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一个并不美丽的美丽传说,翩然走来

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一个并不美丽的美丽传说,翩然走来

        有一点灵魂的人都不会把这部片子当色情电影看,就像《色戒》也绝不是A片,影片中对青春期男孩的性冲动描写比九把刀在《那些年》中演绎地更具诚意与严肃,除了影片本身的氛围与表达方式不同,也体现了大师级导演的思想层次与深度。那个声称“李安再得八次奥斯卡,也不是艺术家,也不看他的电影”的孙海英老朽又会怎样自以为又傲慢地评判咒骂我心中的另一位伟大艺术家呢?又想起一句话“越是淫荡的民族就越津津乐道于讨伐荡妇”。美丽不是罪恶之源,罪恶只是来源于每个人的内心,来源于心中那个打败天使的魔鬼!饰演Malena的莫妮卡·贝鲁齐从意大利名模一步步努力成为一名“疯狂的电影人”,她的很多片子表演尺度都极为大胆,裸露与激情戏犹如家常便饭,且裸露地如此坦然坦白,没有人会说她是色情女星,这正是“一个人的纯洁与身体无关”的最好诠释,所以托那托雷只看了一眼莫尼卡就确定她是女主角。

来自《龙斌大话电影》中的评论,觉得十分贴切。

随着,战争的变化,女主人公从一个少妇,变成寡妇,从一个是男人就想占有,是女人就会妒忌的女神,身不由己地蜕变成一个无助的妓女。当我看到她被一帮泼妇从楼里拖出来,借着正义的名义,抒发心中的妒忌,对她毒打,唾弃,剪光头发,然后,大喊一声“她现在开始服务”时,心里一阵疼痛。导演,你为何如此残酷,如此真实,如此不加遮掩。
我家领导看到她袒胸露乳,遍体鳞伤,爬起来时,没有一个人去给他披一件衣裳,包括那个给他写情书的男孩时,抓住我的手,问我:为什么?为什么?。我说,做一个善良,正直的人不难,你可以不参与毒打,谩骂,有可能只是在一旁观看,但是,如果你走上去阻止,或是对她给予帮助,那你当时就是与小镇的人民为敌了,那就是英雄。善良和英雄之间的鸿沟,是要有坚定的信念,和不怕牺牲的勇气才能跨越的。
在那一刻,我眼前浮现了前不久在中国的如火如荼的反日打砸抢,何其相似。

