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上亿朋友,关于索金的风格

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上亿朋友,关于索金的风格

(5.0)以前我只能说不怎么喜欢索金参与电影里的编剧,现在我可以说连导演都不喜欢了。特有的对白支撑了一会儿就败下阵来,精彩的言语随着时间的流逝变得索然无味。导演的工作本应是中和编剧的偏激,或者说是为偏激的编剧寻找一个合理的影像呈现手段。索金却陷在自己的擅长中无法自拔,缺乏经验最终令故事失控以致自己的擅长最后没有了价值。有一些摄影转行做导演的人幸运地因为不懂剧本而选择一个稳重老成的故事再加上对于影像的理解反而更容易成功。相较于当代的索金他们,黄金年代或更早时期那些高强度的对白(尤以各种喜剧为代表)不仅是特色而且是手段,它们在机智的影片中塑造了有趣的角色,并且更为重要的,这些角色承担了相应的道德责任。而现在,此种特征还是工具,却更像是炫技的工具。几处笑料抖得游离于整体基调之外,在这笑料之外带来的则是令人琢磨不透角色定位。索金的代表人物,扎克伯格、乔布斯、茉莉·布鲁姆常以社会精英著称而吸引观众,我觉得“人类社会的兴风作浪者”这个标签更为贴切,因为这些角色完全剥离了道德责任。激荡而无目的的人生也许是真实的,但不应是“电影”所止步的,她寻找的是意义和确定性,即便这个确定性叫“人生无常”。或许是因为这些角色太当代太没有定论了?这个意义上讲,这些“精英”离我们的距离比钢铁侠、蜘蛛侠这种幻想英雄还要远得多,甚至比施耐德的超人还要远一点。还是给索金配个好导演吧,那个模式的能量我们都见识过。

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原文地址:

因为演员而看电影是不对的。
生活经验告诉我,看电视剧,要看编剧;看电影,要看导演。
意思是,如果你看了一部很喜欢的电视剧,最安全的看到同类型作品的方法,是寻找该剧编剧的其他作品。背后的原因我也不确定,我猜,可能是因为电视剧主要靠对白推进情节,而对白这种东西,基本是由编剧决定的。所以,大部分电视剧靠听就可以了,没必要坐在沙发前正襟危坐地观看。
而电影,则主要靠画面来推进情节。有些电影甚至没有对白。而依靠画面讲故事,做的最好的,就是电影导演了。
所以,好的电视剧导演,拍出来的电影往往不好看;优秀的电影导演,拍的电视剧也往往一般,如果他们拍的话。
所以,无论是电视剧,还是电影,因为演员而看,是不对的。
倒不是说罪大恶极了,绝对不行了,我的意思是,这样做是低效的,甚至是令人失望的。
但是,这种观点跟常识是相背的。我们看一部电影,或者电视剧,最容易喜欢上的,是其中的角色,或者饰演角色的演员。这是艺术创作与艺术欣赏的规律,也是所有工作人员的目的,角色立住了,才容易出好作品,电影电视剧皆然。
所以,看完李狗嗨之后,虽然我知道,因为演员而看电影是不对,我还是看了《金色梦乡》。
《金色梦乡》的导演,我到现在也不知道是谁,但是很早之前就看过原著的。作为伊坂幸太郎的神来之笔,小说带给我巨大的阅读快感,以至于作者都抢了主角的光彩。比如说,看完《鹿鼎记》,我记住的是韦小宝,却对金庸这个人没多大兴趣;但是看完《金色梦乡》,我记住的是伊坂,至于青柳这个人,我知道他只是伊坂大神的工具而已。就是这种感觉。
所以,这部电影中,堺雅人给我的印象居然还不错,而且对于原著的取舍,居然也非常不错,这些都是惊喜,也加深了我对堺雅人的喜爱。
所以看到这部电影也是sakai主演的,就决定看了。
毫无意外地,看完之后,我又看了内田贤治的《遇人不熟》和《放课后》。看电影,要看导演嘛。
观影过程中,我脑海中居然总是浮现一句《金色梦乡》中的台词:
人类最大的武器,是习惯和信赖。
差点让我以为这部电影的原著也是伊坂。
从故事的角度看,电影可谓把握住了吸引人的所有要素。
首先是陌生化。广末凉子是个怪人,香川照之是个杀手,唯一的正常人,loser堺雅人,也是个准备自杀的失败演员。电影刚开始,这些设定是因为角色互换而快速运转了。对陌生化角色与陌生化场景的兴趣,保证了前半段的观影主动性;对角色命运的关心,保证了后半段的观影主动性。作为剧本,这是教科书级别的。

