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托纳多雷镜头下的两类女性形象,骗局太过优雅

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托纳多雷镜头下的两类女性形象,骗局太过优雅

这两类女人中,第一类女人是西西里土生土长的。我想,托纳多雷在故乡,定有一个初恋对象,她酷似曼妮娜,他们曾山盟海誓,最后,他们因托纳多雷像《天堂电影院》里的多多一样,要离乡闯荡而失联。

神秘女子的救助电话是他剩下的人生的转折点,神秘的庄园,神秘的女人,神秘的机器人零件,神秘的家具……所有的所有都是神秘的,而这些神秘,也恰巧引起了维吉尔的兴趣,而这样的兴趣也最终将他带入了阴谋的的漩涡之中。

影片的导演是朱塞佩•托纳多雷,他的作品一直没有让人失望过,从《天堂电影院》到《海上钢琴师》,再到《西西里的美丽传说》,几乎每一部都是经典之作,而《最佳出价》也不例外。

战争过后,德军离开了意大利,她被人殴打,迫于无奈离开了西西里。

第一类女人颇具理想色彩,托纳多雷给予她们的镜头是蒙上一层纱,也是短暂的,他似乎不敢太深入,害怕梦醒、人去。而后一类女人,托纳多雷却愿意给予她们各式各样的镜头,用各种电影语言去刻画她们。因为,她们才是托纳多雷所认可的真实存在。

从整部影片看来,这样的骗局其实很俗套,就是普普通通随处可见的美人计,但是,恰恰是这样的美人计让维吉尔上了当受了骗。"疯狂的事情会掩盖真假",爱情的真假由从何得知呢。

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后来,在雷纳多的帮助下,马莲娜被丈夫找到后一同回到故土,镇上认识她的人都觉得莫名,甚至愧疚。直到有人主动叫了马莲娜的名字,马莲娜答了一声“你好”,然后所有人又都热情地将吃穿用度主动塞给马莲娜,而且不要钱。

《最佳出价》的克莱尔的美好,深深吸引了独身数十年的维吉尔,可她只是个骗子,只是为维吉尔量身定做的恋爱对象。

他利用职务之便,将藏家手中的真迹鉴定成赝品,然后再和他的朋友比利里应外合以超低价得到真迹,他本身就是虚伪的,即使他和他的朋友合作了那么多次,但是他们对对方都是同样虚伪的。即使是最后的告别也仅仅是因为金钱交易。

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全片都是一帮小屁孩骑着自行车跟踪马莲娜的镜头,这个桥段十分经典,导演用此贯穿始终别有用意,既表现了马莲娜使人着迷的魅力,又隐喻了女性无意识沦为男人观看客体的悲哀。

这些女人是红玫瑰,是男人胸口上一颗朱砂痣。对这类女人,托纳多雷与大多数男人一样,既爱又怀疑。《最佳出价》里的克莱尔就是典型代表,托纳多雷打从心底不相信有完美女人的存在,他塑造了一个完美的恋爱对象最后又打破她。但他是个相信爱情的导演,所以,《最佳出价》中严谨克制的维吉尔也会深陷爱情漩涡不能自拔,即使在知道被骗的情况还是去了那家咖啡馆等克莱尔。

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于是在女主角出现之时,你会发现她所谓“病症”正是将男主角内心的隐疾弱点在一个个的夸张和放大化,那么男主又如何能不上钩呢?剧本设置里的很多细节其实已经在暗示着结局。

例如:马莲娜在街上走的时候,男主角会幻想她脱光了衣服,露出洁白的臀部。在庭审马莲娜的时候,男主角在陪审团坐席上观看,他也在幻想马莲娜此时一丝不挂的状态。

她们像断臂的维纳斯,完美与残缺并存。

影片为大家呈现的不仅仅是一个声名赫赫的老人因为爱情到最后一无所有的过程,而是在这样的一个过程下,有怎样的东西流露出来让大家知晓,让大家沉思。在影片中有一些镜头让我印象很深刻,其实也就是一些人简单,很容易让人忽视的镜头。