         我一直很欣赏Giuseppe Tornatore这一位意大利导演,每一个故事都能在他的镜头下变得纯美动人,他的电影总是能让观众如痴如醉。没有大手笔的特效,没有类似Tom hanks或者Morgan freeman这一类超级明星压阵,只是用细腻的拍摄手法和悠扬的音乐表达情感,每当观看他的电影,历历往事不禁在眼前浮现,心中就会涌起一阵淡淡的愁绪。看海上钢琴师,我感受到了一种寂寞的忧伤;看天堂电影院,我看到了一种纯粹的宁静和快乐,还有一种蔓延至心房深处的感动;看完这部《西西里岛的美丽传说》,我却是如鲠在喉,心情忽然间变得沉重无比。
  很多人都说这部电影是情色片,当我看到Malena如女神般在众人夹杂着惊羡与嫉妒的目光中翩翩然行走的时候,我脑子里蹦出了“原来情色片也可以拍得这么艺术”这一句话;当看到妓女在维利图面前罗衫尽落的时候,不由得想到了第二个念头:“原来艺术片也可以拍得这么情色。”看完我才明白,刚才我的想法实在是太幼稚了,这只是一部普通的影片,讲述的只是寂寞的美丽。
  Malena,二战士兵的“遗孀”,长得倾国倾城的女人,走到哪里都是众人视线的焦点。十三岁的小男孩维利图暗暗地迷上了她,我宁愿说迷而不是恋,因为这个不勇敢的小男孩纯真得还不懂得恋的含义。他每次都骑着一辆自行车,在Malena的必行之路上托着腮帮子守望她,或许Malena从来就没有注意到这个痴心的小男孩,但是我能理解他,十三四岁的男孩总是对长得成熟优雅的女性有一种天生的好感,也许这就是所谓的弗洛伊德情结,他在家里总是被他的老爸打骂,孤独的他想从成熟女性的身上获得一种慰藉和安全的归属感,这只是一种单纯美好的情感而已。在Malena的房子里偷窥她的生活,取下她的内裤然后夺路而逃,在夜晚的床上幻想他们相恋的场景……都是我们这个年龄段的人能够做出的“傻事”,也许只能说,Malena的美丽具有一种强大的征服性。
   时光如白驹过隙般悄悄流逝,战争结束了,墨索里尼上刑架的一刻,女人们压抑在心中的怒火终于爆发了。她们把妓院里的Malena拖出来,恶狠狠地毒打,用她们所能想到的最恶毒的语言来咒骂Malena。男人们,包括维利图,围成一群,却只是默默地观看着,没有人出来阻止。她们理智的缺失导致的就是情感的疯狂宣泄,人性的丧失,最终演化成为一场赤裸裸的群体暴力,这就是意大利二战后的现状。看到Malena伤痕累累地爬在地上质问那些打她的人的时候,我忽然感到一阵悲凉,在这种情况下,只有受害者敢于站出来质问,这只能导致伦理道德的缺失。小小的维利图更加不敢站出来,他所做的只能是打碎那些骂Malena的人的窗户玻璃。他其实也想保护Malena,但年幼的他只能期望成长,理发时想也想像大人一样坐上高脚椅子,穿长裤,渴望长大的他还不能如愿。Malena确实很勇敢,只可惜她太美丽了。
  古人说,红颜祸水。或许真的是这样,女人们的心中总是有一种欲望,她们不允许别的女人比自己漂亮很多,眼睁睁地看着自己的丈夫男友向Malena投出不怀好意的目光,嫉妒也就转化成了燃烧的怒火。开得太娇艳的花朵往往活不长久,说的也许就是这个道理。心思缜密的女人们总是会感受到来自漂亮女人的某种威胁,为了获得安全感,她们总会想方设法去解除这种威胁。在这种时候,Malena必须要变得更加强大。她能在白天优雅而从容地穿过熙熙攘攘的街道,她能面对调戏时不屑一顾,但是她只是普普通通的一个女人,她也会在丈夫去世后无助地躺在床上哭泣,她也会面对好色的律师而不知所措。美丽并不是罪过,面对妒火中烧的女人们,她只能以外表上的强大来掩饰内心的无助。失去了经济来源的她,只能沦为风尘女子,靠出卖肉体来维持生命,让美丽任人践踏。即使这样,我知道她对他丈夫的爱依然忠贞如一,或许在一番云雨的时候脑海里还是会想起他的影子。
 一年后,Malena的丈夫黎诺悄悄地回来了。他并没有死,只不过失去了一条胳膊。当他被轻蔑地嘲笑他的那些人打倒的时候,维利图终于去把他扶了起来,但是他只能用文字来告诉黎诺真相。他或许不能勇敢,但他至少诚挚。总是会想起他在海边给Malena写信,红彤彤的天空云霞满天,信纸被维利图轻轻抛进海里,那里面诉说的都是最朴素美好的情感。
  在影片的结尾,Malena和黎诺手挽着手,一起出现在众人的面前。她面容已经略显疲态,身材已经比较臃肿,但是仍然保留着那份高贵优雅的气质。我不能想象,在经历了如此多的苦痛与灾难后,她依然能坚强地前行。风雨过后,憔悴的她依然不失风度,一声“早安”融化了所有人之间的坚冰。当外表的美丽褪去,不再迷人,女人们就开始纷纷友善地和她打招呼。美丽容颜终将不再,心灵的美丽却能常开不败。是的,翩然走来,她美丽依旧,美丽不只是西西里的传说。