© 本文版权归作者  cliosong  所有,任何形式转载请联系作者。

如果说写作这门手艺里天赋占了99%,艾伦·索金无疑是其中天之骄子一般的存在。

译注:这篇影评真的很难译。。很多奇怪的句子,本人能力有限,因此有些地方做了大胆的改动和删减。

恨他骂他的人不在少数,但没人敢说他没才华。两次奥斯卡最佳改编剧本奖,一次获奖一次提名;六次金球奖最佳编剧,两次获奖四次提名;职业生涯最初的三部电影全球收获四亿美金票房;撰写的电视剧第一季就拿了9座艾美奖,他亲自编剧的前4季每一季都被评为当年艾美奖最佳剧集,7季共获87个奖项以及173个提名。

在讲述社交网站facebook崛起史的新片《社交网络(The Social Network)》的预告片中,可以看到“好友”一栏里有许许多多所谓的“朋友”,陌生人的微笑看上去似乎很亲切,一只光标穿梭其中。这似乎暗示着本片中的故事也像网上的状态更新一样引人注目,吸引着大家去点击,此片讲述的正是在这千奇百怪的世界中最流行的元素。但同时,这部由艾伦索金(Aaron Sorkin)编写,大卫芬奇(David Fincher)导演的电影还是逃不出那老套的主题。

终于,这个好莱坞最受瞩目的金牌编剧之一,改行当导演了。这部电影叫《茉莉牌局》,IMDB7.6,豆瓣7.2,今年奥斯卡上也收获了一枚提名,还是最佳改编剧本。

媒体不断报道关于facebook惊人的成长史,而涉及到隐私问题引起的争议也不断产生,但即使本片的卖点就在于它的时效性,制作方还是更想强调此片并非靠赶潮流取胜。

本片一如既往地发挥了他对人物传记片匠心独运的长处,挣扎和原谅,玩得手到擒来。索金还是索金,那个每个细胞都在高喊着理想主义的索金,还是熟悉的配方,熟悉的味道。

“我们并非一时兴起。”上周在索尼公司的会议室里,芬奇这样说道,“社交网络的背后有个很讽刺的问题,那就是关于友谊以及和朋友联系的必要性。其实正是facebook为这个简单的问题提供了情境。”

草灰蛇线,伏延千里,向来是索金的拿手好菜。无论是《社交网络》里首尾呼应的机妙讽刺,还是《乔布斯》里那源自一个诺言的父女温情,都是给人留下深刻印象的章节。索金是一个擅写结尾的大师,一部分爱看总分总结构的观众应该爱他爱得要死。在HBO的《新闻编辑室》里,尽管面临着刚刚进入第二季就开始疲软、节奏打乱、调子黑暗等诸多问题,以及第三季在容量缩水近一半的情况下仓促收尾,但依然成功给出了一个漂亮的收尾,将最后一集与第一集无缝接合,硬是凭一己之力让这部毁誉参半的美剧获得了某种意义上的圆满。

斯科特鲁丁(Scott Rudin)是本片的制作人之一,他说影片主题除了反映一句如今非常流行的时髦话——“有了五亿个朋友,就不可能没有几个敌人。”——《社交网络》的主题就算放在古罗马也同样适用,鲁丁说道:“这是很典型的,男人互相残杀,女人也很残酷,唯有适者生存。”

在《茉莉牌局》中,我曾天真地以为,这会是一个《社交网络》加《惊天魔盗团》的故事,只是人文气息更浓郁。影片开头用了整整五分钟来介绍茉莉年轻时玩花样滑冰并代表国家队参加奥运会的经历和背景,然而实际上,这五分钟感觉远远比五分钟要长得多得多。它充其量又是一段索金的标志性长台词,而且是索金的反对者们最深恶痛绝的那种炫智式表演。你会误以为自己不小心串台到了隔壁的cctv5频道而且无意中按了1.5倍速播放,同时不停地在怀疑:这跟牌局有什么关系呢?

