是,虽然昆汀向来是毫不吝啬血浆的,但本片的血腥镜头确实有些过了,过分真实的爆头场面还是比较反胃的,而Daisy简直就是洗了个血浆澡,但是大部分的血腥镜头其实并未有足够的情绪烘托,仅仅是感官上的刺激就没太大意思了。

真相已经大白,影片才刚刚过半,怎么玩?插叙影片开头之前的故事。在看《无耻混蛋》时,没有人想到希特勒会在一个法国电影院里被乱枪射死,因此那一幕出人意料;而在《八恶人》的这段插叙故事中,所有观众都知道这一屋子人都要惨遭毒手,导演又开始煮咖啡,买糖果,教法语,下象棋,不需要什么情节,就让你的心悬到嗓子眼。开火的那一刻,又顺便完成了一批人物形象揭示:彬彬有礼的英国人和被刀在脖子上划出血的窝囊废,原来都是残忍的杀手。令人讨厌的脑残治安官,到头来成了英雄。而那个在前半部电影中坚持信念并不堪羞辱而决斗死去的南方将军,原来也是个只求保命的懦夫(至少不是勇夫)。最后再通过上面那一幕回到主时间线。这一次观众明白了,为什么老先生一言不发。

从女犯人的说的这个nigger开始,这电影里前前后后大概出现了几十甚至上百个nigger。昆丁是反对种族歧视的,他表示电影里用这些种族歧视的词只是为了电影需要。在拍前一部电影《被解放的姜戈》的时候,小李子就曾因为台词太过分而觉得难以接受。

最后说说那封林肯的信,它就好像希区柯克的MacGuffin一样,从一开始就制造了悬念,但其实根本就是假的,直到影片结束这封信才露出真容。在这部冷得让人缩脖子的影片中,这封信是唯一的温暖,这些恶人们杀人如切菜一般,但这封信却触动了他们心中最柔软的部分。听着Chris Mannix用低沉的嗓音读着这封信,的确很感人。

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昆丁电影里的人物都特别有意思,除了满嘴脏话以外,他们的性格通常外向而且时常做出很荒唐的举动。我们会发现昆丁的电影里,情节的走向几乎是无法预测的,我觉得这种情节上的不确定性很大程度上也来自电影中人物行为的不确定性,因为谁能知道一个疯子接下来会做出什么事情呢?影片中人物一时兴起的行为给影片增加了很多悬念,也使得情节的转折变得更加容易。比如这部影片中的第一章节,黑人自称有一封林肯给他写的信,赏金猎人拿过去看了一眼,然后居然拿给女犯人看了,女犯人一口唾沫就吐在了上边,黑人一怒之下一拳打在了女犯人脸上,结果因为女犯人和赏金猎人的手是铐在一起,两人一块儿滚下了马车。影片中导演虽然没有利用这个小插曲让剧情发生重大转折,但是我们可以看到,因为人物都敢于肆意妄为的这个特点,剧情的走向随时都可能发生180度的大转弯。

Ole Mary Todd's calling, 看来我该睡觉去了,就写到这吧。

至于痞式幽默,看过导演以前作品的人都不会陌生。除了前面提到的地图炮、暴风雪要来了还停着马车废话连篇、重复的踹门钉门、重口故事、蛋碎,最明显的要属女犯人被吊死那一刻,和她铐在一起的那只手了吧。但总体来讲,这份味道有些让位于精巧的叙事结构和节奏的把握。

马车接着向前开,遇到了一口阿拉巴马口音的红石镇准镇长。(口音真是和阿甘一样一样的)他成功通过自己伶俐的嘴皮子说服了赏金猎人让自己上车。这哥们儿一上车就开始喋喋不休大放厥词,于是赏金猎人说:

同样是19世纪怀俄明雪山中的故事,《荒野猎人》把重心放在了自然的美丽与残酷,而《八恶人》则只是借这个背景把几个人锁在一间屋子里上演一出恶趣味的新龙门客栈。在魔性的片尾曲中,你可曾回过神来,八恶人究竟是哪八个人?

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准镇长同志来自南方,并且引以为荣,觉得独立战争虽然战败但自己并没有路线错误,这和车子里的黑人和赏金猎人之间就有了潜在的冲突矛盾。几人的对话之中也颇有火药味,让人预感接下来可能会有变故发生。

当然真正精彩的部分都在进入了Minnie的杂货铺才开始,各种戏剧性的情节接连发生,在此就不进行剧透了。当然也有不少重口味血腥暴力的内容,未成年人请勿入内。

照顾没看过这电影或者正在吃饭的同志们,截个不会剧透也不让人反胃的镜头吧,看过的各位看到这里应该会爆笑的。这一个发生在当大家都觉得黑人已经完全掌控局势的时候:

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昆丁的电影就是这样充满了惊喜,你永远不知道下一秒钟会发生什么。对恶趣味乐此不疲的各位来说,此片不容错过;而对纯洁的小清新童鞋们来说,你们还是绕道吧。

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