        一句“早安”真的能淡化和抚平所有曾经的耻辱、残酷与伤痛吗?只是人终究是要向前看的······

玛莲娜成为了一个有关性和美的符号,拨撩着男孩感官意识的萌动,也是他再也躲不过的转折点,成为青春期原始躁动与渴望的起源。少年雷纳多无数次的臆想仿佛都是激荡的幻梦,青春的悸动引发了自我牺牲,如英雄般执着无私地守护着属于他的信仰。在导演的戏剧安排下,复杂的时代与成人纠葛背景的反转更加彰显了男孩的单纯、稚嫩和执着。这种情感如薄纱轻柔的缎带贯系着整部电影,在青春和迷恋所带来的唯妙与疼楚之间,男孩始终坚定着那可望而不可及的信念。在电影中,唯美隐忍的孤独画面伴随着二人始终的远远相隔,青春期男孩内心的千层波澜却蔓延到了观众的心底。
 
托纳多雷的“时光三部曲”惯从美学意义上解读人性、人生与孤独,尤其是《西西里的美丽传说》,它将美与女性的诠释、人性之多面性和隐忍晦涩的孤独诠释得最为经典,同时也是涉及女性题材的电影。
 
在女性主义逐渐觉醒的今天,女人依然被以“视觉愉悦”等词汇狭窄地定义着,话语和权利被压抑和剥削,而影片中的玛莲娜却形如完美女性典型代表的“抹大拉的玛丽亚”般寡言柔从。这个人物被设定为单纯的“母性”元素,脱离了男性的保护,在整个小镇的嫉妒中,如纤弱独艳的花朵般无助无奈地接纳着命运的蛊残。朱塞佩如此将美和女性结合在一起,更深层次地揭示隐藏至深却渗透人间的人性昏暗。对于美丽却弱势的女性,人们会发自内心地礼赞,也有着蹂躏和破坏的欲望。
 
托纳多雷并没有使用规模性的杀戮场面来反映战争的灾难,而是通过少年善意纯真的窥视,安静地折射着玛莲娜的起伏人生。大量的描摹刻画着男孩的性征与男人们的欲望,树立着父权期望下的“女性”标准。电影通过唯美的画面自始至终娓娓细述着属于完美女性的耻辱和罪过。

影片的开头非常美,小男孩骑着新买的单车伴随着美妙的音乐沐浴在地中海温暖的阳光中,海边风姿卓越的女主人公缓缓走过,走入小镇,吸引着无论男女老少所有人的目光。

P.S:国外的性教育真的比中国开放,当父亲的看到儿子每天晚上在床上SY也能理解,在维利图犯相思病的时候他知道维利图需要什么:“儿子长大了,他不需要你去驱邪,他需要去操女人!”当接待他们的女人用询问的目光看着男孩的父亲,他说:“做吧,没事的。”或许国内的父母应该用更宽容、更开放的眼光去看待少男少女们的情感,坦诚相待,这样可以更好地沟通。

        当耳聋的老父亲也不相信自己女儿的贞洁时,除了远处那个偷窥而无力的男孩,除了讹传死去的丈夫,Malena被这个恶俗蛮横的世界抛弃了,美丽逐渐破碎,伤痕累累······想起前不久一个朋友的心伤,“就是因为作风问题你才没当上科长”,一个老朽的父亲竟然这样不信任不了解、这样肆意评判、这样诋毁侮辱自己养育了30多年的女儿。“爱呀爱,多少罪恶假汝之名!”人群那么嘈杂嚷嚷,人心确是如此地孤寂和遥远,哪怕肌肤至亲,哪怕血缘至爱······