本片于周五在纽约电影节上亮相,在接下来的一周登陆各大院线,讲述facebook如何创造了另一种社会阶层,它在2004年诞生于哈佛,如今已经传遍世界。马可扎克伯格(Mark Zuckerberg),爱德华多萨维林(Eduardo Saverin)和西恩帕克(Sean Parker)三人创造了一个让人们和新老朋友保持联系的网站。但facebook的成功引发了三人之间为名利的争夺,宿舍的突发奇想,却演变成日后的反目成仇。

索金在《新闻编辑室》里用过一个长串的“如果”式造句法。实际上,他作品里很多元素都是相通的,比如一个永远记不住名字的主人公,一个相爱相杀的律师。那么,这部《茉莉牌局》实际上按照索金编排故事的逻辑,讲的是这样的一个故事:

本片的诞生也很匆忙,就像故事中社交网络公司的诞生一样,09年有关本莫兹里奇(Ben Mezrich)的新书《意外的亿万富翁(The Accidental Billionaires)》计划流出,鲁丁收到情报,然后联系索尼公司,却发现达纳布鲁奈蒂(Dana Brunetti)和迈克德卢卡(Mike De Luca)已经拥有了制片权,他们没有为此争斗,相反达成了合作协议。索金则是读完新书计划的前四页就立刻联系代理人,在新书出版前就读完了稿子。而芬奇当时正在寻找电影素材,收到索尼公司和鲁丁送来的草案,于是同意执导,但“不能等上八九次的修改,必须马上行动。”(这本书的计划书于08年六月开卖,而电影于09年十月便开拍了。)

 

许多年轻演员争相想在此片中扮演一角,因为本片导演曾执导过《七宗罪(Seven)》《搏击俱乐部(Fight Club)》《十二宫(Zodiac)》《本杰明巴顿奇事(The Curious Case of Benjamin Button)》等有名的影片,而艾伦索金则担任过著名连续剧《白宫风云(The West Wing)》和电影《查理的战争(Charlie Wilson’s War)》《体热边缘(Malice)》以及《义海雄风(A Few Good Men)》的编剧。最终,由出演过《冒险乐园(Adventureland)》的杰西艾森伯格(Fesse Eisenberg)担任本片主角扎克伯格,即将出演下一部《蜘蛛侠》的演员安德鲁加菲尔德(Andrew Garfield)担任受扎克伯格冷落的搭档爱德华多萨维林一角,而facebook公司总裁帕克则由大牌歌星贾斯汀丁伯莱克(Justin Timberlake)出演。

茉莉是一个出身于高级知识分子中产家庭的姑娘,聪明,坚韧又孤高。如果不是她意外摔了一跤,就不会失去奥林匹克奖牌;如果不是那么沮丧,她就不会休息一年而是紧接着去上哈佛法学院;如果不是去了拉斯维加斯当女招待,她就不会认识前上司Dean Keith;如果不是被Dean带去牌局,她就不会后来认识那么多名流富豪,更不会想到自己跑出来单干组了自己的牌局;如果她不是生意越做越大,就不会被FBI逮捕……所以这个故事告诉我们,我聚众赌博,吸毒,犯法,但我还是一个好姑娘,一切只不过都怪我十几二十年前在滑雪道上摔了一跤。

尽管这些大卡司给影片增加了不少吸引力,但本片始终还是属于芬奇和索金。

 