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几年后,她的丈夫意外归来,才发现一切都已经物是人非。这时没有人认识马莲娜,一切都换了一种样子,马莲娜曾经的房子也被他人占有,她的丈夫如此绝望、无知、痛苦。

至今,我还是觉得女人和男人需要研究。性别这个话题,似乎在我们很小的时候,就开始将它搬上台面。那时,还是男生女生的我们,已经对性别的别进行了区分,但这种区分是针对“别”。再后来,青春期的到来及以后,我们感兴趣的是性别的“性”。也因此,男人有他们一套分析女人的标准,相对应的,女人亦是。

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在同类面前,他渐渐地开始展现出真实的自己,他脱掉了手套,把头发染了回来。他在貌似比自己更需要被关爱的克莱尔面前,突然变成了一个拯救者。他要带她走出那个房间。

马莲娜走在街上,被街上的人们评头论足,就连小孩都说马莲娜曾经引诱自己等等。男人对漂亮女性都会存在性幻想,更何况是马莲娜这种遭人嫉妒的身材。

《西西里的美丽传说》的“男人喜女人嫌”的美丽伊莲娜,拥有每一个女人想拥有的东西,但战争来了,丈夫失联,她一步步走向地狱,被迫出卖肉体、被欺辱咒骂、被赶出小镇。

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电影里有这样一句台词,“每件膺品都隐藏着某些真实。在临摹他人的作品时,造假者会因无法抗拒诱惑而在作品中加进自己的痕迹,往往是某些平淡琐碎的细节。从一个不经意的笔触就会流露出造假者的真情实感,使得造假者无可避免地出卖自己。”这句台词也刚好印证了结局里为什么奥德曼要去到布拉格的DAY AND NIGHT,坐在那里静静地等着一个不可能出现的人出现。因为他相信,即使是一场骗局,克莱尔也一定在某一刻爱上过自己。

但是导演仍然用了昏黄的色调来渲染这一情节,让观众感到了更加的孤独与悲凉。本应是温馨的小镇,人们却如此为难一个女人,人性的丑恶暴露无遗,世态的昏暗引人沉思。

所以,在《巴阿里亚》一片中,托纳多雷塑造了艾莲娜这个形象,即是初恋又是妻子,像是在弥补某种遗憾,他在这部片,为曾经的初恋披上了婚纱,从此留在西西里清贫地过日子,生儿育女。

电影《最佳出价》

(文章资料及图片部分来源于网络,如有侵权,请联系删除)

这种消遣自然不是恶意的,而是潜意识在作怪。女性本就是依附于男性而存在,是男性欲望宣泄的客体,马莲娜自然也不会例外。

从另外一个角度看,爱情在托纳多雷眼中,又是奢侈品。《最佳出价》的维吉尔用多年收藏的名画换来一次爱恋,在拍卖行从未出错的他,第一次用高价位买了爱情。《隐秘》中的伊丽娅为了追求爱情,最后让情人葬身垃圾场。这就是托纳多雷的矛盾,恰是这种矛盾让他的电影兼具浪漫与现实,优雅迷人。

其实,维吉尔自己也说过:"假的上面也是会有一些真实的东西,在临摹他人绘画知之时,伪造者无法抗拒诱惑会将他自己的东西加上去,伪造者最终会背叛自己,显露出自身的艺术敏感度。"在这场爱情艺术品地鉴定中,老谋深算的维吉尔并没有鉴定出它的真假,并且,用自己的所有收藏为爱情出了价。

他收藏了一屋子价值连城的名画,最爱的事情就是在房间里欣赏它们。

马莲娜是西西里美丽的神话,她的出现让西西里处于魅力的骚动状态,而她的离去也让西西里黯然无色。

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在去往布拉格广场的途中,他一直在回忆他和克莱尔的爱情,他相信克莱尔的爱不会是假的,所以他来到了布拉格广场克莱尔最喜欢的那家餐厅"NIGHT AND DAY"静静得等候,希望她会出现,因为她曾经说过:"不管我做了什么事情,你都要相信我是真的爱你。"

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二、 政治隐喻,女性实则是战争的牺牲品:

《爱情天文学》的女博士艾美,学历高又美丽,但她却有一段不堪回首的过往,为了削减痛苦她选择当替身演员,将自己置身于一次次危险境地之中。

克莱尔的社交恐惧症被维吉尔治好了,这让他有了使命感,觉得自己的一生总算有点不一样的事情了,就这样,维吉尔从一个悲哀的命运承受者变成了一个拯救者。这让他更加毫无顾忌地深深爱上了克莱尔。

他对人没有亲近感,从未结过婚,也不知道跟一个女人生活会是什么样子。直到有一天,一个神秘的女主顾克莱尔带着大批的古董遗产走进了他的生活,克莱尔声称患有广场恐惧症,因此从不露面。但是这种特殊的交流方式却让奥德曼渐渐着迷,他甚至求助于罗伯特如何追求女人的方法。

那些曾经讨好马莲娜、喜欢马莲娜的男人们也都默不吭声,在那种情况下,没有人肯帮助马莲娜,她痛苦地嘶吼,快步离去。曾经那么高贵优雅的马莲娜,如今被人肆无忌惮剪了头发、妆容花掉、满脸淤痕,丑陋不堪。

本科毕业论文开题会上,十个同学有五个同学选了“XX作品中的女性形象”之类的题目,当时我们的导师很无奈地说:“除了研究女人和男人,就没有别的可以研究了吗?”那个时候,我就在想,研究女人和男人是可以的,但再在这个基础上套多个帽子会更讨喜,比如两个文本中的女性形象比较等等。

或许,会有很多人看到最后会觉得维吉尔很可怜,毕生心血都被付之一炬,只留下他在空荡荡地房间。其实换个角度,你会发现维吉尔其实也得到了很多,得到了很多他从前想都不敢想的东西,比如爱情。如果不是这些的发生,或许维吉尔永远都是自傲冷漠的机器人。

不知道谁说过,人终其一生都在寻找另一个自己,或者说人们总是容易在同类身上产生共鸣,然后卸下防备。

这让我想起了姜文的《阳光灿烂的日子》,两部电影的故事也很像,都是从小男孩的视角来窥视自己“初恋”的情节。

那么,作为男性的托纳多雷,其镜头下的女人又是何种模样?我想,他电影里的女性形象,可分为两类:一类是《巴阿里亚》里的曼妮娜与《天堂电影院》的艾莲娜,她们纯洁美好,不仅是初恋的对象也是结婚过日子的首选;另一类是《西西里的美丽传说》的伊莲娜、《隐秘》(亦为《隐秘的女人心》)的伊丽娅、《最佳出价》的克莱尔以及《爱情天文学》的艾美,她们是有故事的女人,神秘且耐人寻味,完美又残缺,像断臂的维纳斯。

神秘的庄园卖家在影片的前半段并未露面,只是依靠着和女人的对话,维吉尔就在她的身上感受到了自己的一生。克莱尔从15岁开始就再也没有踏出过房门,她有社交恐惧症,这跟维吉尔是如何的相似,在日常生活中,维吉尔从来不敢与女人对视,也不愿和女人多做交流,他唯一做的事情就是坐在自己的收藏室中,让所有画中的女人只注视着他一个人,以此来缓解他将近一生的孤独。其实维吉尔也是个很悲哀的人不是吗?

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在正常的和平年代,女性都会无意识地沦为男性消费的对象,何况是战争年代。马莲娜若不是生活所迫岂会依附德国军官?若不是想要足够的食物岂会和如此丑陋的男人上床?她是悲哀的,但同时又是放荡的。

《隐秘》的妓女伊丽娅,一出场金发蓝眼、身材姣好,却受皮条客所控,十二年堕胎九次,生下来的最后一个孩子被贩卖。

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克莱尔是否爱过奥德曼,而奥德曼又是否在骗局中感受到了真爱,亦真亦假谁又能说得清呢?