《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》,被合称为意大利导演朱塞佩•托纳多雷的“时光三部曲”。托纳多雷的影像多以西西里岛为背景,画面怀旧、唯美而又孤独,简单的故事多以疼楚的细节表现丰富的内心,阐述着时代、人性和影片主人公们的人生。这三部电影虽然故事没有任何关联,但是都仿佛具有各自的魔力,能把观众带入一种似曾相识却从未遇见的时光之中。而在“时光三部曲”中,又以最后一部《西西里的美丽传说》的主题最为激烈和深刻。

除了这个,导演也通过战场上回来的断臂士兵,被忽悠他们上前线的统治阶级无情抛弃,对战争进行了嘲讽。

这个传说很美丽吗?!电影的本名只是《Malena》,国人却非要给她加上美丽的外衣。谁说她是一部意大利浪漫电影,我只有心碎,至今心碎!

这个传说并不美丽,悲伤的故事却用这么唯美的手法拍摄出来,少年作为一个第三者讲述这玛莲娜的起伏一生。少年默默喜欢着不可能的人,为了她做着她永远不会知道的事。她的身边充斥着流言蜚语,无耻的男人跪拜在她的群下,只有少年是唯一知道真相的人。影片最后的一句“祝你好运”,那么平淡,却又包含了多少往日的波澜。他与她全程只有一句对话,但这却是最好的结局。这是西西里的美丽传说,这是一个故事,这是一段纯情。
Ps:这少年全程意淫啊~~看的我竟然和他一起紧张。
真是招架不住这背景音乐,只要Malèna一出场那萨克斯真是让人心魂荡漾~贝鲁尼在剧中这样的大气端庄真是倾城的美女。男主简直是诺一的翻版。这两个演员都是越看越好看。
然而剪辑版剪了好20分钟了!

当然,影片还是留了一个光明的尾巴:通过小男孩的帮助,女主角重新回到小镇,和那些当初的人民互相微笑面对。最后小男孩看着Malena离去的背影,画外音想起:我后来爱过很多女人,每个女人都会问我同样的问题,你会想起我吗?但我真正记得的,是那个从来没有问过我这话的Malena。

       透过一个青春期男孩的眼眸,我只看到了人性的最最丑陋:贪婪、虚伪、嫉妒、恶俗、无知、愚昧······,一群可怜可悲可恨的乌合之众,还有我现在也最最不喜欢的八卦流言,恶毒的诋毁犹如最尖利的刀刃挖走的是每个人的良心,刮掉了那一层伪装的人皮,显露着最丑陋肮脏的里子。只能用战后断臂回来的里诺的愤怒来形容:“为你们这群野种打仗的人不算英雄!”唯一不重要的只有真相,唯一无力量的只有真爱,这是目前唯一一部让我看到中途必须停下来喘口气的朱塞佩电影;这是第一次看朱塞佩的电影流泪哭泣得不再模糊,那么清晰具体地为某一人为某一事而悲愤而哭泣;这也是导演三部曲中唯一一部让我心碎到足以忽略了莫里克奈美妙的电影配乐。

玛莲娜从未澄清自己没有与军官发生肌肤之亲,有着倾城美貌的寡妇被臃肿丑陋、体臭熏天的律师压在身下,还被众多女人当做法西斯“军妓”当众殴打羞辱,而站在一旁的是无所行动的男人们。而面对众人的羞辱或冷漠,饱受耻辱的玛莲娜,却惟有选择鼓起勇气回归饱含伤痛的小镇。享受特殊待遇“军妓”时的高傲决绝,或者脱褪美丽外表后的无奈漠然,都在无声地表达这位柔弱美丽女性内在情感的巅峰。电影画面笃定地揭露并申斥着悲剧的根源,在父权制度下的奴役之美,仅可为人赞叹、审判、践踏和宽恕,这也是美于万面人性之下的最终命运。