本片的导演和编剧乍看之下似乎怎么也合不来:芬奇导演总是能令电影无需言语却具有强烈的表现力,而索金编剧创造出来的对白一贯十分有力,甚至无需多少电影画面来作为视觉提示。

而且,滑雪戏并不仅仅出现在前五分钟,而且塞满了大量独白的过场戏,也不仅仅只有滑雪戏这一场。加上索金剧本里似乎永不休止的爆炸性对白,一部电影看下来脑子都要炸开的感觉。如果说这是部一不小心写成了话剧的电影,看看隔壁的《杀戮》和《偷心》,似乎也觉得对不起话剧。我怀疑索金在片场的时候,会不会也时常挠头思考:矮马,怎么才能在这么多台词里面塞几个动作进去呢?

然而,从第一个镜头开始,他们之间的合作就是十分清楚的。电影的开场是马克扎克伯格在喧闹的酒吧里和女友(由在好莱坞翻拍片《龙纹身的女孩(The Girl With the Dragon Tattoo)》中扮演丽思贝丝莎兰德的女演员鲁尼马拉(Rooney Mara)饰演)争吵,然后两人静默的场景。因为不擅社交,马克没有注意到女友对自己不断膨胀的野心的不满。而此时女友正找寻机会开个头,接着用一大段精心准备的台词回敬马克,让他说不出话来。

再而且,在两个小时的台词轰炸之后,好像觉得这部片子拍得还不够满,茉莉的父亲——著名心理学教授,在戏里是离婚搬出了家,缺席了她成年之后的全部人生——姗姗来迟重新上场,上来就说要用三分钟来完成对女儿三年的心理治疗。咋一听,像是鸭子要被赶上架了。果不其然,父女俩的对话围绕着茉莉的前半生,将那个“如果”的句式又给扩充了一倍(这段可以媲美《五年高考三年模拟》参考答案的戏,长达8分钟)。

这样的场景当然是索金最擅长的,两个聪明人之间的言语争斗可以写成整整八页的对话。那么此时芬奇导演的工作是什么呢?这场戏NG了99次,酒吧里的其他群众演员、玻璃杯的叮当声、餐巾上的污点,都和演员一样拍了99次。艾森伯格说道:“我可以毫不犹豫地告诉你,大卫芬奇真是个完美主义者,平时总会听到有些人不知疲倦地工作,一丝不苟地追求他们想得到的东西,大卫正是一个活生生的例子。”

如果不是因为三十年前父亲出轨,父亲不会对茉莉一直心怀惭愧并且用严厉来掩饰,茉莉就不会老觉得爸爸疼儿子不疼女儿;如果她不是活在被男性支配和控制的恐惧中,就不会硬要去参加奥运会然后摔一跤,最后跑去开牌局;更不会养成想反过来支配和控制男性权贵的心理,最后跑去开那个只招募男性玩家的牌局……所以我聚众赌博,吸毒,犯法,但我还是一个好姑娘,要怪就怪我爸当年出轨了。

索金承认这样的组合有点怪,“凭直觉,这并不是导演和编剧的完美组合。”索金在落日酒店里说道:“大卫作为一名出类拔萃的视觉导演而闻名,而我则是创作人们在房间里的谈话,大卫绝对欢迎在他的作品里加入语言,也试图使感性的对白具有视觉美。”

 

芬奇导演最新的场景设置在哈佛大学,他运用大量代替的场景,使大学看上去更像是个大型竞技场而非校园。语言、社会地位、社团等都像被武装了一般,扎克伯格甚至引进了新元素——科技——这种终极武器。索金说:“我认为facebook是在哈佛而非其他大学创立这点很重要,这个起源有其独特性,并非其他大学所能代替。”

听起来他讲的都好有道理啊,有理有据令人信服。

鲁丁补充说:“这个故事是讲述一个黑客怎样转变为一家公司的首席执行官,我觉得大卫对这其中影响他的因素有着深入理解。”

 

芬奇说能发起真正变革的人总会有傲慢自大的性格。他说:“从主观上我了解那种感觉,21岁的时候,坐在周围都是大人的房间里,他们在议论你是怎样执着于自己的想法,觉得那是多么可笑,那让你感到很不爽。有种年轻人就会这样想:‘我们来打破这一切吧,挑战那些传统观念,就用我们的未来当实验品吧!’”