三、 女性主义视角解读:

影片开头和影片结尾相呼应,开头是一个人坐在餐桌前,结尾也同样是一个人坐在餐桌前,但是,开头是酒店厨师为他生日准备的生日蛋糕他因为冷漠拒绝了,他不愿接受别人的好意,也不可能感谢,永远都是一个人;但是在结尾,他对服务员说他在等一个人,等那个他爱的人,这可能就是影片的对比吧。

克莱尔身上古怪的习性唤起了奥德曼心中的好奇,人到中年才情窦初开的奥德曼也逃不开会成为“智商为零”的物种,他开始为了克莱尔牵肠挂肚。当从来没有在拍卖场失过手的奥德曼却让全场失控时,便知道了,他是动了真感情了。

本片都是在男主角雷纳多的视角下进行的,所以镜头即为相对较低,出现了很多男主角的主观镜头。

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因为对马莲娜的好奇,雷纳多经常跟踪马莲娜,窥视她的私生活。马莲娜是个寡妇,所以镇上所有对她有性幻想的人纷纷来调戏她,所以镇上的女人便都开始讨厌她,甚至不给她吃喝。

在影片快要结束的时候,克莱尔消失了,她不见了,因为找她,维吉尔连他的拍卖会都忘记了,这样的一幕在一开始的看的时候我其实并不知道为什么一定要拍摄这一幕,在我现在看来,或许我知道是为什么,克莱尔他们是骗子,骗子当然要一环扣一环,要毫无差错,或许有这一样的一个情节是为了试探维吉尔对克莱尔到底到了一个什么样的感情。不得不说,他们的骗局完美无比,老维吉尔完全陷入没有任何的怀疑。他们成功了。

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一、 色调温馨凸显人性残酷:

正规买球软件 ,爱情啊,就像女人一样很神秘,你不知道它会在什么时候来到你身边,又或者会在什么时候在你身边消失得无影无踪,这种时候,或许你唯一能做的事情就是等待吧。

影片里的男主角是性情古怪的中年男人奥德曼先生。他是一家顶级艺术品拍卖行的鉴赏拍卖师,在他几十年的职业生涯中几乎从未失手。

女性向来是男性犯罪的根源,所以圣经里将女性视为罪恶之一,不过也正因如此才造就了女性的悲哀。

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意大利高分电影《最佳出价》(La migliore offerta)就讲述了一个关于阴谋,关于爱情的故事。

紧接着他在父亲的帮助下,如愿以偿地让已经沦为妓女的马莲娜破了处,这是他最难忘的一次,好过漫漫孤独长夜他通过自己的左手解决问题。

《最佳出价》这这部电影是著名的意大利国宝级写实导演托纳多雷的作品。在我第一次看的时候,看的是男女主角的爱情故事,看的是男女主角在爱情的角逐中谁会是最后的赢家;但当我再一次点开这部电影,可能思考的角度就变了很多,在思索中总算是得到了一些电影中为我们展示的感情和经历。

然而如果电影重点不是要讲这些,重点在于奥德曼失去了价值不菲的物资财富,换来了一场虚假的爱情体验,到底是值得不值得?

本片导演是曾执导过《海上钢琴师》和《天堂电影院》的意大利导演朱塞佩•托纳多雷,他及其擅长用大量的纯色来贯穿表现影片的主题,渲染气氛。《海上钢琴师》是忧郁的蓝色,而《西西里的美丽传说》却是用温馨的黄色来展现回忆的做旧感。

影片的男主角维吉尔是一个声名赫赫的古董拍卖家、鉴赏家,他的一生都是顺风顺水,十分得意,但是,在这样一个显赫的身份背景下,电影为我们着重凸显的却是男主角的性格特点。维吉尔性格孤僻,不愿与人交流,即使是在吃饭,他占据著餐厅中最好的位置,一个人的晚餐,一个人的座位,即使是一个人,他任然戴着手套,避免和别人有不必要的接触。

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西西里是一个梦幻中美丽的城市,有着地中海温情的魅力,也有着被战争轰炸后残酷的凄凉。曾有人如此解读过“完美”一词,何为完美,残缺本就是一种完美。西西里是这样残缺的美,马莲娜也是如此残缺的完美。