今天,我所介绍的这部电影《Malena》,从一个性萌动小男孩的眼中,通过他性幻想对象,Malena,从墨索里尼时代,到盟军接管这个过程中的不幸遭遇,折射出人性的无奈和丑陋。这部电影在NETFLIX上被定位R级,女主角是意大利名模Monica Belluci,她真得太漂亮了。让我以为是一部情色片,我低估Tornatore了,不过在电影开始的很长的篇幅里,确实充满了诱惑,充满了欲望,各种各样的欲望,单纯的,猥琐的,交换的。

继承了意大利电影写实传统和民族浪漫风情的朱塞佩•托纳多雷,是一位掌握现代电影艺术、擅长寓言形式的大师。电影中多有对故土的妙苛讽刺、温暖赞美以及保留文史素描特点的镜头。《西西里的美丽传说》在绽放着意大利电影工业光彩的同时,也似乎暗喻着法西斯时代的意大利,“美”遭受了凌难,是上帝给予国家伪善人性的挞伐。

在介绍这部电影前,我要做的,是应该对这位意大利导演Giuseppe Tornatore,致以崇高的敬意。不仅因为他的每部电影无论在IMDB还是在豆瓣,都是高分,特别是在豆瓣上,10部电影最低7.4,最高9.2,最高的那部就是我以前介绍过的《海上钢琴师》,当然还有大家熟悉的《天堂电影院》;也不仅因为他的电影画面好看,音乐动听,故事曲折,而是,他的每部电影都会有新的尝试,新的突破,新的感动。而他的电影有一个共通点,那就是当你被美轮美奂的音画所陶醉的时候,你的眼里总是有点湿润,心底总会有些疼痛。

然而,这部带有神圣色彩却极富写实意味的电影在结尾处做了凄暖的回归,玛莲娜以平实的形象再度与丈夫出现在小镇,美华终止,罪恶之美和玛莲娜以庸实得到了故乡的宽恕和接纳。而带着一切真相、守护着心中女神和信仰的雷纳多终于成长。玛莲娜的人生、雷纳多的成长、国家的历史兴衰,一切的一切,无以奈何,终得平静。从未曾接近心中的女神,却坚定地与她一起在美丽故乡承载了太多,雷纳多悄悄暗藏铭记着这位带着美丽和伤痕的女人。

电影以线性叙事手法讲诉了一段简单却沉重凄美的故事,1941年二战阴霾弥漫下的西西里岛,13岁的少年窥视着自己的暗恋对象,无夫独行的美丽女性玛莲娜遭遇着曲折的人生。影片自一开始就拥有华美的气场,浪漫的海滨城镇坐落在阳光而宁静的西西里岛上,画面风格延续了导演怀旧幻美的色调基础。美伦美奂的西西里,为观众带来了舒适的视觉美感,被赋予深层内涵之美的玛莲娜更如这岛屿上的女神。这位有着绝世美貌和傲人身材的妇人,被导演用开篇的画面描画得完美不似凡人,她所过之处,镜头里戏剧性地呈述着男人们对她的殷勤礼敬。他们垂涎欲滴,淫意横生,膨虐意淫的目光好像早已将玛莲娜轻薄的衣服撕碎,然后将那性感成熟的女神压在身下。
 
行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。这几句乐府诗是对电影中玛莲娜的完美诠释。在主题配乐之下,玛莲娜的美丽被导演升华,每次无奇的街巷行走都成为小镇居民的检阅,男人们的躁悸骚动,女人们的愤怒嫉恐,在唯美的画面与音乐中变成了人类心底的照妖镜。
 
朱塞佩不断在视觉上以镜头强调着“美”的概念,除了尊重画面的美感和略夸张的人物戏剧性行为安排之外,影片的特色还包括以少年主人公的视角,偷窥并记录着玛莲娜人生中一切的始末起伏。男孩远远灼热的目光,洋洒着对女神青涩癫狂的欲望和臆想。

“岁月匆匆,我还爱上过很多女人,但是我唯一从来没有忘记的,是一个从来没问过我的人,玛莲娜。”

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