但是电影是浓缩生活的艺术,又不是解答生活的艺术,如果一切都有那么多完美精准契合的因为所以,电影就不是电影了,变成宗教不好吗?

和芬奇一样,索金并不是那种会被社交网络的潜力吸引的人,他说:“我觉得在这之前人们的交流方式就挺好。”,但他还是被社交网络大规模的流行和它引发的独特共鸣吸引了。就像电影中描述的那样,扎克伯格开始创造这个人类历史上最大的社交互动工具时,身边只有一位真正的朋友——萨维林,但最后两人却反目成仇。

 爱索金的人都是爱他的长对白的。

索金称这个故事“非常具有讽刺意味”,他说:“最后这群人的社交生活变得一团糟,而这正是拜他们之前创造的社交工具所赐。”

 

艾森伯格之前饰演过那种看上去很可爱的独立男孩或是书呆子,芬奇让他根据《出租车司机》中男主角的台词思考此片中的这个角色,要饰演一个心中有重大计划的孤独复仇者。

爆炸性的高强度对话,充满了苏格拉底式的反诘和马基雅维利式的优越,是索金剧本的一大标志。在好莱坞,以机关枪般的长台词闻名的并不止他一个,但能在抖机灵的嘴炮中,一边高谈阔论着形而上的问题,一边又能恰到好处地将主人公们拉到地面上来,这样的本领不多见,另一个例子当属伍迪·艾伦。无论他的反对者们如何反感地斥驳这种“装腔作势”,索金笔下的人终归是一个个真正的人,不是党章文书的复读机,不是编剧歇斯底里的自我外化,更不是只会掐着时间点抖包袱的脱口秀演员。

他说:“这个角色非常聪明,脑子里不断有新的想法和创造,我认为他不会花很多时间来自我检讨。这部电影讲述的就是每个人都相信自己所做的事正确,而其实这些事互相冲突。”

他的剧本都很难写。首先要符合人物身份背景,需要经过一定科研精神的大量资料搜集和调研,才能写什么像什么;其次有煽动性,常常能让人血脉泵张,需要一种演说家的天分(和/或嗑嗨了的兴奋);还有深厚的人文关怀,他笔下的主人公们永远和他自己差不多,不论是白宫群英还是硅谷新贵,都能让人看到最精英的博雅教育的影子;最后还要有编剧最纯熟的记忆将这些台词糅成一段无缝对接的、一口气说上三五分钟的机关枪对白。

此片开始将观众带入一个情欲和阶级色彩浓重的哈佛大学,并运用法庭证词,不仅作为资料的来源,也是一种方式,来揭示坐在同一席的人也许有相差甚远的想法。(甚至在电影开拍前就出现了一些纷争,包括此片幕后制作人员之间和现实世界中的facebook公司里。)

无可否认,他满身心都是这样的自信和欲望,“因为我做得到”。只有这样拥有超强大自信的编剧才能写出《茉莉牌局》这样的戏。这也称得上是一部真正的大女主戏——虽然这一两年这个“真正”被用得有些滥,但要知道,哪怕在《傲骨贤妻》《傲骨之战》这样的大女主戏标杆里,也是不乏各种男小三男小四、甚至是男朋友女朋友的。

贾斯汀说:“大多数电影中,观众通过主人公的视角看整个故事,如此而已。而在这部电影中,每个人都是主角,每人都有自己的观点。这一点非常有趣,但可悲的是,所有人都相信自己在做正确的事,每个人都觉得自己是好人。”