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结尾是伤感的,即便一切都其乐融融。但是当男主帮马莲娜拾起橙子却发现二人形同陌路之时,雷纳多说了一句,他只会永远记住这个从来都没有问过他是否会记得的马莲娜。

在他的家中,有很多古董私藏,那是他从业一生所收集的女人的肖像画,满满的一屋子,他坐在中间,静静地享受所有女人都注视着他一个人。他是变态吗?当然不能这么说,他只是太孤独了。

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本片描绘的正是墨索里尼向英法宣战的时期,马莲娜的丈夫是盟军的上尉,不幸战死,马莲娜因为这场战争沦为了寡妇。所以自此后便忍受着陌生男性的调戏,忍受着他人之妇的排挤,直到父亲也死于敌军轰炸之后,她终于沦为了妓女。

我相信这是真的。

他有着非常奇怪的生活习惯,就是做任何事情都习惯戴着手套。而且总是一副拒人千里的表情,餐厅为他庆祝生日送上生日蛋糕,他也冷漠对待,古怪孤僻的性情一览无余。

男主角雷纳多深深迷恋上了这个女人,但是他和镇上的男人不同,虽然只有十三岁,但是他看马莲娜流露出的眼神却是心疼、赞赏和关怀,他对马莲娜产生了好奇,同时也因为马莲娜第一次体验了性的感觉。

拍卖场里他让比利帮助他用低价拍到心仪的画作,而年轻人罗伯特则帮助他用技术手段鉴定古董真伪。所以在拍卖领域里,可以把他定位为一个高级而狡猾的骗子。

甚至在午夜梦回之时,男主角可以一边自慰,一边梦见自己与马莲娜干柴烈火,以及他英雄救美的片段。此时此刻,马莲娜在自己毫不知情的状况下被沦为雷纳多以及镇上男子们消遣的对象。

也许,只有奥德曼自己知道了。

她为了吃饱饭所以沦为妓女,这无疑是女性的悲哀。当雷纳多第一次看到马莲娜为了食物主动迎合丑陋的男人时,在他幼小的心灵里刻下了烙印,他哭了。

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她是这个镇上第一美臀,她是活在众目睽睽之下的标本,她一方面被男人追捧,一方面被女人唾弃,而她就是如此高冷地一次次走在那条她每天都会经过的小路,不在乎别人的看法和眼光,这才是她独特的魅力。

再看他对剧中女主角的定位,又不免想起《海上钢琴师》里的1900,托纳多雷似乎很是着迷于永不着陆的男人和永不出门的女人这样的人物设定。

牙医诬陷与马莲娜婚外情,但是大家却都不会相信马莲娜的证词,反而更愿意相信牙医的一面之词。牙医毁坏马莲娜名声,但却让马莲娜无能为力。

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突然觉得这个桥段的反转如此讽刺,马莲娜在众人眼中的形象就因为和平而烟消云散,就因为马莲娜又成了有夫之妇而让其他妇女觉得安全。马莲娜的一生随着战争的变化而变得跌宕起伏,她的悲哀是因为她无意识地变成了战争的牺牲品,成为了男性社会的祭祀品。

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而后,二战结束,德国佬被赶出西西里。曾经为了活命和食物趋附于德国人的马莲娜被众人鄙夷、唾骂、殴打,在众目睽睽之下被撕光了衣服,被打得遍体鳞伤。雷纳多就在远处看着,心疼,却无能为力。

《最佳出价》的定位是悬疑,但悬疑可能并不是整个故事里最重要的节奏。其实在奥德曼先生一开始就刻意戴着手套性情古怪的铺垫中,故事已经指向了他的缺陷,未来发生的故事也必然和这缺陷相连接。

在开始讲电影之前有一个小问题,你是否有时候就是愿意活在一个谎言里呢?或者说,你的生活里是否存在着一些并不忍心去揭穿的谎言呢?

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这部电影是由当年57岁的托纳多雷亲自编剧的,所以他在片中对男主角的定位像极了他这个年纪的人物,仿佛是要告诉我们,像我这样年纪的男人到了人生的后半段,还会有什么样的女人让我能像少年般那样魂牵梦萦,念念不忘呢?

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