而《茉莉牌局》里,茉莉连个暧昧对象都没有。并且,一个女性朋友也没有(虽然她整天把“我朋友xxx”挂嘴上,但观众不瞎,这些“朋友”有的连影儿都没出现过)。

芬奇说他会在电影中加入扎克伯格本人对facebook创建过程的分享。

绝不跟客人调情。这是茉莉行走江湖的原则,硬得比钻戒还硬。(当然,这是电影的处理,据说在茉莉的情史、学历甚至是人品上,都对现实做了美化,这些都无可厚非。)她的其他原则还有:绝不出卖客户信息。绝不抽佣金。绝不用不法手段追债,哪怕她被政府冻结财产,身上只有两块钱连个热狗都买不起的时候,她依然有着两百多万的外债没有去讨要。因为她吃过黑帮的苦,绝不想跟黑帮扯上关系。

社交媒体拥有这样的技术,能让人用图画或文字立刻告诉其他成千上万的人自己去过哪里做过什么事,这种技术在电影里变成了一种自我复制的有机体,给所有涉及的人提供信息,同时也在不断消耗他们的时间。加菲尔德说大多数演员已经太公众化,和其他人的联系太紧密了。他说:“我成长的那个年代并不是这样,但不管怎样,这是一种进步的革新,一种简洁的创新。”

 茉莉·布鲁姆,一如既往地,是索金笔下里又一个高度理想化的精英。照着电影里的演法,恐怕一个普通观众很难想象一个女人坦坦荡荡地开展自己的事业,没有朋友、没有男朋友,甚至没有靠山、没有伙伴(那些出现了几分钟走个过场的棋子,无论从任何角度都难以称得上是伙伴),有的只是敌人、客户和一个帮自己打官司的律师(公事公办地,没有超出情理以外的其他情愫),就这样硬生生撑了140分钟(不骗你,不信你去看试试)。

但鲁丁并未觉得facebook有什么重大的革新意义或是其潜在的商机,只时看到了其中的寓意。

 

他说:“facebook是一种实实在在的你可以看见可以控制的东西,这其实可以引发出一些很重要的问题:交流的本质是什么?友谊是什么?孤独的本质又是什么?”

本文无意探讨真实的原型本人与电影之间的差距,就电影文本本身所提供的而言,我想冒险地下一个结论:撑不起。

这个撑不起,不是说主角一定要有男朋友女朋友,或是跟什么人产生密切接触。而是,在硬着腰杆撑了120多分钟后,编剧/导演突然间却虚了下来。

 

无疑,索金在某些方面获得了相当的成功,他没有用任何乱七八糟的抓马和无关痛痒的闲笔写完了这部戏,而且还是满满当当的140分钟,将一个女人的成长史鲜明地展现在观众面前。如果现在举行一个比赛,不管是反贝克戴尔测试、反性感台灯测试、反森真子测试、反蓝妹妹原则,《茉莉牌局》都可以一口气拿个一百分大满贯。

但是,你要是质疑“女权”,“政治正确”云云,索金又可以马上丢出一大堆例子来打你的脸。比如女儿穷尽一生依然无法介怀父亲偏心兄弟的事,比如茉莉牌局的前后两人竞争对手同时也是玩家之一Dean和玩家X,都用同样的理由剥夺了她的生计:“你对我来说已经没有利用价值”;更不用说沙猪一样的某权力机构和泯灭人心的黑帮打手……她虽然一个人撑起了一部大女主戏,但无论在戏内戏外,都依旧活在男性权威的威逼和恐吓之下。仔细想想,这其实好像是一个《末路狂花》的故事。两个性格各异的女性好友在结束了对男性的失望透顶后离家出走,一路上不停继续受到男性的压迫和追捕,最终选择了驾车冲出悬崖。

而《茉莉牌局》呢?如果电影在她大喊着“Catch me(来抓我)!”的时候结束就好了。

 

首先她没有经历过失望。五岁的茉莉对人性的洞察就是深刻而灰暗的,结婚是圈套,社交是笑话,人分好人和坏人。她的整个人生被编剧建立在了童年目睹父亲出轨这件事上,然而茉莉坚定地说自己不记得,所以鬼知道是不是真的;她在电影里也没有对任何人动过心,有的只有目的和手段,权力和欲望。

但在结尾,律师因为她坚决不肯出卖客户名字而对她展开了一番激烈热血的演说。一番索金著名的爆发对白戏后,茉莉决定认罪;而在法庭上,又是一段长得不能再长的对白(独白告诉我们总共有87个回答,幸亏我们发明了蒙太奇),法官突然出人意表地决定不让茉莉坐牢,因为“隔壁华尔街那群精英们吃顿午饭的时间犯的罪都比你重,我不明白把你关进监狱里怎么就是正义了。”

 

我也不是很明白,用这两段戏来为茉莉被释放而加持,怎么就是正义了呢?

茉莉被人称为“扑克公主”。这个“公主”不是谁都能喊的,是她牌局上那些贵族、富商、黑帮、导演、明星把她捧出来的,她的客户里随随便便就集中了美国欧洲中东俄罗斯的各种权力阶层和神秘富豪,而她从一个酒吧服务员到一个掌控了美国洛杉矶和纽约两地最大赌局的做局人,始终坚称自己是清白的,于是律师法官也都说她是清白的,一前一后慷慨激昂地,急着要给她脱罪。

???反正我是理解不了,渲染了两个小时的“我不相信任何人我只相信自己”,集权力和手段于一身、高智商狠辣干练的女主,是怎么突然间变成了虚弱无助的窦娥。对,你可以说,是因为以前的对手都是具体的人而这次是国家权力,但害怕就害怕,请不要声嘶力竭地喊着正义和名誉,好吗?

再者,她对客户信息死咬着保密的动机,除了主人公正义凌然说的不愿意让无数家庭妻离子散,用脚趾头都能想到还有是害怕被报复。她已经被黑帮揍过一次,一旦进了监狱被教做人还不是分分钟的事。律师劝她供出信息时的怒吼倒是提到了她在监狱里活不下去,但原因才不是因为她是手无缚鸡之力的金融犯,而是因为你不看看你的客户他妈都是些什么人啊。

但在影片最后,这些都被隐去了,取而代之的是爆发式的慷慨陈词,催泪式的直面多年心结,以及故意以玩世不恭的语气想要营造的一个荒诞喜剧的结尾。看到最后我都迷茫了,编剧眼中的正义,到底是什么?

是有些事做了,有些事没做?是有些话说了,有些话没说?是各种打着秘而不宣的擦边球,到最后告诉“愚蠢的观众”“你们只需要知道我是对的”就够了?

我记得第一次看到《新闻编辑室》最后一集时的那种要飙泪的感动,虽然那部剧真的蛮幼稚的,你以为是坏人的其实那么好,无论跌几次跌多惨到最后都一定能收获拥抱,男男女女都要一个萝卜一个坑地精准配对……但是那种新媒体对传统媒体碾压式的破坏、传统精英主义理想主义的诸神黄昏,哪怕虚构得不像话,也着实让人动容。只有在人物铺垫足够的前提下,索金所热爱的那些标新立异的受过高等教育的精英们,才能将他们著名的长篇大论发挥到最大作用,才会煽动起足够的血脉泵张、激情洋溢。在白宫办公室里,在新闻编辑室,在哈佛校园,在硅谷,很多观众都和我一样曾被索金的长篇阔论给震撼过。但这一次,在法庭上,我感受到的却更多是荒唐。

私下猜想,茉莉·布鲁姆的故事能成为索金导演处女作的原因,必定不仅仅是能牵涉到好莱坞巨星和富豪巨贾,而且还因为她来自一个“爸爸是教授,哥哥是医生,弟弟是奥林匹克选手和模特”的家庭。索金对精英主义的爱,是他的武器也是软肋。他对茉莉才下不去手。茉莉作为一个极端大女主戏的唯一绝对主角,始终充满着浓浓的自视甚高和步步为营,明知山有虎偏向虎山行,最后大声控诉自己被虎咬。在影片里,茉莉自己出来吐槽过一次:“你想让我相信你是一个替客户保密的律师,然后你证明自己的方式居然是出卖客户信息?”

 

就是这样的荒唐。

(利益相关:共和党里的McAvoy)

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